編者語：科學研究需要嚴謹和慎密的態度，同樣古董鑒定也一樣，這就是跨界思維，在高速發展的社會中，我們往往需要跨界思維去找解決問題的突破口。當今在古玩界擁有跨界思維、能力的人不多，大家都沿用著傳統的辨識方法，導致有很多方面不能與時俱進，特別是在鑒定文物方面。很幸運，古玩界一批具有很高藝術品收藏水準的理科精英，已經開始研究用科技方法進行文物鑒定。沈怡萱先生就是其中一位。
謙和儒雅的沈怡萱先生，本是一名企業家，基於對文化的熱愛而投身古陶瓷收藏，二十幾年的收藏經歷讓他深知鑒定之難，如何用科技檢測方法去鑒定，成為他現在研究的主題。祝福他早日成功！
第五期智得專訪的嘉賓是：沈怡萱先生
智得：沈總您好，請問您是如何開始收藏的呢？
沈怡萱：我是二十幾年前開始收藏的，剛開始是收藏明清官窯，接著系列收藏了一批鳥食罐，大概有一千多個吧，各朝代不同窯口都有，還出了《歷代鳥食罐精品鑒藏》一書。然後就愛上宋瓷，特別是南宋官窯。但由於南宋官窯的珍稀性，這條收藏之路困難重重、荊棘密佈，多年來收集了一批修復件和殘器，還有少量完整器，我把多年的收穫放進了《謙和儒雅的官窯青瓷》一書。
智得：南宋官窯有哪些地方吸引您呢？
沈怡萱：南宋官窯的特徵是“紫口鐵足、澄泥為範、釉色瑩澈”。由於其胎體使用了高鐵高鋁的二元配方，口沿釉薄處露出紫色，多層施釉和採取厚釉薄胎法燒制，使古樸簡練而內蘊的釉色十分唯美，體現出玉一般的感覺。這代表了宋朝最高水準的燒制技術，是宋代文化最完美的體現，也代表了宋代皇家藝術的最高水準，是其它窯口無所能及的，就算後朝皇家仿製，也顯韻味不足，無法逾越。
智得：眾所周知，南宋官窯是皇家用瓷，因此非常珍貴，同樣仿品也很多，您是如何篩選的呢？
沈怡萱：確實，現在市場上幾乎99%都是仿品。要分辨真假，首先自己要具備一定眼力，多跑窯址，多研究標準瓷片。如果過了目測，我會請另外一些專家、行家幫忙把關，聽聽他們意見。最後，還會借助科技檢測去決定,有很多時候，我還會用兩種不同的科技檢測手段同時檢測，這樣就比較放心了。
智得：您所指的科技檢測，是哪種呢？
沈怡萱：我自己實驗室這台機器是X螢光檢測儀，是一種無損檢測，不會對瓷器造成破損，其原理是分析釉和瓷土的組成元素含量。據我多年研究，不同窯口的釉、瓷土成分含量都有區別，特別是微量元素，顯示出來的曲線圖是不一樣的。
智得：為什麼會不一樣呢？能詳細解讀一下嗎？
沈怡萱：古時燒瓷器的瓷土，都是從窯址附近採集，因為當時交通不便，是不會從遠方運土來用的。而各地的土質因為地理原因，其元素組成會有一定的區別。至於釉料，釉主要的成分有草木灰，加什麼植物的草木灰，要加多少，這些在古代都是祖傳秘方，不會外傳，皇家禦窯更是如此。這就令各窯口的釉配方都不一樣，燒出來的效果截然不同，我們現在機器檢測出來的結果也會不一樣。例如：部分龍泉仿官窯看上去十分像官窯，但儀器檢測出來的圖譜和南宋官窯是完全不一樣的。
智得：這種檢測方法有什麼不足的地方嗎？
沈怡萱：是有的，這種方法針對窯址集中的窯口會比較準確，如果窯址分佈廣，如定窯系、鈞窯系，就比較難採集資料去做比對。另外，這種方法能判斷出窯址，定朝代則需要更多的數據採集和研究。因此經常要配合熱釋光檢測技術去判斷。
智得：除了檢測陶瓷，能用在其它方面嗎？
沈怡萱：當然可以，X螢光檢測儀除了可以測陶瓷，還可以檢測金屬器物，如青銅器、金銀器、古琉璃等，每個朝代所用的配方都是不同的，現代無法仿製。只要有標準對比數據庫，金屬器檢測的準確率很高，而且能因此推斷出朝代。
智得：那麼資料庫很重要咯？
沈怡萱：是的，其實有很多博物館都已經開始了這方面的研究，利用博物館的標準器物取得資料，我們經常有交流研討，不斷完善資料庫。
智得：科技檢測的成本挺高的，您覺得每件藏品都需要進行嗎？
沈怡萱：那倒不一定，科技檢測只是在不確定藏品真假的情況下才用，而且目前只是鑒定的輔助手段。有些藏品是一眼開門的，或者大假貨，那就沒必要了，眼力還是很重要的。
智得：作為一名收藏家，您以後收藏的方向是什麼呢？
沈怡萱：現在收藏已經很困難了，社會資訊發達，收藏愛好者越來越多，出現了僧多粥少的情況。普通的藏品我已經不太感興趣，好的藏品價格很高，又買不了多少，所以就只能隨緣了。
結束語：社會未來將會是跨界發展，兩個不同領域依據自身優勢，利用高科技改寫未來。舊思想舊模式漸漸消失，逐漸變成資料代碼，一切都在經歷一個推倒重來的過程，文物鑒定也將如此，你準備好了嗎？
謙和儒雅的沈怡萱先生，本是一名企業家，基於對文化的熱愛而投身古陶瓷收藏，二十幾年的收藏經歷讓他深知鑒定之難，如何用科技檢測方法去鑒定，成為他現在研究的主題。祝福他早日成功！
第五期智得專訪的嘉賓是：沈怡萱先生
智得：沈總您好，請問您是如何開始收藏的呢？
沈怡萱：我是二十幾年前開始收藏的，剛開始是收藏明清官窯，接著系列收藏了一批鳥食罐，大概有一千多個吧，各朝代不同窯口都有，還出了《歷代鳥食罐精品鑒藏》一書。然後就愛上宋瓷，特別是南宋官窯。但由於南宋官窯的珍稀性，這條收藏之路困難重重、荊棘密佈，多年來收集了一批修復件和殘器，還有少量完整器，我把多年的收穫放進了《謙和儒雅的官窯青瓷》一書。
智得：南宋官窯有哪些地方吸引您呢？
沈怡萱：南宋官窯的特徵是“紫口鐵足、澄泥為範、釉色瑩澈”。由於其胎體使用了高鐵高鋁的二元配方，口沿釉薄處露出紫色，多層施釉和採取厚釉薄胎法燒制，使古樸簡練而內蘊的釉色十分唯美，體現出玉一般的感覺。這代表了宋朝最高水準的燒制技術，是宋代文化最完美的體現，也代表了宋代皇家藝術的最高水準，是其它窯口無所能及的，就算後朝皇家仿製，也顯韻味不足，無法逾越。
智得：眾所周知，南宋官窯是皇家用瓷，因此非常珍貴，同樣仿品也很多，您是如何篩選的呢？
沈怡萱：確實，現在市場上幾乎99%都是仿品。要分辨真假，首先自己要具備一定眼力，多跑窯址，多研究標準瓷片。如果過了目測，我會請另外一些專家、行家幫忙把關，聽聽他們意見。最後，還會借助科技檢測去決定,有很多時候，我還會用兩種不同的科技檢測手段同時檢測，這樣就比較放心了。
智得：您所指的科技檢測，是哪種呢？
沈怡萱：我自己實驗室這台機器是X螢光檢測儀，是一種無損檢測，不會對瓷器造成破損，其原理是分析釉和瓷土的組成元素含量。據我多年研究，不同窯口的釉、瓷土成分含量都有區別，特別是微量元素，顯示出來的曲線圖是不一樣的。
智得：為什麼會不一樣呢？能詳細解讀一下嗎？
沈怡萱：古時燒瓷器的瓷土，都是從窯址附近採集，因為當時交通不便，是不會從遠方運土來用的。而各地的土質因為地理原因，其元素組成會有一定的區別。至於釉料，釉主要的成分有草木灰，加什麼植物的草木灰，要加多少，這些在古代都是祖傳秘方，不會外傳，皇家禦窯更是如此。這就令各窯口的釉配方都不一樣，燒出來的效果截然不同，我們現在機器檢測出來的結果也會不一樣。例如：部分龍泉仿官窯看上去十分像官窯，但儀器檢測出來的圖譜和南宋官窯是完全不一樣的。
智得：這種檢測方法有什麼不足的地方嗎？
沈怡萱：是有的，這種方法針對窯址集中的窯口會比較準確，如果窯址分佈廣，如定窯系、鈞窯系，就比較難採集資料去做比對。另外，這種方法能判斷出窯址，定朝代則需要更多的數據採集和研究。因此經常要配合熱釋光檢測技術去判斷。
智得：除了檢測陶瓷，能用在其它方面嗎？
沈怡萱：當然可以，X螢光檢測儀除了可以測陶瓷，還可以檢測金屬器物，如青銅器、金銀器、古琉璃等，每個朝代所用的配方都是不同的，現代無法仿製。只要有標準對比數據庫，金屬器檢測的準確率很高，而且能因此推斷出朝代。
智得：那麼資料庫很重要咯？
沈怡萱：是的，其實有很多博物館都已經開始了這方面的研究，利用博物館的標準器物取得資料，我們經常有交流研討，不斷完善資料庫。
智得：科技檢測的成本挺高的，您覺得每件藏品都需要進行嗎？
沈怡萱：那倒不一定，科技檢測只是在不確定藏品真假的情況下才用，而且目前只是鑒定的輔助手段。有些藏品是一眼開門的，或者大假貨，那就沒必要了，眼力還是很重要的。
智得：作為一名收藏家，您以後收藏的方向是什麼呢？
沈怡萱：現在收藏已經很困難了，社會資訊發達，收藏愛好者越來越多，出現了僧多粥少的情況。普通的藏品我已經不太感興趣，好的藏品價格很高，又買不了多少，所以就只能隨緣了。
結束語：社會未來將會是跨界發展，兩個不同領域依據自身優勢，利用高科技改寫未來。舊思想舊模式漸漸消失，逐漸變成資料代碼，一切都在經歷一個推倒重來的過程，文物鑒定也將如此，你準備好了嗎？
#文艺动态#【2017陈志平梁国荣合作书画扇面精品广州花地湾展出】
12月28日，怀袖清和·2017陈志平梁国荣合作书画扇面精品展在广州花地湾古玩城开幕，吸引众多广佛书画爱好者和藏家前往观展。
展览由广东省书法家协会、广东省美术家协会指导，佛山市文联、南海区文联、暨南大学书法研究所、广东书法评论家协会、佛山市美术家协会、南海区美术家协会、南海区复然艺术馆联合主办。佛山市政协副主席朱华仙，佛山市文联主席杨凡周，广东省书法家协会副主席纪光明、颜奕端，暨南大学教授方楚乔、暨南大学教授陈志平，佛山市书法家协会常务副主席王志敏，佛山市美术家协会副主席梁国荣，南海区文联主席吴彪华，广州花地湾古玩城董事长杨堪友，复然艺术馆策展人温馥之等领导嘉宾出席了开幕式。
展览共展出陈志平、梁国荣两位书画家历时一年零两个月拳拳联袂创作的共100多件书画扇面精品。扇面上题诗作画始于三国，盛行于魏晋南北朝，而书扇之风尤以魏晋最为兴盛。在唐宋传世的书画作品中，不少亦是扇面书画之作，山水、花鸟、楼阁、人物均有，不少文人雅士泼墨扇面，连皇帝也雅爱此道。明清以后，折扇扇面书画更见兴盛，明代的沈周、文徵明、唐伯虎、仇英，清代的郑板桥、任伯年，近现代的吴昌硕、齐白石等书画家的书画扇面均为珍品。
以创作行草为主的陈志平现为暨南大学教授、博士研究生导师，广东省书法家协会主席团成员，广东省书法评论家协会副主席。画家梁国荣为广东美术家协会理事，佛山市美术家协会副主席，佛山民进开明画院院长。
展览延至2018年1月28日。
12月28日，怀袖清和·2017陈志平梁国荣合作书画扇面精品展在广州花地湾古玩城开幕，吸引众多广佛书画爱好者和藏家前往观展。
展览由广东省书法家协会、广东省美术家协会指导，佛山市文联、南海区文联、暨南大学书法研究所、广东书法评论家协会、佛山市美术家协会、南海区美术家协会、南海区复然艺术馆联合主办。佛山市政协副主席朱华仙，佛山市文联主席杨凡周，广东省书法家协会副主席纪光明、颜奕端，暨南大学教授方楚乔、暨南大学教授陈志平，佛山市书法家协会常务副主席王志敏，佛山市美术家协会副主席梁国荣，南海区文联主席吴彪华，广州花地湾古玩城董事长杨堪友，复然艺术馆策展人温馥之等领导嘉宾出席了开幕式。
展览共展出陈志平、梁国荣两位书画家历时一年零两个月拳拳联袂创作的共100多件书画扇面精品。扇面上题诗作画始于三国，盛行于魏晋南北朝，而书扇之风尤以魏晋最为兴盛。在唐宋传世的书画作品中，不少亦是扇面书画之作，山水、花鸟、楼阁、人物均有，不少文人雅士泼墨扇面，连皇帝也雅爱此道。明清以后，折扇扇面书画更见兴盛，明代的沈周、文徵明、唐伯虎、仇英，清代的郑板桥、任伯年，近现代的吴昌硕、齐白石等书画家的书画扇面均为珍品。
以创作行草为主的陈志平现为暨南大学教授、博士研究生导师，广东省书法家协会主席团成员，广东省书法评论家协会副主席。画家梁国荣为广东美术家协会理事，佛山市美术家协会副主席，佛山民进开明画院院长。
展览延至2018年1月28日。
1号【帝王家居】百年中堂椅一套六件 小叶紫檀家具在市面上并不是很常见，一般的这些家具都是收藏家、古玩爱好者比较关注的。紫檀木是做家具的好材质，经久耐用，小叶紫檀家具的使用年限至少要上百年，家具的 1号【帝王家居】百年中堂椅一套六件 小叶紫檀家具在市面上并不是很常见，一般的这些家具都是收藏家、古玩爱好者比较关注的。紫檀木是做家具的好材质，经久耐用，小叶紫檀家具的使用年限至少要上百年... https://t.cn/RWgR1Rn https://t.cn/R2dy8NA
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