#郭靖[超话]##20191216郭靖吧吧庆#
昏黄的风沙协裹着喑哑的马蹄声，危城上是沉沉的黑云，危城下是干涸的鲜血。折断的旗帜无力地倒在地下，旁边满是豁口的刀锋黯淡无光。襄阳远野，寂寞硝烟 襄阳城每天都在蒙古兵的刀光喊杀中醒来，于鲜血中安眠。
每当没有战役时，守城主将总会站在墙头，放目远眺，目光飘摇，那眼神既像无神又像迷茫，旁人都不知道他究竟看到了什么。除了将军的夫人。
将军夫人是个有如桃花般的美人，年过五旬却看不出丝毫老态。她有时站在将军的身边，像小女孩一样伸出手抓住将军的衣袖，将军便会反手握住她那玲珑小巧的玉手。 将军姓郭，单名一个靖字，威武雄壮，精通武艺兵书。将军的夫人姓黄，名蓉，对奇门遁甲排兵布阵之道烂熟于心。两人在一起就像是天作之合，无瑕玉璧。听人说，几十年前，两人就放弃了世外桃源的日子，帮着镇守襄阳，时光匆匆，转眼他们就在这座危城里留了大半辈子。
有天无事发生，郭靖握着黄蓉的手，站在旌旗飘飘的城头，城下刀枪林立，反射着冷厉的光芒，好像在很多年前，他也见过这样的场面。
远天飞来一双白燕，毫不怕人地落在襄阳城头上，完全无惧万千凌厉刀光。雄燕比雌燕大上不少，只是雄燕对雌燕毫无威压，轻柔互爱，两只白燕柔顺地依偎在一起。
郭靖黄蓉两人转头看去，再相视一眼，不由得微笑。
“靖哥哥，你看这对燕子，像不像我们？”黄蓉笑道，放开了郭靖的手，去摸那对燕子。这对燕子毫不害怕地朝黄蓉凑了凑，神态亲昵。
“像。但是也不像。”郭靖思索了片刻，回道。
“怎么？”黄蓉好奇地歪头。
“我们相伴一世，这和这对燕儿无差，只是燕子想去哪就去哪，我们需得保民卫城。”郭靖缓缓说道。
“也是。”黄蓉轻声说道。“我们没有那么好的命，但即使如此，我也不后悔。”
“苦了你了。”郭靖张开手掌，握上黄蓉的柔夷。
“说什么苦不苦的，要是觉得苦，我早就走了。”黄蓉白了他一眼。
郭靖笑了笑，对妻子说的话不以为意。只是心里知道，黄蓉必然怀念过桃花岛那无忧无虑，畅怀抒情的日子。郭靖也同样如此，只是为了身后的百姓，他不能退缩，面对铁马重戈，他也不能退缩，他必将成为力顶千军万马的雄关长城。
不是退不了，只是于心于情都不能退。
那对燕子分别跳上了郭靖黄蓉二人的肩头，陪着他们一同眺望着那漫山遍野的剑戟刀兵，狼旗战鼓。
只盼着烽烟早歇，桃花开遍每一寸土地，那时，就再也没有人要在危城之后担惊受怕了。
……
咸淳九年，天地皆哑，只有震天的喊杀声，刀枪折断，血沫飞溅，蒙古军有如怒龙般突击，英雄星陨，换得天地哀哭，半世倾塌。桃花折地，血池盈盈。以血肉之躯筑建起的长城，终究敌不过刃口上的寒冷锋芒。
那对许久未归的白燕徘徊飞翔在军民尸体上，似乎是确信了倒下的人再也不会醒来，曾经的笑语都成了天地间的无关紧要，便哀鸣着振翅离去，啼鸣声声泣血，似是永诀，更似轮回。
燕书寄往何处？无名冢残旧碑。
……
东海桃花之滨，有对俊俏的白燕，在桃花岛中筑巢，有三只小幼鸟等待哺育，再过不久便能独自飞翔，没人知道这对白燕活了多久，从何而来，又为何会在此留驻。 只是每年桃花盛开时，白燕都会衔一朵开的最好的桃花，飞往远方的襄阳。 是祭奠城中的亡魂，还是哀叹远久的相伴，亦或是，替曾经那“生死契阔，与子成说”的绝美诗篇再添一丝色彩？
也许，只是为了完成某人某年的心愿。
襄阳城破家亡日，重寄桃花第一枝。
只盼望，再回生，不再见战火，唯有你我相逢于桃树下。
文:@纸上墨意
图来自灰常不来
抄送:@黄蓉后援会官博
昏黄的风沙协裹着喑哑的马蹄声，危城上是沉沉的黑云，危城下是干涸的鲜血。折断的旗帜无力地倒在地下，旁边满是豁口的刀锋黯淡无光。襄阳远野，寂寞硝烟 襄阳城每天都在蒙古兵的刀光喊杀中醒来，于鲜血中安眠。
每当没有战役时，守城主将总会站在墙头，放目远眺，目光飘摇，那眼神既像无神又像迷茫，旁人都不知道他究竟看到了什么。除了将军的夫人。
将军夫人是个有如桃花般的美人，年过五旬却看不出丝毫老态。她有时站在将军的身边，像小女孩一样伸出手抓住将军的衣袖，将军便会反手握住她那玲珑小巧的玉手。 将军姓郭，单名一个靖字，威武雄壮，精通武艺兵书。将军的夫人姓黄，名蓉，对奇门遁甲排兵布阵之道烂熟于心。两人在一起就像是天作之合，无瑕玉璧。听人说，几十年前，两人就放弃了世外桃源的日子，帮着镇守襄阳，时光匆匆，转眼他们就在这座危城里留了大半辈子。
有天无事发生，郭靖握着黄蓉的手，站在旌旗飘飘的城头，城下刀枪林立，反射着冷厉的光芒，好像在很多年前，他也见过这样的场面。
远天飞来一双白燕，毫不怕人地落在襄阳城头上，完全无惧万千凌厉刀光。雄燕比雌燕大上不少，只是雄燕对雌燕毫无威压，轻柔互爱，两只白燕柔顺地依偎在一起。
郭靖黄蓉两人转头看去，再相视一眼，不由得微笑。
“靖哥哥，你看这对燕子，像不像我们？”黄蓉笑道，放开了郭靖的手，去摸那对燕子。这对燕子毫不害怕地朝黄蓉凑了凑，神态亲昵。
“像。但是也不像。”郭靖思索了片刻，回道。
“怎么？”黄蓉好奇地歪头。
“我们相伴一世，这和这对燕儿无差，只是燕子想去哪就去哪，我们需得保民卫城。”郭靖缓缓说道。
“也是。”黄蓉轻声说道。“我们没有那么好的命，但即使如此，我也不后悔。”
“苦了你了。”郭靖张开手掌，握上黄蓉的柔夷。
“说什么苦不苦的，要是觉得苦，我早就走了。”黄蓉白了他一眼。
郭靖笑了笑，对妻子说的话不以为意。只是心里知道，黄蓉必然怀念过桃花岛那无忧无虑，畅怀抒情的日子。郭靖也同样如此，只是为了身后的百姓，他不能退缩，面对铁马重戈，他也不能退缩，他必将成为力顶千军万马的雄关长城。
不是退不了，只是于心于情都不能退。
那对燕子分别跳上了郭靖黄蓉二人的肩头，陪着他们一同眺望着那漫山遍野的剑戟刀兵，狼旗战鼓。
只盼着烽烟早歇，桃花开遍每一寸土地，那时，就再也没有人要在危城之后担惊受怕了。
……
咸淳九年，天地皆哑，只有震天的喊杀声，刀枪折断，血沫飞溅，蒙古军有如怒龙般突击，英雄星陨，换得天地哀哭，半世倾塌。桃花折地，血池盈盈。以血肉之躯筑建起的长城，终究敌不过刃口上的寒冷锋芒。
那对许久未归的白燕徘徊飞翔在军民尸体上，似乎是确信了倒下的人再也不会醒来，曾经的笑语都成了天地间的无关紧要，便哀鸣着振翅离去，啼鸣声声泣血，似是永诀，更似轮回。
燕书寄往何处？无名冢残旧碑。
……
东海桃花之滨，有对俊俏的白燕，在桃花岛中筑巢，有三只小幼鸟等待哺育，再过不久便能独自飞翔，没人知道这对白燕活了多久，从何而来，又为何会在此留驻。 只是每年桃花盛开时，白燕都会衔一朵开的最好的桃花，飞往远方的襄阳。 是祭奠城中的亡魂，还是哀叹远久的相伴，亦或是，替曾经那“生死契阔，与子成说”的绝美诗篇再添一丝色彩？
也许，只是为了完成某人某年的心愿。
襄阳城破家亡日，重寄桃花第一枝。
只盼望，再回生，不再见战火，唯有你我相逢于桃树下。
文:@纸上墨意
图来自灰常不来
抄送:@黄蓉后援会官博
你今天把能说的都说了，会的十八班武艺也耍了一遍了，能成就成。不能成也就没法了。妈的给她发的长信息少了最撩人的两句话。不过好像也无所谓了。她给你回了一个字。估计是没戏了。你要知道。她也是重感情的人，他如果爱是啥样的。
今天这么重要的时刻。你寝食难安，还特地为她发了一条朋友圈，可是她却像没事人一样。还发了其他的朋友圈。
嗯。你说了这么多，她要是真的有戏，早就成了，还会成现在这样。
尽人事，听天命了。
现在心安好多，从今天开始，应该能睡个好觉了。
晚安
今天这么重要的时刻。你寝食难安，还特地为她发了一条朋友圈，可是她却像没事人一样。还发了其他的朋友圈。
嗯。你说了这么多，她要是真的有戏，早就成了，还会成现在这样。
尽人事，听天命了。
现在心安好多，从今天开始，应该能睡个好觉了。
晚安
京剧名伶十三绝在北京的故事（十二）（上）
——文武小生的开山鼻祖徐小香
文·图◎ 张永和
在《同光京昆名伶十三绝》这幅写真画里面，画中扮演周瑜的是京昆小生名家徐小香。他祖籍是江苏常州，生长在苏州，他小时候随父亲来到京城。他父亲是做官的，是某部里的郎中，按现在说，就是司局级。可是他父亲在北京没活几年就故去了，他家道中落，那怎么也得吃饭呀，他得找饭辙。眉头一皱，计上心头，徐小香有主意了。因为他小时候特别爱好戏曲，爱昆曲、爱皮黄，因此他就进了一个当时的“私寓”，就是私人办的科班，叫“吟秀堂”，领班姓潘。他就在“吟秀堂”里边学戏，他学的是昆曲和皮黄两个剧种的小生。
徐小香天资聪颖，非常聪明，学戏非常之快。这时，北京最有名的戏班三庆班里有一个昆乱兼佳、非常有名的小生演员曹眉仙。他私淑曹眉仙，把曹眉仙的能耐本领，应该说都给学去了。他13岁便少年登台，唱的都是曹眉仙所擅长的角色，据有的资料说，愣把曹眉仙给气死了。当然我想这也不会，因为一般有本领的老师，看到好的学生都是高兴的，也可能本来
身体有病而致曹眉仙去世的。曹眉仙死时，徐小香才十五六岁，于是他
就参加三庆班了。他很快就成为当时三庆班里边一个非常有名的当家小生。他的主要特点——年轻、扮相好、个头高、长脸、高鼻梁，还有一个优长，文武皆佳，嗓子也特别棒。他开蒙学的是昆生，就是昆曲小生，后学的皮黄小生也非常好，当时可以说，他在小生界内，虽然年纪轻轻，就称得上是头牌了。他唱的都是什么剧目？昆戏一半，京戏一半。昆戏里边，他演的几出好戏，比如昆曲《牡丹亭》里的“拾画叫画”和“游园惊梦”里的柳梦梅，还有吹腔戏《贩马记》里的赵宠，都是声情并茂，塑造了鲜明的人物形象。另外，他的京戏演得也非常好，好在哪儿呢？他是文武皆佳，以演周瑜、吕布最好。比如周瑜的戏，《群英会》《临江会》《取南郡》等几出，不但扮相漂亮、英姿勃发，而且把周瑜演活了，那真是少年得志的周郎。他不但自己的戏好，而且他给京剧鼻祖、老生泰斗程长庚配戏，可以说是珠联璧合、相得益彰。他们演《群英会》，他的周瑜，程长庚程大老板的鲁肃，那真是强强联合、无懈可击，所以当时，程
长庚叫活鲁肃，他叫活周瑜。
徐小香在艺术上都有哪些特点？
徐小香的艺术特色，不管是京剧也好，昆曲也罢，这里主要讲的还是徐小香的唱、念、做、打的特点。先说这唱，他的唱，有对小生行的一大贡献。他解决了当时小生行在唱上的大问题。在他之前，皮黄小生不咋讲究唱，常常用青衣的唱法来代替，这是很不讲究的。昆曲的小生那是非常讲究的，但是到了皮黄的小生戏里边，比如《黄鹤楼》的周瑜，《孝感天》的共叔段，《天水关》的刘禅，这原本都是小生的重头戏，可是往往这个班社里头没有小生，就用演青衣的来代替。所以当时小生的唱，都是雌
音，跟旦角的唱没有多大区别。徐小香觉得这样不行，他就把他的先生曹眉仙的唱法，以雌音为主，再借鉴著名汉调小生龙小生的唱法，他是以刚音为主。于是，他就把曹眉仙和龙小生两个人的唱法结合起来，雌雄音互相交替使用，也就是我们今天唱小生的大小嗓兼用的唱法，这正是从徐小香那时兴起来的。您说这个贡献有多大？他解决了小生的唱法问题。
还有，他的做工太棒了。他这个人好较劲，就为了他这个小生要比一般人好，他怎么办呢？他准备吃别人吃不了的苦，每天他不管有戏也好，没戏也罢，他头上总勒着网子，头不去网，脚不去靴。也就是说，他在日常生活中，也是戴着网子，穿着靴子。而且他和人说话，完全用台上的声调，字也好，味儿也罢，什么四声呀尖团呀，全用台上唱戏这种方式跟大伙说话，这得下多大功夫啊！所以他到了台上以后，戴上盔头、穿上蟒，演周瑜，必然是轻松自如。
徐小香还有一手绝的，因为演吕布也好，周瑜也罢，头上戴的盔头上有翎子。他跟人家说话的时候，抑或日常生活的时候，老做着这脖子戴有翎子的种种动作。他是在锻炼自己脖子上的肌肉，因此他在演这类头上戴翎子戏的时候，比如说他演《吕布与貂蝉》这出戏，在演“凤仪亭”这一折的时候，他演吕布能用头上的翎子调戏貂蝉。当时他做的身段，就是把这
头往左边一歪，用这右边翎子，在貂蝉脸上走一圈；完了以后这翎子还要回到他鼻子那儿，再用鼻子这么一吸。这一下就把吕布这个好色之徒、无行卑琐的人物性格表现出来。翎子没有生命，但是他可以让这翎子有生命，会讲话！您能说这不是绝活吗？
徐小香武功、昆戏绝伦
徐小香有几出武戏非常好，就说这出《八大锤》，他演陆文龙，《石秀探庄》他演石秀，还有《雅观楼》他演李存孝。他这几出武戏，手
里、身上、腰上、腿上，都是极棒。还有一个大的贡献，《八大锤》这出戏，陆文龙打岳飞手下的四锤将，就是打宋朝营中四个拿锤的猛将，这是徐小香的创造。原来这戏里的陆文龙，跟这四个宋将打的时候，宋将手里头不是锤而是别的武器。他就琢磨，怎么能让这出戏的武打火了。于是他自个儿掏钱，做了八个锤的道具，他双枪要打这八个大锤，他创造了一系列的武打程式，于是这个戏的武打就火了。所以曾经有一段时间，谁要是唱这出《八大锤》，演陆文龙的您得自带这八个大锤的道具。所有班社的戏装箱里边没有这八个大锤。要创造与四个使锤的宋将的武打动作，一是表现陆文龙武艺精纯，膂力过人；二是展现还是孩子的陆文龙打起来那个高兴劲儿，还有时间打长了那种疲劳劲儿。这都是徐小香在演出中善于表现人物性格的独特创造，所以他不得了。
咱们再说他演昆戏，他跟谁搭档呢？主要是和三庆班里的名昆旦朱莲芬。朱莲芬也是京昆名伶十三绝里边的一个，他俩在一起演昆曲戏，比如《牡丹亭》《贩马记》，还有《断桥》，一个演许仙，一个演白蛇，那可堪称经典、绝配，不得了。徐小香和朱莲芬的昆曲对儿戏，可以说是空前绝后了。故此，无论从唱腔的改进，还有武打的精彩、做戏的细腻，均是无与伦比。昆曲戏、皮黄戏全都精湛卓绝，所以说徐小香是小生的鼻祖。
——文武小生的开山鼻祖徐小香
文·图◎ 张永和
在《同光京昆名伶十三绝》这幅写真画里面，画中扮演周瑜的是京昆小生名家徐小香。他祖籍是江苏常州，生长在苏州，他小时候随父亲来到京城。他父亲是做官的，是某部里的郎中，按现在说，就是司局级。可是他父亲在北京没活几年就故去了，他家道中落，那怎么也得吃饭呀，他得找饭辙。眉头一皱，计上心头，徐小香有主意了。因为他小时候特别爱好戏曲，爱昆曲、爱皮黄，因此他就进了一个当时的“私寓”，就是私人办的科班，叫“吟秀堂”，领班姓潘。他就在“吟秀堂”里边学戏，他学的是昆曲和皮黄两个剧种的小生。
徐小香天资聪颖，非常聪明，学戏非常之快。这时，北京最有名的戏班三庆班里有一个昆乱兼佳、非常有名的小生演员曹眉仙。他私淑曹眉仙，把曹眉仙的能耐本领，应该说都给学去了。他13岁便少年登台，唱的都是曹眉仙所擅长的角色，据有的资料说，愣把曹眉仙给气死了。当然我想这也不会，因为一般有本领的老师，看到好的学生都是高兴的，也可能本来
身体有病而致曹眉仙去世的。曹眉仙死时，徐小香才十五六岁，于是他
就参加三庆班了。他很快就成为当时三庆班里边一个非常有名的当家小生。他的主要特点——年轻、扮相好、个头高、长脸、高鼻梁，还有一个优长，文武皆佳，嗓子也特别棒。他开蒙学的是昆生，就是昆曲小生，后学的皮黄小生也非常好，当时可以说，他在小生界内，虽然年纪轻轻，就称得上是头牌了。他唱的都是什么剧目？昆戏一半，京戏一半。昆戏里边，他演的几出好戏，比如昆曲《牡丹亭》里的“拾画叫画”和“游园惊梦”里的柳梦梅，还有吹腔戏《贩马记》里的赵宠，都是声情并茂，塑造了鲜明的人物形象。另外，他的京戏演得也非常好，好在哪儿呢？他是文武皆佳，以演周瑜、吕布最好。比如周瑜的戏，《群英会》《临江会》《取南郡》等几出，不但扮相漂亮、英姿勃发，而且把周瑜演活了，那真是少年得志的周郎。他不但自己的戏好，而且他给京剧鼻祖、老生泰斗程长庚配戏，可以说是珠联璧合、相得益彰。他们演《群英会》，他的周瑜，程长庚程大老板的鲁肃，那真是强强联合、无懈可击，所以当时，程
长庚叫活鲁肃，他叫活周瑜。
徐小香在艺术上都有哪些特点？
徐小香的艺术特色，不管是京剧也好，昆曲也罢，这里主要讲的还是徐小香的唱、念、做、打的特点。先说这唱，他的唱，有对小生行的一大贡献。他解决了当时小生行在唱上的大问题。在他之前，皮黄小生不咋讲究唱，常常用青衣的唱法来代替，这是很不讲究的。昆曲的小生那是非常讲究的，但是到了皮黄的小生戏里边，比如《黄鹤楼》的周瑜，《孝感天》的共叔段，《天水关》的刘禅，这原本都是小生的重头戏，可是往往这个班社里头没有小生，就用演青衣的来代替。所以当时小生的唱，都是雌
音，跟旦角的唱没有多大区别。徐小香觉得这样不行，他就把他的先生曹眉仙的唱法，以雌音为主，再借鉴著名汉调小生龙小生的唱法，他是以刚音为主。于是，他就把曹眉仙和龙小生两个人的唱法结合起来，雌雄音互相交替使用，也就是我们今天唱小生的大小嗓兼用的唱法，这正是从徐小香那时兴起来的。您说这个贡献有多大？他解决了小生的唱法问题。
还有，他的做工太棒了。他这个人好较劲，就为了他这个小生要比一般人好，他怎么办呢？他准备吃别人吃不了的苦，每天他不管有戏也好，没戏也罢，他头上总勒着网子，头不去网，脚不去靴。也就是说，他在日常生活中，也是戴着网子，穿着靴子。而且他和人说话，完全用台上的声调，字也好，味儿也罢，什么四声呀尖团呀，全用台上唱戏这种方式跟大伙说话，这得下多大功夫啊！所以他到了台上以后，戴上盔头、穿上蟒，演周瑜，必然是轻松自如。
徐小香还有一手绝的，因为演吕布也好，周瑜也罢，头上戴的盔头上有翎子。他跟人家说话的时候，抑或日常生活的时候，老做着这脖子戴有翎子的种种动作。他是在锻炼自己脖子上的肌肉，因此他在演这类头上戴翎子戏的时候，比如说他演《吕布与貂蝉》这出戏，在演“凤仪亭”这一折的时候，他演吕布能用头上的翎子调戏貂蝉。当时他做的身段，就是把这
头往左边一歪，用这右边翎子，在貂蝉脸上走一圈；完了以后这翎子还要回到他鼻子那儿，再用鼻子这么一吸。这一下就把吕布这个好色之徒、无行卑琐的人物性格表现出来。翎子没有生命，但是他可以让这翎子有生命，会讲话！您能说这不是绝活吗？
徐小香武功、昆戏绝伦
徐小香有几出武戏非常好，就说这出《八大锤》，他演陆文龙，《石秀探庄》他演石秀，还有《雅观楼》他演李存孝。他这几出武戏，手
里、身上、腰上、腿上，都是极棒。还有一个大的贡献，《八大锤》这出戏，陆文龙打岳飞手下的四锤将，就是打宋朝营中四个拿锤的猛将，这是徐小香的创造。原来这戏里的陆文龙，跟这四个宋将打的时候，宋将手里头不是锤而是别的武器。他就琢磨，怎么能让这出戏的武打火了。于是他自个儿掏钱，做了八个锤的道具，他双枪要打这八个大锤，他创造了一系列的武打程式，于是这个戏的武打就火了。所以曾经有一段时间，谁要是唱这出《八大锤》，演陆文龙的您得自带这八个大锤的道具。所有班社的戏装箱里边没有这八个大锤。要创造与四个使锤的宋将的武打动作，一是表现陆文龙武艺精纯，膂力过人；二是展现还是孩子的陆文龙打起来那个高兴劲儿，还有时间打长了那种疲劳劲儿。这都是徐小香在演出中善于表现人物性格的独特创造，所以他不得了。
咱们再说他演昆戏，他跟谁搭档呢？主要是和三庆班里的名昆旦朱莲芬。朱莲芬也是京昆名伶十三绝里边的一个，他俩在一起演昆曲戏，比如《牡丹亭》《贩马记》，还有《断桥》，一个演许仙，一个演白蛇，那可堪称经典、绝配，不得了。徐小香和朱莲芬的昆曲对儿戏，可以说是空前绝后了。故此，无论从唱腔的改进，还有武打的精彩、做戏的细腻，均是无与伦比。昆曲戏、皮黄戏全都精湛卓绝，所以说徐小香是小生的鼻祖。
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