年龄长了，人生是慢慢往回收的。年龄越大，越不轻易动感情了，爱不动了，也恨不动了，就想安静地一个人发呆，也无风雨也无晴。学会了克制，人生必须有必要的克制，灵魂的地貌趋于平坦了，不再陡峭，不再一波未平一波又起了，那是一种沉静的味道。#带着微博去旅行##尔玛问茶# @微博旅游 https://t.cn/Ryh9pgF

东京爱情故事2020，土得一塌糊涂，土到都让人相信日本经济倒退了。而且这版赤名莉香也太阴沉了吧，笑容勉强得仿佛脸上灌铅。当然不止是她，整个剧都弥漫着「我的身体好沉重，灵魂了无生趣」的气质，也是很符合当代特色。尽管如此，不再是太阳花的赤名莉香，谁看了不说一句真实呢！大胆摒弃旧作风格，开局定下新气场，逆反的我为此鼓掌。

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#品读影响人类的名著#25
读《红楼梦》（六）
林黛玉的恋爱悲剧 3 王昆仑
黛玉自幼惯于孤独，她除宝玉外，不觉得需要别人之存在。宝玉却太不孤独，永远有许多女孩子围绕着他。宝黛二人之相处，很少没有第三者之闯入的；尤其难堪的是“一语未了，人说宝姑娘来了”。因此黛玉并不是以为宝玉给自己的太少，而是以为他分给别人的太多；纵然在很明朗的童年之爱中，黛玉也常感到被扰害和须要防范的痛苦。
黛玉很快地跨人了迂回痛苦的恋爱第二期；从史湘云之闯入开始，到宝玉挨了父亲痛打送手帕给黛玉为止，是宝黛二人恋爱故事发展的高潮，也是《红楼梦》写作主题中的主文。

两个小伴侣不觉已变成了少年。他们年龄、身体和智慧都在发育，尤其是宝玉不再满足于童年式的相处，他要求更深入的感情关系。于是《西厢记》《牡丹亭》这类的传奇故事启发了他们，那林黛玉竟会把一部《西厢记》一气读完，“只管出神，默默记诵”，她只觉得“词句警人，余香满口”。不过，越当爱情需要发展的时候，才会意识到封建礼教束缚的严紧，因此使这姑娘表现出爱悦的反面，她说：“把这些淫词艳曲弄了来，说这些混账话欺负我！”宝黛之间开始了内心与形迹两方相矛盾的痛苦了。于是宝玉要就去胡混，要就是发他的那许多“呆气”，而孤独又纤弱的黛玉就只有见落花而流泪，听艳曲而惊心。压缩行动，深化感情，她一步一步向着感伤诗人的意境中沉陷下去。
这时候黛玉面前站着两个敌人：一个是沉稳精细、美貌多才的宝姐姐，一个是形神爽朗、谈笑动人的云妹妹。宝玉在艳彩缤纷中眩惑，黛玉在形势威胁下战栗。
引原著：忽见人说：“史大姑娘来了!”宝玉转身就走。黛玉问他从哪里来，宝玉说从宝姐姐家里来。
“我说呢！亏了绊住，不然，早就飞了来了！”黛玉说着，便赌气回房去了，宝玉忙跟了来。
“史大妹妹等你呢！”宝钗偏又走来把宝玉推走。
黛玉闷向窗前流泪。宝玉又回来了。黛玉越抽抽咽咽哭个不住，她说：“你又来做什么？死活凭我去罢了！横竖如今有人和你玩。比我又会念，又会作，又会写，又会说会笑，又怕你生气，拉了你去哄着你。你又来做什么呢?”（参见第二十回）
“小性儿”的黛玉总觉得宝玉常和宝钗湘云站在一边。有一次他们几个看了戏回来，她对宝玉说： “……我原是给你们取笑儿的，拿着我比戏子”……“这还可恕，你为什么又和云儿使眼色儿？这安的是什么心？莫不是她和我玩，她就自轻自贱了？她是公侯的小姐，我原是民间的丫头……你却也是好心，只是那一个不领你的情，一般也恼了。你又拿我作情，倒说我‘小性儿、行动肯恼人’。你又怕她得罪了我，我恼她与你何干，她得罪了我又与你何干呢？”（见第二十二回）
宝玉照例被挤得无容身之地。因为她们谁也不许他兼容和中立，而黛玉尤其是惯于以自己的枪弹穿过宝玉去射击敌人。凡黛玉与宝钗或湘云的抵触，在形式上总是变成黛玉和宝玉的冲突。贾母为宝钗生日而唱戏，黛玉向宝玉发牢骚；元春赏赐众姐妹礼物，薛宝钗与宝玉所得的一样，黛玉更要向宝玉发牢骚。因此宝钗和湘云存在着一天，她和宝玉的关系就一天得不到平静与和谐。黛玉说：“我知道你心里有妹妹。可是见了姐姐，就把妹妹忘了。”在婚配命定的时代，那“金玉之论”当然是公众所承认的一种权威，黛玉哪能不畏惧？她说：“比不得宝姑娘什么‘金’什么‘玉’的，我不过是‘草木之人’罢了!”这是多凄侧的声音啊，偏巧史湘云也有一个金麒麟；黛玉想着“既你我已为知己，则又何必有‘金玉之论’？既有金玉之论，就该你我有之！”这少女发现到人与天的抵触了，而自己是毫无凭借的。可是她的感情不许她退让，她坚持着要赢得宝玉，也可以说就是要以自己的生命与那天定的金玉姻缘斗争。因此她随时谛听着，有谁的脚步声走近了宝玉的身边？随时窥伺着，宝玉的心在向着谁跳动？她的灵魂永远在紧张、惊愕之中。可是这诗人本质的姑娘既不了解环境，更不懂得战略战术，她唯一的能力就是无意地使用锋利的言词刺激敌人和伤害中立者，以使得敌人戒备，使得自己绝无友军而已。她神经越敏锐，估计敌情越强；地位越孤立，假想的敌人越多；于是只有让深重的疑惧、忧郁、苦痛不断地侵蚀自己；而人生的路径也就非常狭窄了。林黛玉的恋爱从一开始就充满了悲剧性。