又来赠书啦。今天送的书是是枝裕和与树木希林的对谈集《还是得活在日常里啊》,转发+关注,抽5位朋友各送一本,假期后公布名单。
这本书带给我们的,是一场影史留名的生命对话。一位是国内大众认知度极高的日本导演,一位是讲话辛辣有趣的日本国民奶奶,在是枝裕和与树木希林的谈话中,不难发现他们之间的相知相惜、彼此成全。
这场跨越12年的稀有对话重塑了我们对是枝裕和作品的观影经验。一如是枝裕和指出树木希林饰演“老”这一状态时所说:“您对衰老的呈现特别到位,眼看着您整个人都变得越来越小了。”而树木希林承认自己有意“把身体变小”,她说:“比如坐着的话,年轻时要挺直后背,然后一点点弯腰,把身体蜷起来,到最后让胸口几乎贴着脸,脖子都看不见了。”
书中诸如此类导演和演员本人对影视文本的共同剖析有很多,这正是这本书的珍贵之处。如止庵所说:“这本书在深度上面,确实是其他关于树木希林的书,甚至是关于演员的书都谈不到的。”
这本书带给我们的,是一场影史留名的生命对话。一位是国内大众认知度极高的日本导演,一位是讲话辛辣有趣的日本国民奶奶,在是枝裕和与树木希林的谈话中,不难发现他们之间的相知相惜、彼此成全。
这场跨越12年的稀有对话重塑了我们对是枝裕和作品的观影经验。一如是枝裕和指出树木希林饰演“老”这一状态时所说:“您对衰老的呈现特别到位,眼看着您整个人都变得越来越小了。”而树木希林承认自己有意“把身体变小”,她说:“比如坐着的话,年轻时要挺直后背,然后一点点弯腰,把身体蜷起来,到最后让胸口几乎贴着脸,脖子都看不见了。”
书中诸如此类导演和演员本人对影视文本的共同剖析有很多,这正是这本书的珍贵之处。如止庵所说:“这本书在深度上面,确实是其他关于树木希林的书,甚至是关于演员的书都谈不到的。”
#马鞍山身边事# 【马鞍山市盆景花卉艺术展明日在雨山湖公园开展】马鞍山市盆景花卉艺术展9月28日将在雨山湖公园芬芳苑拉开帷幕,开展现场还有插花互动、汉服表演等活动。本次马鞍山市盆景花卉艺术展集全市50多位作者,精选250余盆优秀作品,其中各类树木盆景130余盆,老鸦柿60余盆,兰花60余盆。本次展览将延续至10月26日。(by:马鞍山日报)
送书,这次是来自是枝裕和导演的新著作:《还是得活在日常里啊》。这本其实是导演和他的御用“母亲演员”树木希林的对话录,或者说回忆录。
形式是对话集,但读起来是很有声音的,两个人一来一回,气氛又温馨又诙谐。又因为树木希林很有趣,因此还少不了一点儿狡黠。这是格外适合是枝裕和粉丝的一本,因为两个人言谈间几乎从头到尾捋完了他的经典影片。也适合电影爱好者,其中包含了很多电影创作和表演的大师心得。看的过程中摘了一些:
在《海街日记》里,「是枝:四姐妹一边大口大口吃饭,一边说台词……我总觉得在最近的影视作品中,尤其是在电视剧的世界里,已经很少有人要求演员这样表演了,大家都在一味追求清晰的台词,这真的很可惜。」
在《步履不停》里,「是枝:主人公带着妻子和继子回到父母家的那场戏,您在玄关说“欢迎欢迎”,双手点地,欠身行礼,但孩子没有穿您摆好的拖鞋就进屋了。见状,您提着拖鞋,弯着腰跟了上去。
我并没有在剧本里写“提着拖鞋跟上”,所以您肯定是思考过后才决定这么演的。看到那一幕,我就暗暗感叹:“哇,太厉害了!”拿着没穿的拖鞋跟上,这个动作本身并没有什么特殊的意义,可就是会让人觉得:“啊,这是位母亲啊。”不光是我,摄影的山崎裕老师也说:“那腰弯得太妙了……”看着您的表演,我能够体会到,透过摆拖鞋、剥虾壳这种无意的行为可以看出很多东西。
树木:我是真的很高兴。那正是我通过家庭剧一点点培养起来的。人是活着的,动着的,没有停着。而是枝导演用心看到了这些,拍摄时也会用心呈现这些。」
「树木:很久以前,久世导演跟我聊起过这样一个问题:“你能在家庭剧里真的死去吗?”比方说在电视剧里,有个澡堂杂工死了,世人会为他哀叹“那个人昨天死了呢”,活成这样才行。在剧里活得魅力四射,人们就会在角色死后产生丧失感。这样,就说明这部家庭剧取得了成功吧。我也觉得他的这番话很对。
无论是电视剧还是电影,其实都能归结于两句话,“你要活成什么样?”和“你活成了什么样?”」
「是枝:喜欢您的表演当然是一方面,另一方面是与您合作的时候,我会生出“做一个靠谱的导演”的念头。」
抽三本,关注转发即可,照旧祝您阅读愉快。 https://t.cn/A6ov2Jb4
形式是对话集,但读起来是很有声音的,两个人一来一回,气氛又温馨又诙谐。又因为树木希林很有趣,因此还少不了一点儿狡黠。这是格外适合是枝裕和粉丝的一本,因为两个人言谈间几乎从头到尾捋完了他的经典影片。也适合电影爱好者,其中包含了很多电影创作和表演的大师心得。看的过程中摘了一些:
在《海街日记》里,「是枝:四姐妹一边大口大口吃饭,一边说台词……我总觉得在最近的影视作品中,尤其是在电视剧的世界里,已经很少有人要求演员这样表演了,大家都在一味追求清晰的台词,这真的很可惜。」
在《步履不停》里,「是枝:主人公带着妻子和继子回到父母家的那场戏,您在玄关说“欢迎欢迎”,双手点地,欠身行礼,但孩子没有穿您摆好的拖鞋就进屋了。见状,您提着拖鞋,弯着腰跟了上去。
我并没有在剧本里写“提着拖鞋跟上”,所以您肯定是思考过后才决定这么演的。看到那一幕,我就暗暗感叹:“哇,太厉害了!”拿着没穿的拖鞋跟上,这个动作本身并没有什么特殊的意义,可就是会让人觉得:“啊,这是位母亲啊。”不光是我,摄影的山崎裕老师也说:“那腰弯得太妙了……”看着您的表演,我能够体会到,透过摆拖鞋、剥虾壳这种无意的行为可以看出很多东西。
树木:我是真的很高兴。那正是我通过家庭剧一点点培养起来的。人是活着的,动着的,没有停着。而是枝导演用心看到了这些,拍摄时也会用心呈现这些。」
「树木:很久以前,久世导演跟我聊起过这样一个问题:“你能在家庭剧里真的死去吗?”比方说在电视剧里,有个澡堂杂工死了,世人会为他哀叹“那个人昨天死了呢”,活成这样才行。在剧里活得魅力四射,人们就会在角色死后产生丧失感。这样,就说明这部家庭剧取得了成功吧。我也觉得他的这番话很对。
无论是电视剧还是电影,其实都能归结于两句话,“你要活成什么样?”和“你活成了什么样?”」
「是枝:喜欢您的表演当然是一方面,另一方面是与您合作的时候,我会生出“做一个靠谱的导演”的念头。」
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