古典丽人，古诗赏析情感兮兮
一、《江城子》 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
点评：苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。
二、《卜算子》李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
点评：李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。
词以长江起兴。开头两句，“我”、“君”对起，而一住江头，一住江尾，见双方空间距离之悬隔，也暗寓相思之情的悠长。重叠复沓的句式，加强了咏叹的情味，仿佛可以感触到主人公深情的思念与叹息，在遥隔中翘首思念的女子形象在此江山万里的悠广背景下凸现出来。
三、四两句，从前两句直接引出。江头江尾的万里遥隔，引出了“日日思君不见君”这一全词的主干；而同住长江之滨，则引出了“共饮长江水 ”。如果各自孤立起来看 ，每一句都不见出色，但联起来吟味，便觉笔墨之外别具一段深情妙理。这就是两句之间含而未宣、任人体味的那层转折。字面意思浅直：日日思君而不得见 ，却又共饮一江之水 。深味之下，似可知尽管思而不见，毕竟还能共饮长江之水。这“共饮”又似乎多少能稍慰相思离隔之恨。词人只淡淡道出“不见”与“共饮”的事实，隐去它们之间的转折关系的内涵，任人揣度吟味，反使词情分外深婉含蕴。
毛晋盛赞这几句为“古乐府俊语”（《姑溪词跋》），可谓一语中的。
“此水几时休，此恨何时已 。”换头仍紧扣长江水，承上“思君不见 ”进一步抒写别恨。长江之水，悠悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇 。用“ 几时休”、“何时已”这样的口吻，一方面表明主观上祈望恨之能已，另一方面又暗透客观上恨之无已。江水永无不流之日，自己的相思隔离之恨也永无销歇之时。此词以祈望恨之能已反透恨之不能已，变民歌、民间词之直率热烈为深挚婉曲，变重言错举为简约含蓄。
写到这里，词人翻出一层新的意蕴 ：“只愿君心似我心，定不负相思意。”恨之无已，正缘爱之深挚。
“我心 ”既是江水不竭 ，相思无已，自然也就希望“君心似我心 ”，我定不负我相思之意。江头江尾的阻隔纵然不能飞越 ，而两相挚爱的心灵却一脉遥通。
这样以来，单方面的相思便变为双方的期许，无已的别恨便化为永恒的相爱与期待。这样，阻隔的双方在心灵上便得到了永久的滋润与慰藉 。从“ 此恨何时已 ”翻出“定不负相思意 ”，是感情的深化与升华。
江头江尾的遥隔在这里反而成为感情升华的条件了。这首词的结拍写出了隔绝中的永恒之爱，给人以江水长流情长在的感受。
全词以长江水为抒情线索。悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证 。随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。
三、《诗经邶风击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
点评：这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。其中死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老一句，倾倒了无数身陷爱河，渴望美满爱情的人，成为山盟海誓的最好代言。生生死死悲欢离合，我曾对你说过，我会牵着你的手，和你一起老去。这是爱的最高境界，爱的最高境界就是经的起平淡的流年。
四、《上邪》
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，
冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
点评：
“上邪”犹言“天哪” ，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连 举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
全诗写情不加点缀铺排。“上邪”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
从艺术上看，《上邪》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《上邪》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《上邪》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
《上邪》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
五、《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
点评：这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。
然而，别离愈久，会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人。这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思：胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，思妇说：自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。 https://t.cn/R2dyCFr
一、《江城子》 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
点评：苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。
二、《卜算子》李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
点评：李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。
词以长江起兴。开头两句，“我”、“君”对起，而一住江头，一住江尾，见双方空间距离之悬隔，也暗寓相思之情的悠长。重叠复沓的句式，加强了咏叹的情味，仿佛可以感触到主人公深情的思念与叹息，在遥隔中翘首思念的女子形象在此江山万里的悠广背景下凸现出来。
三、四两句，从前两句直接引出。江头江尾的万里遥隔，引出了“日日思君不见君”这一全词的主干；而同住长江之滨，则引出了“共饮长江水 ”。如果各自孤立起来看 ，每一句都不见出色，但联起来吟味，便觉笔墨之外别具一段深情妙理。这就是两句之间含而未宣、任人体味的那层转折。字面意思浅直：日日思君而不得见 ，却又共饮一江之水 。深味之下，似可知尽管思而不见，毕竟还能共饮长江之水。这“共饮”又似乎多少能稍慰相思离隔之恨。词人只淡淡道出“不见”与“共饮”的事实，隐去它们之间的转折关系的内涵，任人揣度吟味，反使词情分外深婉含蕴。
毛晋盛赞这几句为“古乐府俊语”（《姑溪词跋》），可谓一语中的。
“此水几时休，此恨何时已 。”换头仍紧扣长江水，承上“思君不见 ”进一步抒写别恨。长江之水，悠悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇 。用“ 几时休”、“何时已”这样的口吻，一方面表明主观上祈望恨之能已，另一方面又暗透客观上恨之无已。江水永无不流之日，自己的相思隔离之恨也永无销歇之时。此词以祈望恨之能已反透恨之不能已，变民歌、民间词之直率热烈为深挚婉曲，变重言错举为简约含蓄。
写到这里，词人翻出一层新的意蕴 ：“只愿君心似我心，定不负相思意。”恨之无已，正缘爱之深挚。
“我心 ”既是江水不竭 ，相思无已，自然也就希望“君心似我心 ”，我定不负我相思之意。江头江尾的阻隔纵然不能飞越 ，而两相挚爱的心灵却一脉遥通。
这样以来，单方面的相思便变为双方的期许，无已的别恨便化为永恒的相爱与期待。这样，阻隔的双方在心灵上便得到了永久的滋润与慰藉 。从“ 此恨何时已 ”翻出“定不负相思意 ”，是感情的深化与升华。
江头江尾的遥隔在这里反而成为感情升华的条件了。这首词的结拍写出了隔绝中的永恒之爱，给人以江水长流情长在的感受。
全词以长江水为抒情线索。悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证 。随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。
三、《诗经邶风击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
点评：这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。其中死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老一句，倾倒了无数身陷爱河，渴望美满爱情的人，成为山盟海誓的最好代言。生生死死悲欢离合，我曾对你说过，我会牵着你的手，和你一起老去。这是爱的最高境界，爱的最高境界就是经的起平淡的流年。
四、《上邪》
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，
冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
点评：
“上邪”犹言“天哪” ，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连 举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
全诗写情不加点缀铺排。“上邪”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
从艺术上看，《上邪》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《上邪》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《上邪》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
《上邪》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
五、《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
点评：这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。
然而，别离愈久，会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人。这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思：胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，思妇说：自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。 https://t.cn/R2dyCFr
全新第八代凯美瑞完美蜕变、焕新归
鸡蛋，从外部打破是食物，从内部打破是生命”，当我终于在国内看到全新一代凯美瑞实车的时候，不禁想到了这么一句话。
随着消费群体的年轻化和消费需求的日益高端化，凯美瑞意识到只有狠下心来颠覆自己，才能够在如今竞争日益激烈的市场中立于不败境地。
而这份狠劲我在新凯美瑞身上感受到了，曾经那个我们熟悉、稳重的凯美瑞突然蜕变成了眼前这辆前卫、时尚的新车。种种撩人的姿势，似乎不是丰田这样规规矩矩的工科男能摆得出来的，那么是什么样的魔力让凯美瑞发生了如此巨大地变化呢？
外观与过去彻底划清界限
作为丰田全球TNGA架构的首款全新车型，凯美瑞史无前例地提供了三种不同的外观版本，包括了运动版、豪华版以及混动版。丰田就是希望通过这三套外观，直接了当地告诉所有人，眼前的第八代凯美瑞，就是要跟过去划清界限。而无论是哪个版本，第一眼看上去感觉都有着浓郁的运动风。
豪华版和混动版外观前格栅采用横幅设计，下面大量镀铬横幅饰条极大延伸了其横向视觉效果，同时，C柱后的设计也是通过线条上的优化，使之显得更有轿跑车的特点。而哪怕是豪华版和混动版，它们的后备箱盖上沿也都刻意设计出了一个小小的鸭舌尾翼造型。
运动版外观采用了激进的黑色X形前脸和双边共四出排气布局，后下扩散器以及犀利的尾灯设计使其更加动感。此外，它的后尾灯两侧分别切出了一条类似于倒流槽一样的装饰条，并且它的排气管由豪华版的左右双排气管变成了左右四排气管，尽管实际上外侧的两根只起到了装饰作用。如此激进动感的外观可以毫不夸张地说全新凯美瑞是最接近概念车的量产车。
颠覆传统的内饰 宽敞的空间
内饰方面，全新凯美瑞采用偏向驾驶员的Y型设计，整体看起来年轻时尚，完全的颠覆了老款凯美瑞横平竖直的内饰设计。同时内饰用料细节考究，采用的大多是软性材质和金属面板，质感出色，10英寸彩色HUD平视显示系统、中控的8英寸触屏和仪表盘的7英寸液晶屏的三屏智能显示联动系统满足了当下对于影音娱乐的追求。此外，全新凯美瑞也提供了包括黑色、红黑搭配以及米色在内的三种内饰颜色选择，极大地满足了消费者的个性需求。
另外在空间方面，尽管凯美瑞没有加长，但是乘坐空间已经完全能满足家庭的日常用车需求，而且得益于日系良好的人体工程学，凯美瑞的长时间驾乘舒适性也能够得到保证。
同时在配置上，这个级别该有的它基本都有，而一些更高级的配置甚至也有，不过其中最有意思的还是空调上的两个人性化功能。
一是空调配备蓄冷器，等红灯启停灭车之后，蓄冷器仍然可以为空调提供50秒的冷气，完美解决了启停灭车没有空调的烦恼。这个小功能不算大，但是对于驾驶舒适度有着很大提升，并且目前有配备的车辆也是很少。
二是空调可以支持双循环同时工作，尤其在冬季的时候，前挡风下的出风口采用外循环放置以防止玻璃起雾，下方出风口则是内循环保证热风供应。这两个人性化的细节正体现了TNGA架构以人为本的设计理念。
有个运动的好胚子
这是全新凯美瑞内在最大的变化。全新凯美瑞分别提供了2.0L和2.5L两款自然吸气发动机以及2.5L发动机的油电混合版本三种动力配置，其中全新2.5L自然吸气发动机是专为TNGA架构研发的，同时运用在燃油版和混动版上，体积更紧凑且使用了诸多前沿科技，诸如激光熔覆进气门座、无极变压机油泵等，使之拥有了目前全球最高的内燃机热效率：40%-41%。
传动方面，燃油车型匹配全新的Direct Shift 8速自动变速箱，而混合动力车型匹配新一代平行式6速E-CVT变速箱。而悬挂上的变化更大，前悬挂采用全新开发的麦弗逊结构，而后悬挂由原来的二连杆结构改为了双叉臂结构，这样的改变让全新凯美瑞的运动性能得到了大幅度地提升。
在日常驾驶中，2.5L Dynamic Force Engine直列四缸发动机与8速自动变速箱的匹配顺畅。同时，由于TNGA架构带来的低重心的缘故，驾乘起来更贴近一种宝马驾驶的风格，感觉更加贴地，操控性比老款凯美瑞有了很大的提升，同时全新凯美瑞的油门响应也变得更加线性。此外，悬挂表现也变得扎实，沉稳的转向也与之前几代凯美瑞大不一样，可以说这代的凯美瑞已经有了操控的好胚子。
总结
在过去的35年中，凯美瑞在全世界已经累计卖出超过2000万台车。其中，从第六代国产至今，在中国市场也已经销售了超过162万台，足以证明市场对于凯美瑞的认可。而这代前瞻性的构架，符合年轻消费者审美需求的设计语言，丰富的人性化功能，再加上全面的机械革新，让凯美瑞得到了一次彻底蜕变。在上市的短短一个月内，全国累计订单接近3万台的成绩已足以证明全新凯美瑞注定会在中高级车市场上掀起一阵复兴浪潮。
鸡蛋，从外部打破是食物，从内部打破是生命”，当我终于在国内看到全新一代凯美瑞实车的时候，不禁想到了这么一句话。
随着消费群体的年轻化和消费需求的日益高端化，凯美瑞意识到只有狠下心来颠覆自己，才能够在如今竞争日益激烈的市场中立于不败境地。
而这份狠劲我在新凯美瑞身上感受到了，曾经那个我们熟悉、稳重的凯美瑞突然蜕变成了眼前这辆前卫、时尚的新车。种种撩人的姿势，似乎不是丰田这样规规矩矩的工科男能摆得出来的，那么是什么样的魔力让凯美瑞发生了如此巨大地变化呢？
外观与过去彻底划清界限
作为丰田全球TNGA架构的首款全新车型，凯美瑞史无前例地提供了三种不同的外观版本，包括了运动版、豪华版以及混动版。丰田就是希望通过这三套外观，直接了当地告诉所有人，眼前的第八代凯美瑞，就是要跟过去划清界限。而无论是哪个版本，第一眼看上去感觉都有着浓郁的运动风。
豪华版和混动版外观前格栅采用横幅设计，下面大量镀铬横幅饰条极大延伸了其横向视觉效果，同时，C柱后的设计也是通过线条上的优化，使之显得更有轿跑车的特点。而哪怕是豪华版和混动版，它们的后备箱盖上沿也都刻意设计出了一个小小的鸭舌尾翼造型。
运动版外观采用了激进的黑色X形前脸和双边共四出排气布局，后下扩散器以及犀利的尾灯设计使其更加动感。此外，它的后尾灯两侧分别切出了一条类似于倒流槽一样的装饰条，并且它的排气管由豪华版的左右双排气管变成了左右四排气管，尽管实际上外侧的两根只起到了装饰作用。如此激进动感的外观可以毫不夸张地说全新凯美瑞是最接近概念车的量产车。
颠覆传统的内饰 宽敞的空间
内饰方面，全新凯美瑞采用偏向驾驶员的Y型设计，整体看起来年轻时尚，完全的颠覆了老款凯美瑞横平竖直的内饰设计。同时内饰用料细节考究，采用的大多是软性材质和金属面板，质感出色，10英寸彩色HUD平视显示系统、中控的8英寸触屏和仪表盘的7英寸液晶屏的三屏智能显示联动系统满足了当下对于影音娱乐的追求。此外，全新凯美瑞也提供了包括黑色、红黑搭配以及米色在内的三种内饰颜色选择，极大地满足了消费者的个性需求。
另外在空间方面，尽管凯美瑞没有加长，但是乘坐空间已经完全能满足家庭的日常用车需求，而且得益于日系良好的人体工程学，凯美瑞的长时间驾乘舒适性也能够得到保证。
同时在配置上，这个级别该有的它基本都有，而一些更高级的配置甚至也有，不过其中最有意思的还是空调上的两个人性化功能。
一是空调配备蓄冷器，等红灯启停灭车之后，蓄冷器仍然可以为空调提供50秒的冷气，完美解决了启停灭车没有空调的烦恼。这个小功能不算大，但是对于驾驶舒适度有着很大提升，并且目前有配备的车辆也是很少。
二是空调可以支持双循环同时工作，尤其在冬季的时候，前挡风下的出风口采用外循环放置以防止玻璃起雾，下方出风口则是内循环保证热风供应。这两个人性化的细节正体现了TNGA架构以人为本的设计理念。
有个运动的好胚子
这是全新凯美瑞内在最大的变化。全新凯美瑞分别提供了2.0L和2.5L两款自然吸气发动机以及2.5L发动机的油电混合版本三种动力配置，其中全新2.5L自然吸气发动机是专为TNGA架构研发的，同时运用在燃油版和混动版上，体积更紧凑且使用了诸多前沿科技，诸如激光熔覆进气门座、无极变压机油泵等，使之拥有了目前全球最高的内燃机热效率：40%-41%。
传动方面，燃油车型匹配全新的Direct Shift 8速自动变速箱，而混合动力车型匹配新一代平行式6速E-CVT变速箱。而悬挂上的变化更大，前悬挂采用全新开发的麦弗逊结构，而后悬挂由原来的二连杆结构改为了双叉臂结构，这样的改变让全新凯美瑞的运动性能得到了大幅度地提升。
在日常驾驶中，2.5L Dynamic Force Engine直列四缸发动机与8速自动变速箱的匹配顺畅。同时，由于TNGA架构带来的低重心的缘故，驾乘起来更贴近一种宝马驾驶的风格，感觉更加贴地，操控性比老款凯美瑞有了很大的提升，同时全新凯美瑞的油门响应也变得更加线性。此外，悬挂表现也变得扎实，沉稳的转向也与之前几代凯美瑞大不一样，可以说这代的凯美瑞已经有了操控的好胚子。
总结
在过去的35年中，凯美瑞在全世界已经累计卖出超过2000万台车。其中，从第六代国产至今，在中国市场也已经销售了超过162万台，足以证明市场对于凯美瑞的认可。而这代前瞻性的构架，符合年轻消费者审美需求的设计语言，丰富的人性化功能，再加上全面的机械革新，让凯美瑞得到了一次彻底蜕变。在上市的短短一个月内，全国累计订单接近3万台的成绩已足以证明全新凯美瑞注定会在中高级车市场上掀起一阵复兴浪潮。
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