小风不住。解离歌未断,萦寒千户。各自浮生,约略凝愁,都似飞花无主。可怜人困鸳鸯字,只随他,梨霜飘舞。卷纱厨、薄骨轻拈,一霎泠泠香雨。 休折红梅欠事,正缘谁泣泪,相别辛苦。记否浓姿,零谢寒天,触眼胭脂银素。蕊销云积空庭白,何人更、抽丝弹絮。怨西山、燕子声声,聒碎去时青雾。
——《疏影 辛丑大寒飞雪》·李若曈
——《疏影 辛丑大寒飞雪》·李若曈
正一派道教祖庭大上清宫位于古镇上清。上清宫为正一教派主坛演法之所。宫中设有专职法官和乐师,从事斋醮活动。上清宫在历史上具有崇高的地位,历代帝王遇有大型斋醮,均征请张天师参加主持。上清宫内不乏从事道教修炼,研究教理教仪,熟悉道教经典音乐,具有高层文化的高级道士,如张留孙、娄近垣等在道教史上均有崇高声望。平时则有法官主持法事。宫外道士,则散居民间。他们既是道士,又是乐师。这些散居道士,一般都有唱、打、做、念、写的技能。做小型道场,只要三五个人就可以承担下来。他们不脱离家室,不脱离生产,做道场只能作为一种副业因为他们和广大人民朝夕相处,生活与共,所以散居道士做道场活动,不可避免地也融合了地方风格,把宗教和民俗融为一体。
散居道士对繁荣和促进民间音乐起了很大的作用。正一道派素有“道不离俗,韵不离歌,歌不离曲,曲不离器”的传说。所以民间艺人也能参加科仪乐器演奏,真正做到了道不离俗龙虎山正一教派属于清微派,教徒散居于饶(饶州)广(广信)两府者较多。饶广两府是弋阳腔和赣剧的发源地,而弋阳腔又为其他剧种的鼻祖,因此正一教派在一定程度上渗透了弋阳腔赣剧的曲调。如曲牌《小过门》、《望妆台》、《小桃红》、《小过场》等均来自地方剧曲。所以道士做道场时,也能像演剧一样给人们观赏。目前正一清微派道徒普遍也能唱两种腔调,一为弋阳腔,一为上清腔,两者曲词相同而曲谱则大同小异,同一法事,其程序基本相同。
道教的曲词是宗教的内容,而曲调则是音乐形式,各地的曲调尽管因地而异,但曲词内容,则基本相同。
散居道士对繁荣和促进民间音乐起了很大的作用。正一道派素有“道不离俗,韵不离歌,歌不离曲,曲不离器”的传说。所以民间艺人也能参加科仪乐器演奏,真正做到了道不离俗龙虎山正一教派属于清微派,教徒散居于饶(饶州)广(广信)两府者较多。饶广两府是弋阳腔和赣剧的发源地,而弋阳腔又为其他剧种的鼻祖,因此正一教派在一定程度上渗透了弋阳腔赣剧的曲调。如曲牌《小过门》、《望妆台》、《小桃红》、《小过场》等均来自地方剧曲。所以道士做道场时,也能像演剧一样给人们观赏。目前正一清微派道徒普遍也能唱两种腔调,一为弋阳腔,一为上清腔,两者曲词相同而曲谱则大同小异,同一法事,其程序基本相同。
道教的曲词是宗教的内容,而曲调则是音乐形式,各地的曲调尽管因地而异,但曲词内容,则基本相同。
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别逸难
飞龙在天龍晟辉,踏马飞燕南山南。
北国风光飞似雪,龍争虎斗百曌鳳。
摯弛云吞鵼精神,寵寵煜蠡黄河楼。
坡叡叡物文杰歌,曟曟乾坤君能有几多愁?
恰似兮兮颜末瑆,若志勇阜万莫為!
瑆中屾.翀翀
南州璐璐满客文,福藴華堂靖世界。
墊墊藝康勳郵屾,若雪安好碧瑗愛。
风云北北望九喌,离歌卅卅藴日月。
不是离骚中通史,琴棋诗画石斛執!
山海日月星辰云,顓玺攸攸同中人。
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