#设计美学[超话]# //@思履1987: 谈谈佛教(一)
佛教距今已有两千五百多年,是由古印度迦毗罗卫国(今尼泊尔境内)王子乔达摩·悉达多所创。他因看到人间生、老、病、死种种无法摆脱的痛苦而发大慈悲,抛弃了王子富贵享乐已极的生活,苦修多年,最后在菩提伽耶的毕钵罗树下结跏趺坐,日夜参悟,终得正道,证悟十二因缘、四谛法等。其后佛陀传其所悟,说法四十九年,在他八十岁之时入涅槃。
在古印度,一切觉者通称为佛。“佛”是佛陀(Buhda)的省称,原义是“大觉”及觉他的意义。古印度社会有四大种姓等级,婆罗门为最高等级,主要是祭司贵族,掌管宗教,垄断文化教育;刹帝利为第二等级,主要是军事和行政贵族,负责守护婆罗门,是世俗的掌管者;吠舍为第三等级,是从事农业、牧业、手工业的普通平民;首陀罗为第四等级,主要是佣人和苦力。前三个等级是雅利安人血统,首陀罗则是原土著的后裔,不是雅利安人。释迦虽出身王族,但反对婆罗门教,他创立的佛教,强调众生平等。
佛与菩萨普渡众生、佑护众生,但是佛教是无神论的宗教。这并不是说佛教不承认有比人生命层次更高的生命体,六道之中有诸天,有阿修罗,都是有神通的神魔范畴,但是他们依然在六道众生之中,受业力轮回的支配。佛教是不承认有一个创世之神,主宰万事万物和人的命运,宇宙也不是佛菩萨创造的,佛教认为万事万物受业力因果支配,所以佛教是无神论的宗教。
佛,在小乘佛教中是专对释迦牟尼的尊称。在大乘佛教中的“佛”除了释迦牟尼外,还泛指一切觉行圆满者,大乘佛教认为“众生皆可以成佛”,主张行菩萨道,要普渡众生,最高果位可以成佛;小乘佛教是以自我完善与解脱为宗旨,最高果位是阿罗汉。
大约在公元前350年至公元150年,是佛教思想原始生长期。当时印度处在奴隶社会向封建社会过度期。此期佛教最重要的经典是《阿含经》。 原始佛教思想,是主观唯心论搀杂唯心二元论。在其经典《阿含经》里,除解脱哲学外,还杂有万有灵魂论,图腾主义等因素。
图文为日常积累制作,请勿他用。
佛教距今已有两千五百多年,是由古印度迦毗罗卫国(今尼泊尔境内)王子乔达摩·悉达多所创。他因看到人间生、老、病、死种种无法摆脱的痛苦而发大慈悲,抛弃了王子富贵享乐已极的生活,苦修多年,最后在菩提伽耶的毕钵罗树下结跏趺坐,日夜参悟,终得正道,证悟十二因缘、四谛法等。其后佛陀传其所悟,说法四十九年,在他八十岁之时入涅槃。
在古印度,一切觉者通称为佛。“佛”是佛陀(Buhda)的省称,原义是“大觉”及觉他的意义。古印度社会有四大种姓等级,婆罗门为最高等级,主要是祭司贵族,掌管宗教,垄断文化教育;刹帝利为第二等级,主要是军事和行政贵族,负责守护婆罗门,是世俗的掌管者;吠舍为第三等级,是从事农业、牧业、手工业的普通平民;首陀罗为第四等级,主要是佣人和苦力。前三个等级是雅利安人血统,首陀罗则是原土著的后裔,不是雅利安人。释迦虽出身王族,但反对婆罗门教,他创立的佛教,强调众生平等。
佛与菩萨普渡众生、佑护众生,但是佛教是无神论的宗教。这并不是说佛教不承认有比人生命层次更高的生命体,六道之中有诸天,有阿修罗,都是有神通的神魔范畴,但是他们依然在六道众生之中,受业力轮回的支配。佛教是不承认有一个创世之神,主宰万事万物和人的命运,宇宙也不是佛菩萨创造的,佛教认为万事万物受业力因果支配,所以佛教是无神论的宗教。
佛,在小乘佛教中是专对释迦牟尼的尊称。在大乘佛教中的“佛”除了释迦牟尼外,还泛指一切觉行圆满者,大乘佛教认为“众生皆可以成佛”,主张行菩萨道,要普渡众生,最高果位可以成佛;小乘佛教是以自我完善与解脱为宗旨,最高果位是阿罗汉。
大约在公元前350年至公元150年,是佛教思想原始生长期。当时印度处在奴隶社会向封建社会过度期。此期佛教最重要的经典是《阿含经》。 原始佛教思想,是主观唯心论搀杂唯心二元论。在其经典《阿含经》里,除解脱哲学外,还杂有万有灵魂论,图腾主义等因素。
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【米芾大字行书《吴江舟中诗卷》 美得如此疯狂!(1)】
米芾的《吴江舟中诗卷》,既不端庄,也不漂亮,在很多人眼里,这些“丑字”竟然如此“癫狂”!然而,在书法爱好者特别是米芾书法痴迷者的眼里,一部《吴江舟中诗卷》,却美得如此疯狂!它不仅是一卷充分传达米字神采的传世佳作,同时,也是不入凡俗的“米颠”给我们留下的人生思考。
米芾的大字行书传世书迹不多,以吴江舟中诗卷最为著名。此卷为米芾晚年力作,既有中年书风的痛快淋漓,又有晚年的清古从容,枯笔疏行,欹侧随意,令人叹为观止。 此诗卷是米芾在吴江舟中为朱邦彦所书,是一首五言古诗,凡44行,描述在吴江上逆风行舟,雇请了许多纤夫牵拉船只,但船工“百金尚嫌贱”,增加工钱后,终于“一曳如风车”,得以全速前进。船工们“叫噉( hăn,喊,呼叫)如临战”,可见逆风而行与大自然拼争的艰辛。表达了“一滴不可汲,况彼西江远。万事须乘时,汝来一何晩”的人生感慨。晚年的米芾正是在这种情境下,一字一字,感同身受地写下了这幅老辣的精品力作。
《吴江舟中诗卷》,全卷纵31.3厘米,横559.8厘米,原为美国纽约大都会博物馆藏品,现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。
释文: 昨风起西北,万艘皆乘便。今风转而东,我舟十五縴。力乏更雇夫,百金尚嫌贱。舡工怒鬭语,夫坐视而怨。添槹亦复车,黄胶生口咽。河泥若祐夫,粘底更不转。添金工不怒,意满怨亦散。一曳如风车,叫噉如临战。傍观鸎窦湖,渺渺无涯岸。一滴不可汲,况彼西江远。万事须乘时,汝来一何晩。朱彦自秀寄纸,吴江舟中作,米元章
(喜欢米芾《吴江舟中诗卷》的朋友,可从我随后发出的微博配图中欣赏《吴江舟中诗卷》单字版高清大图。)
米芾的《吴江舟中诗卷》,既不端庄,也不漂亮,在很多人眼里,这些“丑字”竟然如此“癫狂”!然而,在书法爱好者特别是米芾书法痴迷者的眼里,一部《吴江舟中诗卷》,却美得如此疯狂!它不仅是一卷充分传达米字神采的传世佳作,同时,也是不入凡俗的“米颠”给我们留下的人生思考。
米芾的大字行书传世书迹不多,以吴江舟中诗卷最为著名。此卷为米芾晚年力作,既有中年书风的痛快淋漓,又有晚年的清古从容,枯笔疏行,欹侧随意,令人叹为观止。 此诗卷是米芾在吴江舟中为朱邦彦所书,是一首五言古诗,凡44行,描述在吴江上逆风行舟,雇请了许多纤夫牵拉船只,但船工“百金尚嫌贱”,增加工钱后,终于“一曳如风车”,得以全速前进。船工们“叫噉( hăn,喊,呼叫)如临战”,可见逆风而行与大自然拼争的艰辛。表达了“一滴不可汲,况彼西江远。万事须乘时,汝来一何晩”的人生感慨。晚年的米芾正是在这种情境下,一字一字,感同身受地写下了这幅老辣的精品力作。
《吴江舟中诗卷》,全卷纵31.3厘米,横559.8厘米,原为美国纽约大都会博物馆藏品,现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。
释文: 昨风起西北,万艘皆乘便。今风转而东,我舟十五縴。力乏更雇夫,百金尚嫌贱。舡工怒鬭语,夫坐视而怨。添槹亦复车,黄胶生口咽。河泥若祐夫,粘底更不转。添金工不怒,意满怨亦散。一曳如风车,叫噉如临战。傍观鸎窦湖,渺渺无涯岸。一滴不可汲,况彼西江远。万事须乘时,汝来一何晩。朱彦自秀寄纸,吴江舟中作,米元章
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《办公室字画选择大有学问 富商都爱启功体书法-川北在线》原标题:办公室字画选择大有学问 富商都爱启功体书法 万物皆有灵,万事万物总有自己的用途。办公室装饰是主人品味、性格最直观表露,选择内容积极、有艺术品位的书法作为办公室装饰,更能充分体现出一个领导者对生活、对工作的高品质追求。 办公室悬挂名人书法真迹好处https://t.cn/A6h6A6OR
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