#诗歌[超话]#《海边》
我是那海边的一棵椰树
当你追求超级浪漫的时候
你会千里迢迢来到我身边
我为你一举撑开碧海蓝天

海风吹乱你那长长的秀发
你摆脱那些所谓的日常规矩
冲着大海大呼小叫
我听懂这就是发自心灵深处的海语

矜持久了，要乱一乱
拘束久了，要乱一乱
那些纷乱的浪花陪着你乱
我摇晃着乱枝乱叶陪着你乱

我知道城市文明中的你是一个
文静的姑娘，优雅的姑娘
而此刻你穿着比基尼赤足奔跑
在我面前展示人性中最真实的一面

你的芳魂犹如钻出密封的贝壳
化作美人鱼占有整个大海
你不断掀起惊涛骇浪
这是我从未见过的压抑已久的激情

我扎根海边，阅尽潮汐
我知道生命内在的潮汐最为澎湃
当你的激情释放殆尽
你紧紧抱着我，和我一起融入黄昏
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#现代诗歌[超话]#檐雨——（原创诗歌）

是雨，又不是雨
我纷乱的思绪被收集
回忆，思念，惆怅
依次慢慢滴……

也是一个阴沉的雨季
我们在屋檐下分离
你说，不混出个人样
绝不回来见你
从此，我的牵挂
就放进了你的行囊里

雨帘外的世界里，如今
你在哪个屋檐下歇息
有没有檐雨滴进你心里？
不管你是精彩还是无奈
我都会在这个屋檐下等你
其实，我根本不在乎
你归来的样子

雨停了
檐雨还在滴……

《律诗四忌》：

一忌，立意不明，或散或庸

“立意”就是确定主题。一首诗意绪纷乱，等于无意。如一首写农村的诗歌：“街宽路净早脱贫，院绿楼红景物新。万木冲天分左右，千花铺地扮冬春。九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。合作医疗民受惠，儿童无有辍学人。”此诗并列八种现象——街路宽、院楼新、万木冲天、千花铺地、照壁招商、牌坊待客、合作医疗，儿童上学。这种种景观犹如珠，并排并列，不分主次，形成“意多而散”而不足。

二忌、 少形象、缺意象、多政治术语

诗是形象的语言艺术，必须有诗味，有意境。意象是意境的基础，有情有景产生意象。意境，则是比意象高越一级的美学范畴。只讲道理，有了“意”，但没有“象”，就谈不上诗味，更难表现“意境”了。如一位诗友写永葆先进的诗：“军休干部党性坚，理想信念志不偏。三个代表知行践，两个务必永承传。遵章守纪廉政倡，求真务实伟业镌。老骥壮心葆先进，盛世修身谱新篇。”此诗内容健康，有真情，但缺少诗“象”，因此，虽然押了韵，仍少诗味。

三忌，失粘、失对、出律

律诗的平仄格律，是运用汉语中的四声交换、对应规律，在音调上起到抑扬顿挫，富有音乐美的作用。律诗应严守平仄格律的粘对规律。有些诗友写诗注意内容，忽视格律要求，造成失粘失对，多处出律，应特别注意。

四忌、 对仗不工，偏枯

对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联三、四句、颈联五、六句对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。诗友们写律诗时，对仗不工不严的情况较多：词性不同。如：“烈士热血征途洒，三山倾覆九州红。”“热血”与“倾覆”一是名词一是动词词性不同，不符合对仗要求。如：“游荡华街逛超市、追寻时尚不惜钞。”“逛”是动词，“不”是副词，词性不同。“超市”名词，“惜钞”动宾词组，词性不同。平仄未相反。如：“披荆斩棘奔四化，国强民富业绩宏。”新声此联上句“披荆斩棘”是平平仄仄，下句“国强民富”是平平平仄，未能相反。“奔”是双音字。