杨采钰在好几部电影的气质，总让我浮想起戴望舒《雨巷》中那个撑着油纸伞的姑娘。寂寥，哀怨，冷漠，凄清。像梦一般，结着愁怨，是悠长时光里静谧的躺着的美好初恋，是莲子般瑟苦的抬眼望向你以为你会懂的目光。

之前看《1980年代的爱情》，只觉情节老套，类似的小说或电影实在是老生常谈。影片中大段大段的风景长镜头着实不错。今天再看，才发现是《那山那人那狗》的导演，这就难怪了。男女主第一次去见老父亲，背着背篓爬着悠长的山路台阶的镜头简直如出一辙。只是今天我还会煞风景的内心骂道，这男人怎的让一个弱女子背个大篓筐，自己气喘吁吁的。

《永隔一江水》，以前听的是许巍的版本，等待等待在等待，脑海中这一句是嘶喊的，摇滚的。电影里则是缓慢悠长的版本，配合女主在深山幽谷中，独自听着音乐，玩水浣足的情节享用，直戳文艺女青年的内心。

末尾，在男主的回忆中，女主微笑缓缓走来，镜头一变，二人站在山颠云前，比肩而立，随后镜头缓慢上摇，二人逐渐变得渺小，定格整个开阔的深山绿意。而最后的这个开阔的画面，竟让我觉得几次在梦中见过。只记得以前和友人一道爬天梯或是哪里吧，在高处眼望四周和脚下，聊些有的没的。只是啊，梦中总记不起是谁，或谁们，一度觉得是否真的发生过亦或更像是一个期许。

#杨小姐的碎碎念##电影-1980年代的爱情#

小演员的演技着实令人尴尬，电影质量是很一般般，但也没成想，最后二十分钟的情节，会叫人泪流满面，面纸用了一张又一张。
七年呢，令人唏嘘。蛮多小说都喜欢把男女主分离的时间定成七年，就是那么的巧合。
现实里，大喊了再见，不会有人告诉你青春的背后有无奈和真相。现实里，对方只会默默删除多年前记录着往事的旧照片。现实里，气喘吁吁的跑到那个不见不散的晚秋高地也等不来对方的身影。现实里，那些讲不出的“我喜欢你”错过了就再也不会有机会亲口说出来。一切都会在最后一条短信后画上休止符，只有小说，男主角会出现，喊一句“你是白痴吗”。
七年呢，回过头看也只是弹指一挥间，对每个人来说，“那时的他是最好的他，后来的我是最好的我。”“可是最好的我们之间，隔了一整个青春。 怎么奔跑也跨不过的青春，只好伸出手道别。”
每个青春里应该都有“差一点”或者“差很多”的故事，令人一生耿耿于怀。
#杨小姐的碎碎念##电影-最好的我们#

家珍啊，她好美好善良，有些时候我会想起我的外婆。
她最终原谅了春生，那个压死了她唯一幼小的儿子的仇人。“你记着，你欠我们家一条人命，你可得好好活着。”家珍的这句话，表达了在辛酸悲苦的时代大背景下，人人都无法摆脱命运的噩耗。很多人都失去自己所爱的人，在坎坷的时代中颠沛流离，而家珍对于同样背负凄凉命运的春生的同情，是在同一个时代与命运下，人性的温暖与伟大。
她就像浓缩的记忆中万万千千善良的伟大的中国女性，三从四德，贤妻良母，同甘共苦，勤劳勇敢，平凡，却没有怨言的支撑起家庭，光芒四射。只是想和男人过个平淡的日子。
凤霞呢，她好温柔，万二喜是这苦难的日子里带来的光，同样悲催的命运，但诚如富贵说的，你们已经是个较好的时代了，以后只会越来越好。看演员表才发现是刘天池演的，太惊喜了。
《活着》这部电影还有蛮多值得反复品味的，比如影片的灵魂，串起整个时代背景的皮影戏，国师的拍摄手法真心绝，配得起一个“第一”。
没有看过余华的原著，但也不会去看了，生活的苦难，各有各的不同，时代变化，过去不敢往，却也只能往前看，国师润色后不那么悲惨的电影版已然让人悲戚难受，总而言之，活着，更好的活，向死而生。
#杨小姐的碎碎念##电影-活着#