真心的英雄
微凉的晨露 沾湿黑礼服

石板路有雾 父在低诉

无奈的觉悟 只能更残酷

一切都为了通往圣堂的路

吹不散的雾 隐没了意图

谁轻柔踱步 停住

还来不及哭

穿过的子弹就带走温度

我们每个人都有罪

犯着不同的罪

我能决定谁对

谁又该要沉睡

争论不能解决

在永无止境的夜

关掉你的嘴

唯一的恩惠

挡在前面的人都有罪

后悔也无路可退

以父之名判决

那感觉没有适合字汇

就像边笑边掉泪

凝视着完全的黑

阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沉醉

低头亲吻我的左手

换取被宽恕的承诺

老旧管风琴在角落

一直一直一直伴奏

黑色帘幕被风吹动

阳光无言地穿透

洒向那群被我驯服后的兽

沉默地喊叫 沉默地喊叫

孤单开始发酵

不停对着我嘲笑

回忆逐渐延烧

曾经纯真的画面

残忍地温柔出现

脆弱时间到

我们一起来祷告

仁慈的父我已坠入

看不见罪的国度

请原谅我的自负

Ah ya ya check it check it ah ya

没人能说没人可说

好难承受

荣耀的背后刻着一道孤独

Ah ya ya check it check it ah ya

闭上双眼我又看见

当年那梦的画面

天空是蒙蒙的雾

Ah ya ya check it check it ah ya

父亲牵着我的双手

轻轻走过

清晨那安安静静的石板路

Ah ya ya check it check it ah ya

Pie Jesu

Qui tollis peccata

Dona eis requiem

低头亲吻我的左手

换取被宽恕的承诺

老旧管风琴在角落

一直一直一直伴奏

黑色帘幕被风吹动

阳光无言地穿透

洒向那群被我驯服后的兽

沉默地喊叫 沉默地喊叫

孤单开始发酵

不停对着我嘲笑

回忆逐渐延烧

曾经纯真的画面

残忍地温柔出现

脆弱时间到

我们一起来祷告

仁慈的父我已坠入

看不见罪的国度

请原谅我的自负

Ah ya ya check it check it ah ya

没人能说没人可说

好难承受

荣耀的背后刻着一道孤独

Ah ya ya check it check it ah ya

仁慈的父 我已坠入

看不见罪的国度

请原谅我 我的自负

刻着一道孤独

仁慈的父我已坠入

看不见罪的国度

请原谅我的自负

Ah ya ya check it check it ah ya

没人能说没人可说

好难承受

荣耀的背后刻着一道孤独

Ah ya ya check it check it ah ya

斑驳的家徽 擦拭了一夜

孤独的光辉 才懂的感觉

烛光 不 不 停的摇晃

猫头鹰在窗棂上

对着远方眺望

通向大厅的长廊

一样 说不出的沧桑

没有喧嚣 只有宁静围绕

我 慢慢睡着

天 刚刚破晓 #保时捷Taycan#

#静夜希声##音乐资讯# 悸动的音景。9月18日，美国音乐人、诗人、多媒体艺术家Dominick Fernow的#实验音乐##工业##氛围音乐# 计划VATICAN SHADOW（梵蒂冈阴影）将发表新专辑《汽油时代的波斯支柱》（Persian Pillars Of The Gasoline Era），Justin Broadrick（GODFLESH、JESU）做的母盘。“Rehearsing For The Attack”试听发布：https://t.cn/A6UNxWiH

原来Correggio的《圣诞之夜》在十九世纪初之前一直都是德累斯顿历代大师美术馆的头号镇馆之宝[允悲]当时完全没意识到，拍照也随意的一批…
附Gemäldegalerie Alte Meister里对此画的简介：
Selten fanden die Worte Christi „Ich bin das Licht der Welt“ eine so geglückte und anmutige bildliche Artikulation wie in Correggios Darstellung der Geburt Jesu. Im nächtlichen Stall in einer Krippe liegend, ist es allein der Jesusknabe, von dem ausgehend die gesamte Szene erleuchtet wird. Sein göttlicher Glanz ist derart stark, dass eine Hirtin ihre Augen schützend verschatten muss. Die manierierte Bewegtheit der Figuren im spannungsreichen Helldunkel erzeugt im Bild eine besondere Dynamik.

Es galt als das berühmteste Werk der Sammlung, bis ihm Anfang des 19. Jahrhunderts die „Sixtinische Madonna“ von Raffael den Rang streitig machte.