读完《失落的卫星》后,朋友问我观感,答曰:虽然阅读过程时有不适,但整体还是喜欢的。
知道刘子超是在若干期播客里,毕竟算是出了名的系友,自然是很羡慕他浪游+翻译+写作的生活方式,以及他在自己圈子里取得的成功。阅读过程时常联想到自己曾在青甘疆藏一带几次自驾的经历,读《失落的卫星》也戴上些许滤镜:谁会不喜欢这样的生活呢?当早晨醒来时,你完全不知道今天会碰到谁遇到什么事情,甚至不确定将会身处何方,这种丰富和未知对于我,尤其是被疫情困扰的这几年里,有着致命的诱惑。书中越到后半部分越“沦为”作者本人的游记,似乎有些读者对此有批评,但在我看来,反倒是作者卸下了前期过分致力于考究、观察和探询的压力,回归到自己身上,变得更轻松痛快许多。
中亚的一切,历史、人文,包括自然,对我而言都是陌生的。失落卫星的比喻可谓恰当,如同书中介绍,它自古处于中华文明、波斯文明、印度文明的夹缝之中,近代更成为俄英等帝国权力争斗的腹地,即使是在距离它如此临近的中国,它也是陌生的,甚至是引不起兴趣的——顶多只是丝绸之路上的一站,而我们目光所至是更加遥远的中东和欧洲。从这个角度看,作者选址很是巧妙,至少在大众读物的领域中填补了一些空缺。
不适之处却也确乎存在,尤其是在前半部分。作者为了讲述而展开的窥视几乎从纸面上溢出,目光仿佛也落在我的身上。作者对中亚普通民众(其实大多并不普通)的打量和描写有些审视的姿态,自然也不免给人傲慢之感。如果当时中国人批判西方作家的“东方主义”,中亚读者会不会也批评作者的“中亚主义”呢?只是转念一想,面对陌生的国度和差异文化,猎奇和窥私几乎是人类的天性,要在自己身上克服这一点也是十分艰难。
结论:我想去旅行。
知道刘子超是在若干期播客里,毕竟算是出了名的系友,自然是很羡慕他浪游+翻译+写作的生活方式,以及他在自己圈子里取得的成功。阅读过程时常联想到自己曾在青甘疆藏一带几次自驾的经历,读《失落的卫星》也戴上些许滤镜:谁会不喜欢这样的生活呢?当早晨醒来时,你完全不知道今天会碰到谁遇到什么事情,甚至不确定将会身处何方,这种丰富和未知对于我,尤其是被疫情困扰的这几年里,有着致命的诱惑。书中越到后半部分越“沦为”作者本人的游记,似乎有些读者对此有批评,但在我看来,反倒是作者卸下了前期过分致力于考究、观察和探询的压力,回归到自己身上,变得更轻松痛快许多。
中亚的一切,历史、人文,包括自然,对我而言都是陌生的。失落卫星的比喻可谓恰当,如同书中介绍,它自古处于中华文明、波斯文明、印度文明的夹缝之中,近代更成为俄英等帝国权力争斗的腹地,即使是在距离它如此临近的中国,它也是陌生的,甚至是引不起兴趣的——顶多只是丝绸之路上的一站,而我们目光所至是更加遥远的中东和欧洲。从这个角度看,作者选址很是巧妙,至少在大众读物的领域中填补了一些空缺。
不适之处却也确乎存在,尤其是在前半部分。作者为了讲述而展开的窥视几乎从纸面上溢出,目光仿佛也落在我的身上。作者对中亚普通民众(其实大多并不普通)的打量和描写有些审视的姿态,自然也不免给人傲慢之感。如果当时中国人批判西方作家的“东方主义”,中亚读者会不会也批评作者的“中亚主义”呢?只是转念一想,面对陌生的国度和差异文化,猎奇和窥私几乎是人类的天性,要在自己身上克服这一点也是十分艰难。
结论:我想去旅行。
#原耽推文[超话]#【今日推荐】
推文:《七天七夜》
作者:春风遥
类型:无限流,强强,恐怖
主角:苏尔 纪珩
文案:苏尔穿越到一本名叫《七天七夜》的小说里,一开始他以为是本禁文,为了生存,每天造作到飞起。
后来的后来——我都浪出了天际,你告诉我这只是本无限流恐怖小说?
感受:这是一部绝对够沙雕够喜剧的小说 !苏尔在游戏里秒变女蜗疯狂的造孩子(捏泥人),没有一个人(or)没有被苏尔迫害过的。人知鬼可怕,鬼晓人心毒。
推文:《七天七夜》
作者:春风遥
类型:无限流,强强,恐怖
主角:苏尔 纪珩
文案:苏尔穿越到一本名叫《七天七夜》的小说里,一开始他以为是本禁文,为了生存,每天造作到飞起。
后来的后来——我都浪出了天际,你告诉我这只是本无限流恐怖小说?
感受:这是一部绝对够沙雕够喜剧的小说 !苏尔在游戏里秒变女蜗疯狂的造孩子(捏泥人),没有一个人(or)没有被苏尔迫害过的。人知鬼可怕,鬼晓人心毒。
#霸王别姬##影迷嘉年华# 这是我真的很喜欢很喜欢很喜欢的一部电影,这种Bromance电影放眼整个中国影坛,也只有第五代导演能拍的出来了。
没人会不喜欢哥哥张国荣在电影里的演出,他把蝶衣这个人物真的演出了极致,他内心的挣扎、内心的不舍、内心的欲望、内心的失望,真的是发挥得淋漓尽致。我会时不时产生一种“如果我是霸王”的想法,我会怜惜他,甚至会爱上他。
程蝶衣代表着这个世界的无奈,好像他做什么都只能是被动的,做虞姬时是这样的,不做虞姬时也是这样的。你可以说这是那个年代的无奈,只有那个年代才会产生如此悲怆的命运,面对任何一个时代皆是如此。
剧中每个人物都是电影重要的一环,包括那些看似不重要的演员们:蒋雯丽虽然只出现了几分钟,可她的戏却影响了程蝶衣的一生;小四的变节虽无比可恶,可我们都看懂这就是真正的“后浪”;当然还有影片一开头的那个画外音,看完最后一幕再回想起一开始的那段话,真令人唏嘘不已。
电影里最让我难受的,其实是每一段故事的大是大非,每个人都被这社会囫囵吞下,盛极一时就必然会有堕入谷底的时刻,只不过有人散尽家财,有人则只能以命相抵。我们是否可以从中得到警示,或者说得到一点点感悟,这还是要看每个人的造化了。
没人会不喜欢哥哥张国荣在电影里的演出,他把蝶衣这个人物真的演出了极致,他内心的挣扎、内心的不舍、内心的欲望、内心的失望,真的是发挥得淋漓尽致。我会时不时产生一种“如果我是霸王”的想法,我会怜惜他,甚至会爱上他。
程蝶衣代表着这个世界的无奈,好像他做什么都只能是被动的,做虞姬时是这样的,不做虞姬时也是这样的。你可以说这是那个年代的无奈,只有那个年代才会产生如此悲怆的命运,面对任何一个时代皆是如此。
剧中每个人物都是电影重要的一环,包括那些看似不重要的演员们:蒋雯丽虽然只出现了几分钟,可她的戏却影响了程蝶衣的一生;小四的变节虽无比可恶,可我们都看懂这就是真正的“后浪”;当然还有影片一开头的那个画外音,看完最后一幕再回想起一开始的那段话,真令人唏嘘不已。
电影里最让我难受的,其实是每一段故事的大是大非,每个人都被这社会囫囵吞下,盛极一时就必然会有堕入谷底的时刻,只不过有人散尽家财,有人则只能以命相抵。我们是否可以从中得到警示,或者说得到一点点感悟,这还是要看每个人的造化了。
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