1937年,国画大师徐悲鸿在香港花1万元,外加自己的7幅画作,买下了一幅陈旧发黄,没有落款,不知朝代的画。后来,日军空袭昆明,被徐悲鸿视若珍宝的画作不幸被盗!
1937年春天,徐悲鸿应邀到香港举办画展时,听作家许地山说,有个德国女人在出售中国书画文物,于是两人一同前往。
鉴赏了两箱子画后,在第三个箱子中,一幅发黄的长卷让徐悲鸿眼放光芒。他当即激动地说:“我就要这一幅!”
这是一幅白描人物长卷,由于年代久远,画作已呈褐色。虽然暂时无法判断它的年代、作者,但徐悲鸿断定这是一幅珍贵的古画。
此画全部用线条勾画了87位神仙出行的宏大场景,形貌刻画细致入微,笔墨遒劲洒脱,每根线条都表现出行云流水,极富生命力的神韵。众神仙脚踏祥云,令观者不由生出虔诚之心。
为了买下此画,徐悲鸿倾尽家财,最后以1万元现金,外加自己7幅画作成交。画作到手后,徐悲鸿好多天闭门不出,仔细观看研究。
这幅画长292厘米,宽30厘米,绢面上用明快而的线条,描绘了87位列队前往朝拜元始天尊的神仙。加上亭台曲桥等点缀,使得画面宛若仙境,好似有仙乐在飘荡耳旁。
徐悲鸿为此画取名《八十七神仙图》。后经他反复琢磨,加之对古画多年的鉴赏经验,他感觉无论从绘画风格,还是笔法特点,此画都有着唐代画圣吴道子的痕迹。
这个判断令徐悲鸿无比兴奋,并将此事形容为“平生做的最快意的一件事”。他特意制作了一方刻有“悲鸿生命”的印章,然后加盖在长卷上,另外还写下了题跋。
为了确定自己的判断,徐悲鸿请人将此画重新装裱,然后又把当时美术界和鉴定界的大师张大千、谢稚柳等人请到家中鉴定。
张大千对这幅画分析后得出:《八十七神仙图卷》通幅洋溢着豪迈博大、生气勃勃、雄浑健伟、气度开放、质朴刚强、典雅庄重,应是吴道子的手迹。
而谢稚柳认为:这幅画卷的画法具有隋唐壁画的典型特征,仅从云鬓、虬须的“毛根出肉”的画法上去考察,这幅画的作者非吴道子莫属。
得到权威鉴定家的认可后,徐悲鸿从此就将这幅《八十七神仙卷》随身携带。
1942年5月,日军轰炸昆明,为了给抗日将士筹集资金,徐悲鸿到昆明举办劳军画展。期间,虽然空袭警报接连不断,但观众依然络绎不绝。光画展当天门票的收入就达了10万元。
5月10日,徐悲鸿在办公室整理作品时,突然空袭警报响起。匆忙间徐悲鸿与大家一起跑进防空洞。然而等警报解除后,他发现办公室的门和箱子全被撬开,自己珍藏的《八十七神仙卷》和其它30多幅名画已不知去向。
沉重的打击,令徐悲鸿当头棒喝,昏了过去。此事惊动了云南省府,当局立刻派人调查,却杳无音信。徐悲鸿为此三天三夜寝食不安,血压上升,病倒了。
1944年,徐悲鸿举家迁往重庆。一天,他收一来自成都的信件。此信是他在中央大学任教时的学生卢荫寰写来的。卢荫寰在信中告诉老师,她看到了老师两年前丢失的《八十七神仙卷》。
卢荫寰怎会认得《八十七神仙卷》呢?原来,徐悲鸿曾在中央大学任教时,为了让学生们临摹到最高水准的白描作品,特意将自己珍藏的《八十七神仙卷》拍成照片,给他们讲解其艺术价值,和自己得到此画的经过。
这幅画给卢荫寰留下了特别深刻的印象。后来,在得知《八十七神仙卷》在昆明被盗后,她还为老师难过了一阵子。两年后,卢荫寰随朋友去做客时,主人拿出一幅古代人物白描长卷请大家欣赏。
卢荫寰当即就吓了一跳,这不正是徐老师在昆明丢失的《八十七神仙卷》吗?为了不打草惊蛇,卢荫寰不露声色地回到家,写信将此事先告诉老师,以保证国宝的安全。
收到卢荫寰的信后,徐悲鸿夫妇兴奋不已,恨不得立即赶赴成都。但冷静下来后,他决定请在新加坡的一位朋友出面。
临行前,徐悲鸿再三交待朋友,请他确认真迹后,花钱把画买下来。不久,消息传来:那幅画的确是原画,持画者也愿意把它卖给徐悲鸿,但他开价20万银元,同时还要徐悲鸿的20幅作品。
为了画作的安全,徐悲鸿决定不惊动警方。他带着病身子,不分白天黑夜的作画,夫人廖静文则找朋友筹款。很快,20万现款筹齐,过了几天后,20幅作品也寄到了成都。
一番波折后,《八十七神仙卷》终于重新回到了徐悲鸿手中,虽然画作上的“悲鸿生命”印章和自己的亲笔题跋已被割去,但好在画的主体没有损伤。失而复得后的国宝,此后再没离开它的主人一步。
1953年9月,徐悲鸿先生突发脑溢血去世。逝世当天,他的夫人廖静文遵照他的遗嘱,将徐悲鸿先生的1000余幅作品,和他收藏的1000余幅历代名人字画,以及上万件图书资料全部捐献给国家。其中就包括他两次倾尽家财购买的国宝《八十七神仙卷》。
后来,徐悲鸿故居被改为徐悲鸿纪念馆,《八十七神仙卷》和徐悲鸿收藏的所有作品,都保存在纪念馆内。
《八十七神仙卷》是至今罕见的中国古代艺术瑰宝,它代表了唐代白描绘画的最高水平。同时也致敬为保护国宝,做出贡献的徐悲鸿先生!
1937年春天,徐悲鸿应邀到香港举办画展时,听作家许地山说,有个德国女人在出售中国书画文物,于是两人一同前往。
鉴赏了两箱子画后,在第三个箱子中,一幅发黄的长卷让徐悲鸿眼放光芒。他当即激动地说:“我就要这一幅!”
这是一幅白描人物长卷,由于年代久远,画作已呈褐色。虽然暂时无法判断它的年代、作者,但徐悲鸿断定这是一幅珍贵的古画。
此画全部用线条勾画了87位神仙出行的宏大场景,形貌刻画细致入微,笔墨遒劲洒脱,每根线条都表现出行云流水,极富生命力的神韵。众神仙脚踏祥云,令观者不由生出虔诚之心。
为了买下此画,徐悲鸿倾尽家财,最后以1万元现金,外加自己7幅画作成交。画作到手后,徐悲鸿好多天闭门不出,仔细观看研究。
这幅画长292厘米,宽30厘米,绢面上用明快而的线条,描绘了87位列队前往朝拜元始天尊的神仙。加上亭台曲桥等点缀,使得画面宛若仙境,好似有仙乐在飘荡耳旁。
徐悲鸿为此画取名《八十七神仙图》。后经他反复琢磨,加之对古画多年的鉴赏经验,他感觉无论从绘画风格,还是笔法特点,此画都有着唐代画圣吴道子的痕迹。
这个判断令徐悲鸿无比兴奋,并将此事形容为“平生做的最快意的一件事”。他特意制作了一方刻有“悲鸿生命”的印章,然后加盖在长卷上,另外还写下了题跋。
为了确定自己的判断,徐悲鸿请人将此画重新装裱,然后又把当时美术界和鉴定界的大师张大千、谢稚柳等人请到家中鉴定。
张大千对这幅画分析后得出:《八十七神仙图卷》通幅洋溢着豪迈博大、生气勃勃、雄浑健伟、气度开放、质朴刚强、典雅庄重,应是吴道子的手迹。
而谢稚柳认为:这幅画卷的画法具有隋唐壁画的典型特征,仅从云鬓、虬须的“毛根出肉”的画法上去考察,这幅画的作者非吴道子莫属。
得到权威鉴定家的认可后,徐悲鸿从此就将这幅《八十七神仙卷》随身携带。
1942年5月,日军轰炸昆明,为了给抗日将士筹集资金,徐悲鸿到昆明举办劳军画展。期间,虽然空袭警报接连不断,但观众依然络绎不绝。光画展当天门票的收入就达了10万元。
5月10日,徐悲鸿在办公室整理作品时,突然空袭警报响起。匆忙间徐悲鸿与大家一起跑进防空洞。然而等警报解除后,他发现办公室的门和箱子全被撬开,自己珍藏的《八十七神仙卷》和其它30多幅名画已不知去向。
沉重的打击,令徐悲鸿当头棒喝,昏了过去。此事惊动了云南省府,当局立刻派人调查,却杳无音信。徐悲鸿为此三天三夜寝食不安,血压上升,病倒了。
1944年,徐悲鸿举家迁往重庆。一天,他收一来自成都的信件。此信是他在中央大学任教时的学生卢荫寰写来的。卢荫寰在信中告诉老师,她看到了老师两年前丢失的《八十七神仙卷》。
卢荫寰怎会认得《八十七神仙卷》呢?原来,徐悲鸿曾在中央大学任教时,为了让学生们临摹到最高水准的白描作品,特意将自己珍藏的《八十七神仙卷》拍成照片,给他们讲解其艺术价值,和自己得到此画的经过。
这幅画给卢荫寰留下了特别深刻的印象。后来,在得知《八十七神仙卷》在昆明被盗后,她还为老师难过了一阵子。两年后,卢荫寰随朋友去做客时,主人拿出一幅古代人物白描长卷请大家欣赏。
卢荫寰当即就吓了一跳,这不正是徐老师在昆明丢失的《八十七神仙卷》吗?为了不打草惊蛇,卢荫寰不露声色地回到家,写信将此事先告诉老师,以保证国宝的安全。
收到卢荫寰的信后,徐悲鸿夫妇兴奋不已,恨不得立即赶赴成都。但冷静下来后,他决定请在新加坡的一位朋友出面。
临行前,徐悲鸿再三交待朋友,请他确认真迹后,花钱把画买下来。不久,消息传来:那幅画的确是原画,持画者也愿意把它卖给徐悲鸿,但他开价20万银元,同时还要徐悲鸿的20幅作品。
为了画作的安全,徐悲鸿决定不惊动警方。他带着病身子,不分白天黑夜的作画,夫人廖静文则找朋友筹款。很快,20万现款筹齐,过了几天后,20幅作品也寄到了成都。
一番波折后,《八十七神仙卷》终于重新回到了徐悲鸿手中,虽然画作上的“悲鸿生命”印章和自己的亲笔题跋已被割去,但好在画的主体没有损伤。失而复得后的国宝,此后再没离开它的主人一步。
1953年9月,徐悲鸿先生突发脑溢血去世。逝世当天,他的夫人廖静文遵照他的遗嘱,将徐悲鸿先生的1000余幅作品,和他收藏的1000余幅历代名人字画,以及上万件图书资料全部捐献给国家。其中就包括他两次倾尽家财购买的国宝《八十七神仙卷》。
后来,徐悲鸿故居被改为徐悲鸿纪念馆,《八十七神仙卷》和徐悲鸿收藏的所有作品,都保存在纪念馆内。
《八十七神仙卷》是至今罕见的中国古代艺术瑰宝,它代表了唐代白描绘画的最高水平。同时也致敬为保护国宝,做出贡献的徐悲鸿先生!
【速看!这里灯光秀时间调整了】为了保证演出效果,根据节气变化,净月潭音乐喷泉水舞灯光秀演出开始时间调整到18点,请各位游客合理安排出行时间。
白天音乐喷泉,9点至16点,每逢整点播放2首曲目。
夜间水舞灯光秀,每周周五、周六、周日晚间开放,晚18:00正式演出,演出时间预计40分钟。
目前净月潭音乐喷泉水舞灯光秀无需另外购票,持净月潭景区门票入园即可观看。
温馨提示:
演出现场禁止吸烟,禁止随地乱扔垃圾。为使各位游客更好的观看演出,请大家遵守秩序,请勿踏入警戒线区域内观看,防止喷泉水雾下落时将您淋湿!(净月潭微信)
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沉浸在欢呼中的很多人没有意识到,爵士队的解体,本该是一个悲伤的故事。4届全明星戈贝尔29岁,3届全明星米切尔25岁,他们依然年轻,没经历过什么大伤,距离合同结束还有几年时光,也没有公开表达过对球队如今境况的不满,他们的更衣室也没有出现不可弥补的崩坏,他们的组合才构建5年而已,也并没有出现什么不可逆转的战绩滑坡。
这一次,不再是球员,而是球队不愿意再等待,或者说,安吉不愿意等待。
让我们再次请出杜兰特,2016年离开雷霆之前,他的球队7年内3次杀入分区决赛,1次杀入季后赛,就在他离开的那一年,他们刚刚在西部决赛只差1场之遥就可以再度重返总决赛,在这段时间里雷霆大多数时候都处在联盟争冠集团,而此时杜兰特不愿意再等待了,不愿意再试一试了,他离开了,他也可以像很多人拥护安吉时的言之凿凿:“球队到上限了呀。很明显的呀。必须分手向前看了呀。”
那么为什么2021年的雄鹿没有到上限?为什么2022年的勇士没有到上限?哦,因为我早就一眼看出来了,就像安吉一样,我们可太懂球了。
所以最后的问题就在于:几乎同一件事情的另一面出现在球队管理层身上的时候,我们的姿势为什么会变成整齐划一的歌颂?我们的理性为什么倒向了完全相反的方向?为什么最先失去耐心的那个人会被捧上神台?
我明白这些欢呼自有道理,这些道理来自那些浅薄的概率数字和深幽的成功定义,那是一种将中彩票者奉为英雄的价值判断,或许在中奖的那一刻真的好爽,但在2022年夏天观看安吉拆队过程的我,仍会感到一丝薄凉的荒诞。
这一次,不再是球员,而是球队不愿意再等待,或者说,安吉不愿意等待。
让我们再次请出杜兰特,2016年离开雷霆之前,他的球队7年内3次杀入分区决赛,1次杀入季后赛,就在他离开的那一年,他们刚刚在西部决赛只差1场之遥就可以再度重返总决赛,在这段时间里雷霆大多数时候都处在联盟争冠集团,而此时杜兰特不愿意再等待了,不愿意再试一试了,他离开了,他也可以像很多人拥护安吉时的言之凿凿:“球队到上限了呀。很明显的呀。必须分手向前看了呀。”
那么为什么2021年的雄鹿没有到上限?为什么2022年的勇士没有到上限?哦,因为我早就一眼看出来了,就像安吉一样,我们可太懂球了。
所以最后的问题就在于:几乎同一件事情的另一面出现在球队管理层身上的时候,我们的姿势为什么会变成整齐划一的歌颂?我们的理性为什么倒向了完全相反的方向?为什么最先失去耐心的那个人会被捧上神台?
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