#每日一画#
皮埃尔——《埃塞的情人变成岩石》
《埃塞的情人变成岩石》 法国 1763年 325x329cm 布油彩 巴黎卢浮宫
在这幅具有神话意境的画幅中,画家以极为细腻的笔触和华丽的色彩描绘画中人物形象和环境饰物,以古罗马柱式作中景建筑,使画中增加庄重感。皮埃尔用虚幻和现实结合的手法创造了一个亦真亦幻、亦人亦神的艺术境界,在某种意义上又有浪漫情调。可以说这是由古典主义向浪漫主义过渡的一种艺术表现 。这幅画虽取材于希腊神话,但画家似乎并不注重故事的刻画和人物的表现,而是将注意力放在女性人物的身上,尤其对衣物在光线下的反光情有独钟。人物有着罗可可式的甜美和纤秀,但人的目光却不能统一在一起,从而产生一种没有关联的分离感和无动于衷的造型效果 。画面中埃塞端坐于沙发之上,看到情人变成岩石的情景,被画家处理成理性的冷静,剧烈的戏剧性被冷静所消解,但我们却依然可以看出新古典主义绘画那高贵的风范和冷静的气度。
皮埃尔——《埃塞的情人变成岩石》
《埃塞的情人变成岩石》 法国 1763年 325x329cm 布油彩 巴黎卢浮宫
在这幅具有神话意境的画幅中,画家以极为细腻的笔触和华丽的色彩描绘画中人物形象和环境饰物,以古罗马柱式作中景建筑,使画中增加庄重感。皮埃尔用虚幻和现实结合的手法创造了一个亦真亦幻、亦人亦神的艺术境界,在某种意义上又有浪漫情调。可以说这是由古典主义向浪漫主义过渡的一种艺术表现 。这幅画虽取材于希腊神话,但画家似乎并不注重故事的刻画和人物的表现,而是将注意力放在女性人物的身上,尤其对衣物在光线下的反光情有独钟。人物有着罗可可式的甜美和纤秀,但人的目光却不能统一在一起,从而产生一种没有关联的分离感和无动于衷的造型效果 。画面中埃塞端坐于沙发之上,看到情人变成岩石的情景,被画家处理成理性的冷静,剧烈的戏剧性被冷静所消解,但我们却依然可以看出新古典主义绘画那高贵的风范和冷静的气度。
“我们需要重构的不仅是这个世界,更是我们自身。这个重构自我的过程用德语中的术语来说就是Bildung(教育、成长)。人类需要承担起自身,塑造自身,创造脱离自然的丰厚之物。
文化是一件关乎完整性的事,但自我耕耘又是分裂的,人要同时扮演艺术家和艺术品两种角色。这样说,我们把自我托付给我们自己,自我作为一系列的潜能,我们出于道德责任将这些潜能发展到极致。就像我们被馈赠了一些珍贵的幼鸟,将它们培育成熟是我们神圣的责任。人类存在的目的就是实现自我。
自我是我们手头的计划与任务,是正在进行的工作。自我就像卷心菜田地一样需要我们精心照料。难道这不正意味着自我的自然状态仍留有填补的余地吗?或许这暗示着,文化这个观点背后隐藏令人心忧的潜台词:自然状态下的自我惊人地不完美。我们所改造的原料可能有着致命的缺陷。自然无法靠其自身的手段来拯救我们,我们只能自己想办法。自然蕴含创造力,同时也隐含破坏力。
文化的一个问题就是关于如何平息自然的破坏力,同时不削弱其创造力。文化在遏制自然的破坏力时必须保持自然的活力与新鲜感。
艺术可谓文化的典范,它将生动的内容置于整一的形式之中,为天然注入规范。就浪漫主义理论而言,艺术品旺盛的生命力就在于超出规范限制的那个节点,而一些奇妙的技法和含蓄的风格只会束缚艺术的活力。
或许,作为生活方式的文化需要向艺术的文化靠拢。人类存在的意义大概就在于将自身塑造成一件艺术品。”
——【英】特里·伊格尔顿《论文化》,中信出版社,2008
#艺术笔记#
文化是一件关乎完整性的事,但自我耕耘又是分裂的,人要同时扮演艺术家和艺术品两种角色。这样说,我们把自我托付给我们自己,自我作为一系列的潜能,我们出于道德责任将这些潜能发展到极致。就像我们被馈赠了一些珍贵的幼鸟,将它们培育成熟是我们神圣的责任。人类存在的目的就是实现自我。
自我是我们手头的计划与任务,是正在进行的工作。自我就像卷心菜田地一样需要我们精心照料。难道这不正意味着自我的自然状态仍留有填补的余地吗?或许这暗示着,文化这个观点背后隐藏令人心忧的潜台词:自然状态下的自我惊人地不完美。我们所改造的原料可能有着致命的缺陷。自然无法靠其自身的手段来拯救我们,我们只能自己想办法。自然蕴含创造力,同时也隐含破坏力。
文化的一个问题就是关于如何平息自然的破坏力,同时不削弱其创造力。文化在遏制自然的破坏力时必须保持自然的活力与新鲜感。
艺术可谓文化的典范,它将生动的内容置于整一的形式之中,为天然注入规范。就浪漫主义理论而言,艺术品旺盛的生命力就在于超出规范限制的那个节点,而一些奇妙的技法和含蓄的风格只会束缚艺术的活力。
或许,作为生活方式的文化需要向艺术的文化靠拢。人类存在的意义大概就在于将自身塑造成一件艺术品。”
——【英】特里·伊格尔顿《论文化》,中信出版社,2008
#艺术笔记#
#那年·今日#
1985年的11月27日,法国著名剧作家小仲马逝世。他因与其父重名而被称为小仲马。受父亲影响,他也热爱文学创作,并且和他父亲一样勤奋,成为法国戏剧由浪漫主义向现实主义过渡期间的重要作家。和大仲马侧重表现历史,专写历史剧和历史小说不同,小仲马则专写现代剧。小仲马的第一部扬名文坛的力作《茶花女》,表达了人道主义思想,体现出人间的真情,人与人之间的关怀、宽容与尊重,体现了人性的爱,这种思想感情引起人们的共鸣,并且受到普遍的欢迎。也曾写剧本:《半上流社会》、《金钱问题》、《私生子》、《放荡的父亲》、《欧勃雷夫人的见解》、《阿尔米斯先生》 和《福朗西雍》、《克洛德妻子》等著作。大都以妇女、婚姻、家庭为题材,真实地反映出社会生活的一个侧面。他的作品富有生活气息,感情真切自然,语言通俗流畅。 https://t.cn/R0HghsY
1985年的11月27日,法国著名剧作家小仲马逝世。他因与其父重名而被称为小仲马。受父亲影响,他也热爱文学创作,并且和他父亲一样勤奋,成为法国戏剧由浪漫主义向现实主义过渡期间的重要作家。和大仲马侧重表现历史,专写历史剧和历史小说不同,小仲马则专写现代剧。小仲马的第一部扬名文坛的力作《茶花女》,表达了人道主义思想,体现出人间的真情,人与人之间的关怀、宽容与尊重,体现了人性的爱,这种思想感情引起人们的共鸣,并且受到普遍的欢迎。也曾写剧本:《半上流社会》、《金钱问题》、《私生子》、《放荡的父亲》、《欧勃雷夫人的见解》、《阿尔米斯先生》 和《福朗西雍》、《克洛德妻子》等著作。大都以妇女、婚姻、家庭为题材,真实地反映出社会生活的一个侧面。他的作品富有生活气息,感情真切自然,语言通俗流畅。 https://t.cn/R0HghsY
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