生活中,越是愚蠢的人,往往越自信。
宋朝有个叫钟弱翁的县令,他的书法水平很烂,但自认为写得很好。
每到一个地方,他最喜欢的事情就是点评那些匾额上的题字。在他眼中没有一块匾额写得好,他除了对这些题字肆意批评外,还想方设法撤下匾额,自己来重新来题字。
有一天,钟弱翁在庐陵山中的一个寺庙里,看见阁楼上一块儿写着“定惠之阁”的牌匾,这块牌匾的落款处被灰尘盖住了。
他像往常一样,把这块牌匾的题字贬得一文不值。让手下取下了这块牌匾,他要重新题字。
当他擦去匾额上的灰尘才发现,落款处赫然写着唐朝伟大书法家颜真卿的名字。
当时钟弱翁一下就愣住了,他尴尬地对属下说:“这么好的字不刻成碑文,可惜了啊。”
在生活中,我们也常会遇到钟弱翁这类的人,他们对一些事情一知半解,却侃侃而谈。而真正有学识的人,往往会谨言慎行。
正如哲学家罗素所说:“这个世界的问题在于愚蠢的人自以为是,而聪明的人充满怀疑。”
在心理学上,这种现象被称为“达克效应”,即能力欠缺的人,会沉浸在自我营造的虚幻优势中,常常会高估自己的能力,而无法客观评判他人。
简单来说就是,越是愚蠢的人,越自以为聪明,越爱到处卖弄自己一知半解的见识。
而那些真正厉害的人,他们懂得越多,越会知道山外有山、人外有人,反而会变得更加谦逊。
如苏格拉底所言:“我唯一知道的,就是我一无所知。”
宋朝有个叫钟弱翁的县令,他的书法水平很烂,但自认为写得很好。
每到一个地方,他最喜欢的事情就是点评那些匾额上的题字。在他眼中没有一块匾额写得好,他除了对这些题字肆意批评外,还想方设法撤下匾额,自己来重新来题字。
有一天,钟弱翁在庐陵山中的一个寺庙里,看见阁楼上一块儿写着“定惠之阁”的牌匾,这块牌匾的落款处被灰尘盖住了。
他像往常一样,把这块牌匾的题字贬得一文不值。让手下取下了这块牌匾,他要重新题字。
当他擦去匾额上的灰尘才发现,落款处赫然写着唐朝伟大书法家颜真卿的名字。
当时钟弱翁一下就愣住了,他尴尬地对属下说:“这么好的字不刻成碑文,可惜了啊。”
在生活中,我们也常会遇到钟弱翁这类的人,他们对一些事情一知半解,却侃侃而谈。而真正有学识的人,往往会谨言慎行。
正如哲学家罗素所说:“这个世界的问题在于愚蠢的人自以为是,而聪明的人充满怀疑。”
在心理学上,这种现象被称为“达克效应”,即能力欠缺的人,会沉浸在自我营造的虚幻优势中,常常会高估自己的能力,而无法客观评判他人。
简单来说就是,越是愚蠢的人,越自以为聪明,越爱到处卖弄自己一知半解的见识。
而那些真正厉害的人,他们懂得越多,越会知道山外有山、人外有人,反而会变得更加谦逊。
如苏格拉底所言:“我唯一知道的,就是我一无所知。”
《满庭芳· 宋上繁华》现已在#Steam# 开放免费试玩Demo
宋朝作为我国历史上有名的朝代之一 ,最为出名的当属唐宋八大家,但是在宋词的芬芳绚丽背后,是一个战火纷飞,战乱不断的时代,随手一搜,字里行间无不透露着诗人愿报效家国,愿为国为民征战沙场的豪情万丈,我们为之感慨的同时,更注意到征伐之后,重建家园的辛酸与无奈,故有了这款游戏,《满庭芳·宋上繁华》
《满庭芳·宋上繁华》是一款以宋朝历史为背景的城市营造、资源管理类游戏。将于9月30日在Steam平台开放免费试玩Demo,同步参加#Steam# 新品节。
宋朝作为我国历史上有名的朝代之一 ,最为出名的当属唐宋八大家,但是在宋词的芬芳绚丽背后,是一个战火纷飞,战乱不断的时代,随手一搜,字里行间无不透露着诗人愿报效家国,愿为国为民征战沙场的豪情万丈,我们为之感慨的同时,更注意到征伐之后,重建家园的辛酸与无奈,故有了这款游戏,《满庭芳·宋上繁华》
《满庭芳·宋上繁华》是一款以宋朝历史为背景的城市营造、资源管理类游戏。将于9月30日在Steam平台开放免费试玩Demo,同步参加#Steam# 新品节。
一笑三语:相杂、取妍、取险——聊书法墨色枯润变化
昨天三语聊到欣赏书法章法布局话题时,提到“墨色的浓淡枯润变化”一句,有朋友问到书法也讲究墨色吗?我这里所说的墨色,其实就是用墨的技巧即墨法。所谓墨法是书法艺术形式中一个重要课题。宋朝姜夔《续书谱》说:“行草要燥润相杂,润以取妍,燥以取险。”讲的就是这个意思。不过,姜夔虽然说的是“行草要燥润相杂”,其实楷书篆隶,也同样可以在一定程度上把握燥润相杂,从而取得多样化的效果。也就是说没有墨色的变化、配合,用笔效果就难以达到。所以唐孙过庭说:“带燥方润,将浓遂枯”,也点出了用墨的关键之处。即或燥、或润、或浓、或枯。清包世臣说:“书法字法本于笔成于墨,则墨法尤书艺一大关键也”。至此,在欣赏书作时,墨色的变化也能看出一幅书作的精气神,墨色过于太枯,枯笔多了则燥,但也不可水分太多,湿度太大会肥浊不清。清周星莲在《临池管见》说:“不善用墨者,浓则易枯,淡则近薄,不数年间已淹淹无生气矣”。这句话足以说明墨色的讲究是构成书法艺术不可缺少的元素。也可理解为,善用墨者即使过许多年,也好像刚写出来的一样,其精气神采不会失去。我觉得墨色变化大小也不可过分悬殊,应在一个“度”讲究,在看似变化不大的墨色中,使人感到即有变化丰富又保持“枯润”相间的特点,枯能有趣,润能生情,这样才为理想的用墨。
范云峰壬寅九月初三苏州早安!
昨天三语聊到欣赏书法章法布局话题时,提到“墨色的浓淡枯润变化”一句,有朋友问到书法也讲究墨色吗?我这里所说的墨色,其实就是用墨的技巧即墨法。所谓墨法是书法艺术形式中一个重要课题。宋朝姜夔《续书谱》说:“行草要燥润相杂,润以取妍,燥以取险。”讲的就是这个意思。不过,姜夔虽然说的是“行草要燥润相杂”,其实楷书篆隶,也同样可以在一定程度上把握燥润相杂,从而取得多样化的效果。也就是说没有墨色的变化、配合,用笔效果就难以达到。所以唐孙过庭说:“带燥方润,将浓遂枯”,也点出了用墨的关键之处。即或燥、或润、或浓、或枯。清包世臣说:“书法字法本于笔成于墨,则墨法尤书艺一大关键也”。至此,在欣赏书作时,墨色的变化也能看出一幅书作的精气神,墨色过于太枯,枯笔多了则燥,但也不可水分太多,湿度太大会肥浊不清。清周星莲在《临池管见》说:“不善用墨者,浓则易枯,淡则近薄,不数年间已淹淹无生气矣”。这句话足以说明墨色的讲究是构成书法艺术不可缺少的元素。也可理解为,善用墨者即使过许多年,也好像刚写出来的一样,其精气神采不会失去。我觉得墨色变化大小也不可过分悬殊,应在一个“度”讲究,在看似变化不大的墨色中,使人感到即有变化丰富又保持“枯润”相间的特点,枯能有趣,润能生情,这样才为理想的用墨。
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