拓印技法之乌金拓

乌金拓是精拓法之一。拓好乌金拓关键取决于用纸、用墨和高超的拓技。拓纸要用洁白平整、薄厚均匀、纤维长的宣纸。墨用乌光浓黑的油烟墨。用浓墨拓并不能说就是乌金拓，乌金拓的墨色讲究的是黑亮晶莹，光可鉴人。字口清晰白如冰霜，看上去好似黑夜里的点点繁星。用墨讲究的是浓而不凝，润泽匀称，不皴不裂。拓完的拓片是拓纸背后整洁不透墨。

拓时要求拓包上蘸墨适量，一遍遍地加深，使字图的拓口清晰，拓完后还可用光洁的圆石在纸面砑光，使“其黑如漆，光可鉴人”。印章边款因其细小，用纸薄质细的连史纸拓印，拓印效果则黑白分明、字图清晰，好似黑黝发亮的乌金或煤块一般。

#黑白是真的[超话]##肖战余生请多指教#
婴羡 （黑婴白羡）（黑白羡）
《半是烟雨，半是晴》第140章

几日后，平阳镇爆发海啸......

又5日，美丽城遭遇狂风暴雨侵袭......

玉柠苑内，黑衣少年双手背在身后，眉头紧缩，嘴唇微抿，在素雅的堂内来回走着，

“这，绝对不是意外！”凌晨仍记得那日的谈话，张口欲说什么，却又欲言又止。

“离落！”婴突然站定，转身道，“你去发请帖，务必使各派掌门明日正午之前来玉柠苑一议。”

离落双手合拳，说了声“是！”转身离去。

“离尘，赈灾的银两可有剩余？”

“回仙都，有。”

“好，把剩下的全部用来赈济灾民。”

“是！”

“魏婴哥哥，这到底是怎么回事啊？”紫茗不禁好奇起来。

“呵，说来话长，明天的会议大家一定要到场！”他仍是紧紧皱着眉头，只是这语气，还是那么的和善。“是时候了，既然你这么逼我......”他轻喃。

“只是，葵生他，也该脱离玄冥教玄帝了吧。”他有一句没一句地说着，使得众人愈加迷糊起来。

这时，一灰色的身影出现，多日不见竟以这般消瘦，不改的仍是那种从未泯灭的的睿智：“我说我这一路上怎么总打喷嚏，原来是青丘少主在想念着我啊。”

“少自恋！”婴笑着捶了一下他的肩膀，“你知道你该做什么了吗？”葵生亦还了他一拳：“哈哈，当然！”

“这些天我暂时离开轻轻，一直在玄冥教玄帝的身边做事，我想我几日前发给你的暗信你应该收到了吧。我今日以‘打探仙都动向为由’来你们这就是要告诉你们玄帝目前的驻扎地——落日峰。”

“落日峰”，婴顿时担心起来，“那落日峰虽说山路崎岖，但毕竟景色优美，是住着十几户人家的，倘若我们真的与玄冥教拼杀，那些无辜的百姓......”

“别担心。”葵生笑着摇摇手，“我和轻轻已经把他们安顿好了。”

听如此说，这模样俊美的黑衣少年方才紧皱的眉头顿时舒展，阳光的笑容顿时在他英俊的脸庞蔓延：“葵生，谢谢你！”

“哪里的话，同是为苍生，不需言谢。”

婴正笑得爽朗，谁知伯父一拳捶来，任侄子揉着肩膀喊疼，“阿婴，你们自顾自聊了这么半天了！把我们这一堆人撂在这不管了是不是？！”

“伯父，婴既然说了‘说来话长’，您就别问了，等到明天不就自然明白了。”羡羡耐心劝着，尽管自己也不知道这事情的来龙去脉，但既然是他要做的事，就应该理解，不是吗？

“好啊好啊，羡羡还没过门就一直向着阿婴！”伯父假装生气得说着，却不想羡羡早已满脸通红，凌晨紫茗等人开怀的笑声回荡在整个大堂。

时值深秋，凌风拂面，抬眸尽是黄叶，满眼寂寥。黄昏也来得很快，还未等远山云层间被日光蒸发起的水汽消散，便听得清角吹寒，凄凄凉凉。

一场憋了几天的秋雨终是淅沥落下，将石桥阶下攀着的深绿色青苔洗得更显凌乱，正是应了那句“秋应为黄叶，雨不厌青苔”。

玉柠苑内，座无虚席，台上是一袭黑衣的俊美少年，正在绘声绘色地给台下的众人讲解分析玄冥教的作恶规律以及地理位置，神情严峻。“玄冥教虽然规模不大，但实力实在惊人，长期靠喝灵血来提升能量，其灵力是我们远远想象不到的。在坐的各位，我知大家均有家室之顾……………”

而在他身旁，永远有一个绝美清秀的白衣少年相伴左右。青丝随意束起，绝美的少年眼睛一直看着眼前耐心讲话的黑衣少年，白衣如雪般干净，修长的手持着心上人赠送的碧绿通透的玉坠，衬得手指荧白如瓷，容颜绝美如雪色清辉，眉眼如画清冷温润。

一对深墨色瞳眸，像一潭被锁住的深水。

最是清风朗月，芝兰玉树。

台下的江湖人士皆是面色沉重，时不时与同伴切切私语，讨论这个事。刚想再说什么，听到台上少年的言语，都纷纷集中精神听着。

“我知在座的各位都有家室之顾，明日便是决战，我并非要求大家都前来参战，这看个人意愿…………”说到这里，少年说着望向台下的众人，有的愤怒至极，咬牙切齿，有的脸色苍白，全身发颤，有的左看右盼，犹豫不决。

少年无奈地抿嘴浅笑，忽的转过身看一眼身旁的良人，才发现，羡羡一直在看着他，甜甜的浅笑。二人静静的对视，仿佛是穿越了时光的长河，轮回千年，终再相见。

予虹：餘之焦墨，氣韻遠於時人，入古而出於新，不受古法之披麻、斧劈、折帶、牛毛、解索之種種的束縛，運用錐畫沙，折釵骨，屋漏痕，高山墜石,孫兒娘舞劍也就是黃賓虹說的平圓留重變五種筆法書寫出濃、黑、清、幹、竭五種墨色的中國書法性線條，強調一種“潤含春澤，乾裂秋風”的筆墨意境，而以一種黑與白、虛與實、面與線、濃與淡、干與潤的強烈對比，來構成畫面之鮮明的現代意味之審美，可謂以筆墨之靈，寫造化之奇，心與道俱，一任天真是也。