靛蓝色的心情镜头语言分析----长镜头

长镜头是指用比较长的时间，没有绝对的时长标准，少则十秒以上，多则十几分钟，对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，占用胶片较长的镜头，能包容较多所需内容。

（不是影视专业的，上面是百度的，下面是自己的碎碎念。）

这部剧在看第一遍的时候，我就发现有很多长镜头，写稿的时候又认真缕了一遍，每集都至少有五个，时间不等，最少一分钟，最长五六分钟，要知道这个剧平均一集才二十五分钟左右。

结合剧情，分析一段我比较喜欢的，第一集后半段，城户发现木岛目前生活的落魄，并鼓动他来自己的出版社写官能小说，时间有五分钟。

长镜头能做到不打断时间的连续性、不切断空间的整体性。演员要在这段剧情内要做到始终入戏，把自己带入进去，随着剧情连贯地刻画人物内心，描述人物性格，展现人物表情与肢体动作。

这段从十五分三十秒开始，木岛坐在沙发上喝酒，城户洗澡出来，（镜头从木岛缓缓聚焦到城户身上，这段也随着两位演员的表演而切换聚焦）木岛告诉他可以穿椅子上为他准备好的衣服，城户一边穿衣服一边看见桌子上那些账单，他是有些诧异的，在听见木岛那轻描淡写无所谓的说辞之后，诧异转变为担心。

然后城户稍微思考一下，一路小跑到木岛的面前蹲下来跟他说，“要不要来我们出版社写书”。听到之后，木岛有些疑惑，城户解释之后木岛有些气愤，觉得受到侮辱并开始自嘲。听到这样的话，城户微微有些愣住了，木岛赌气般的在城户脸上吹气之后，城户低头深吸一口气，平复了一下刚才好心没好报的惊讶，抬头之后马上换上了狡黠的表情，并开始吹捧木岛。

他换上了一幅社会人士的嘴脸，也换上了社会人士的说辞，缓解了刚才的尴尬，用自己半是劝说，半是威胁的态度让自己的目的得逞，真的使木岛有所动摇，开始考虑是否真的要写官能小说。城户的扮演者吉田宗洋的这段表演有些像本人了，他在发布会采访中就是这样一个脑子转得很快，说话得体不冷场的人。

城户要在这段戏中表现出关切、玩味、怂恿、得意、轻漫，木岛则是随性、逞强、困惑、犹豫。表演要非常连贯，情绪是要递进的、是要符合逻辑的，台词、站位都不能出错。观众也要随着演员的表演被带入剧情。而且长镜头的特点之一就是真实，真实真实真实，时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性。

竹财辉之助十五岁模特出道，后来开始做演员，演的角色大大小小没有一百也有八十了，有主役有酱油，职业或是部长职员、医生教师、也有混混打手之类的，类型痴情的、灵动的、失意的、病娇的都有，各个领域都有涉猎，他的演技是肯定的。吉田宗洋作为舞台剧演员出道，一镜到底对他来说更不陌生，舞台剧类似话剧，观众坐在席下，大幕拉开，就算是action了，直到幕布放下，算是cut，一幕少说也需要十几分钟，这就非常考验演员的台词能力和情绪的连贯性。

后来我又查了一下两个主演的经历，让我惊讶的是他俩都不是学表演的，竹财是学临床心理学的，吉田是学设计的，之前做设计师，是因为喜欢表演才开始入行的，可能这就是老天爷赏饭吃吧，天生就是演员的材料，有表演的天赋。

其实艺术是最需要天赋的行业，不管是舞蹈、美术、音乐、文学、还是表演如果只是靠努力，是成为不了艺术家的，只能成为靠这个混饭吃的打工人。比如芦田爱菜，天才子役，演《mother》的时候才六岁，在剧中的演技，让你觉得她就是那个委屈又可怜、但是佯装坚强的小孩，像水龙头一样的泪腺，亮晶晶的眼神，在风中被吹乱头发下面软软的小脸，好的演技是可以突破语言的，即使是看无字幕的原版，依然那会被打动。

（居然写了一千五百字，上学时候八百字作文都费劲，写完这个应该还会写剧情分析，角色分析，我好快乐，虽然这是不务正业。#靛蓝色的心情#

#水稻地膜覆盖#水稻地膜覆盖黑色地膜覆盖黄芩机播技术操作规程：因黄芩属根茎类药材，要求活土层深厚，凡确定下年种植黄芩的地块，水稻地膜覆盖在前茬农作物收获后统一进行秋季施肥深耕（30公分），耕后耙平地面，做到地面无沟垄、无根茬、无圪垃，为来年春季机播黄芩打好基础。如秋季没有深耕，春季应早耕，切忌热犁热种，否则因迟耕跑墒，即使播种后覆盖上黑色地膜，也很难捉全苗。

【早安心语】已去的人生，无法重来；离开的生命，没有回天。过去的往事，无论成功与否，只有遗憾或叹息，没有任何办法补救和弥补。唯一能做到的就是：过去的让过去，该来的让到来。人生在世谁无泪，生命一程谁不伤呢？欢欣，无人能同甘；伤心，谁又能同感？唯有泪自拭，伤自愈，生自渡。人生唯自强，谁都依靠不上。俗话说：靠人人会跑，靠墙墙会倒。路程一旦走过，无论顺逆，都是疲惫和累。是悲是喜，无从谈起；是苦是乐，皆大欢喜。驻足时刻再回首，都是艰难跋涉，曲折熬过。不畏难，勇往直前，前程似锦；不畏苦，乐在其中，苦也是甜。走吧！美好，就在前方……