明吕纪《蕉岩鹤立图轴》，绢本设色，纵166.2厘米，横106厘米，国家博物馆藏。

吕纪（约1439—1505），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。明成化十五年（1479）入宫，供奉武英殿、仁智殿，擅作花鸟，源自本朝边景昭，上溯五代黄筌，以工笔重彩画法著称，亦能工笔淡彩和水墨写意之法。

此图中部工笔绘一仙鹤，羽翼洁白，翅尖颈项披墨，姿态优雅。仙鹤身后映衬玲珑湖石，亦有蕉叶相伴。图左简笔绘一泓清泉，营造出闲适清丽的意境。全画笔法工细、风格华美，仙鹤、湖石所寓长寿之意，深具“庙堂之美”，属典型的明代宫廷绘画风格。#文物放大镜##书画#

桂菊山禽图

吕 纪

立轴绢本

重设色
纵192厘米

横107厘米

北京故宫博物院藏

此图画一株高大的桂花树枝干苍健，花叶繁茂。枝头上的八哥，两只隔枝对唱，一只翘首远眺，另有一蓝色绶带朝树下呜叫，原来树下还有三只绶
带，正围着一只草虫，争相啄食桂树周围伴有盛开的菊花以及巨石、秀草。造型严谨，布置得宜，形象间有呼有应，生意浮动，给人以一种欢快而和谐的感觉。花与叶钩勒填色，禽鸟丝毛晕染，用笔工细，设色鲜丽，是典型的工笔重彩的画法。树干和石头用笔较纵放，墨色较重，有马远、夏圭的笔意。粗细两相映衬，画面灿烂夺目，是画家的代表作之一。

吕纪（约1439—1505年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。明孝宗弘治年间（1488—1505年）宫廷画家，官至锦衣卫千户和指挥同知。以花鸟画著称，典型风格为工笔重彩画法，源自本朝边景昭，上溯五代黄筌，亦能工笔淡彩和水墨写意法。所取题材，多赋予吉祥富贵寓意，形式上也追求富丽华美的审美意趣，风格是鲜明的宫廷艺术特色。笔墨表现多工写结合，花鸟工细，背景粗健，通过对比、陪衬，有力地突出了主体禽鸟。其画风在明代宫廷花鸟画中影响最大。

明代的画家是这么画花鸟的《鹰鹊图》

吕 纪

立轴纸本设色
纵120．7厘米横61．5厘米

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图中画一只猛鹰，单足独立于巨石上，回头注视两只飞绕于枝梢的蜜蜂；巨石下，一只栖枝喜鹊回首窥视猛鹰，正要展翅飞逃。此图题材一般而构思独具匠心，给人以饶有情趣的画外联想：猛鹰侧首注目蜜蜂，喜鹊欲乘机脱逃，命运如何，仍令人担心。可见作者对自然界观察入微及其捕捉瞬间动态的能力。造型扎实，用笔流畅，放笔写意，墨色洒脱，有林良的笔墨风貌，也体现了作者粗笔水墨技法的高妙。

吕纪（1429～1505），字廷振，号乐愚，鄞（今浙江宁波）人。明代画家。
好绘画，擅花鸟，近学边景昭，远师南宋画院体格，始致其妙。弘治年间，与林良等以画应征入宫，供事仁智殿，官锦衣卫指挥使衔。擅画凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯，工笔勾勒与水墨写意俱能，设色明丽，气韵生动。画面辅以花树泉石，点染烟润，清新有致。间作山水人物，笔法严谨，自然入妙，为院体花鸟画代表作家之一。于画中寓规谏意，得明孝宗赏识。 有《鹰雀图》、《桂菊山禽图》、《竹禽双雉图》、《雪景翎毛图》、《雪岸双鸿图》、《秋鹭芙蓉图》、《浴凫图》等传世。