我覺得自己有特別典型的窮人思維。
拍賣VIP預展的講解員說,「草間彌生,各國人都喜歡。」我問她,「為什麼呢?」她解釋了一通,說她有神經疾病,說她的點點讓人遐想,說她的無窮,還有她所有東西都重複這個元素,一看便知。我冷靜地看著草間彌生的作品,覺得還不錯,但真不至於。
過一會,走到趙無極作品面前。講解人員說之前有一個人花了一億多買了兩連幅趙無極,慶幸自己揀到漏。我看了看,覺得還不錯,但也不至於。
最後我看到了畢加索晚年的作品。是的、這幅作品我承認它可以價值連城。但我想花少得多的錢買張機票,飛到西班牙和巴黎,看起來是一樣的。並不覺得擁有某一幅畢加索多麼震撼。
這大概就是窮人思維了。什麼都買不起,還竟然什麼都不想買。
拍賣VIP預展的講解員說,「草間彌生,各國人都喜歡。」我問她,「為什麼呢?」她解釋了一通,說她有神經疾病,說她的點點讓人遐想,說她的無窮,還有她所有東西都重複這個元素,一看便知。我冷靜地看著草間彌生的作品,覺得還不錯,但真不至於。
過一會,走到趙無極作品面前。講解人員說之前有一個人花了一億多買了兩連幅趙無極,慶幸自己揀到漏。我看了看,覺得還不錯,但也不至於。
最後我看到了畢加索晚年的作品。是的、這幅作品我承認它可以價值連城。但我想花少得多的錢買張機票,飛到西班牙和巴黎,看起來是一樣的。並不覺得擁有某一幅畢加索多麼震撼。
這大概就是窮人思維了。什麼都買不起,還竟然什麼都不想買。
【以戏曲重新诠释源氏物语 唐美云《光华之君》周末登场】改编自日本文学经典《源氏物语》,唐美云歌仔戏团作品《光华之君》,由团长唐美云饰演经典人物光源氏,在七情六欲间摆荡,一生流连于众多女子之间,步入中年后却开始面临生命中难以承受的沉痛打击,此外还有京剧名角黄宇琳饰演藤夫人,和她笔下的光华君有一段生命对话,本周末将有最后加演。
#AM7 Interviews# Alex Turner在与西班牙杂志Ruta 66的采访中谈启发新专辑The Car创作的作品:
Ruta 66:你一直将诗人John Cooper Clarke视作启发自己的人。启发你的作者还有哪些?创作The Car时你阅读了哪些作品?
Alex:对于我们过去专辑中的作品,我更能清晰地指出自己阅读的作品与自己的创作间的联系。但对于这张专辑,我觉得很难指明自己阅读的书与其中作品间的联系。两者之间的联系或许存在,但我很难描述清楚。当我开始创作这张专辑中的作品时,我一直在阅读雷蒙德·钱德勒的作品,尽管我的阅读感受未必体现到了我的作品中,但《漫长的告别》在一定程度上影响了这张专辑的创作。我当时真的很喜欢阅读菲利普·马洛的故事……
Ruta 66:从你的歌词中,我能够感受到类似于钱德勒的犀利用词……
Alex:是的,我也很喜欢马洛对待事物的态度,我觉得罗伯特·奥特曼的电影很好地展现了这种态度……实际上,与这张专辑联系最密切的一本书是与电影蒙太奇有关的《眨眼之间》,它的作者是沃尔特·默奇。
Ruta 66:他是科波拉的电影《现代启示录》的剪辑师!
Alex:是的。几年前有人向我推荐了这本书,我读过之后发现它非常有意思。电影剪辑这项工作以及作者描述它的方式都让我着迷。在书的开篇,他描述了自己剪辑《现代启示录》的经历,他们拥有大量的素材,每天都要花上极长的时间进行剪辑。他生动地描述了他们是如何进行了许多剪辑又将之撤销的经历。仔细算来,他们甚至耗费了两年时间来完成一次蒙太奇。这本书里有许多东西深深触动了我,不仅是在创作层面上,更是在个人层面上。这一切真的非常有趣。
Ruta 66:在The Car的创作中,你是不是也拥有许多不得不选择或放弃的素材?
Alex:当然还没有达到《现代启示录》的剪辑那种程度,但选择与放弃确实存在。说实话,我很享受完成专辑的最终版本耗费了如此长时间的事实。我们让事物存在,然后编辑它们,再撤销某些已经完成的步骤。我非常认同《眨眼之间》对于剪辑的思考:剪辑并不是将某些片段整合起来,而是寻找一条讲述故事的路径。
Ruta 66:你一直将诗人John Cooper Clarke视作启发自己的人。启发你的作者还有哪些?创作The Car时你阅读了哪些作品?
Alex:对于我们过去专辑中的作品,我更能清晰地指出自己阅读的作品与自己的创作间的联系。但对于这张专辑,我觉得很难指明自己阅读的书与其中作品间的联系。两者之间的联系或许存在,但我很难描述清楚。当我开始创作这张专辑中的作品时,我一直在阅读雷蒙德·钱德勒的作品,尽管我的阅读感受未必体现到了我的作品中,但《漫长的告别》在一定程度上影响了这张专辑的创作。我当时真的很喜欢阅读菲利普·马洛的故事……
Ruta 66:从你的歌词中,我能够感受到类似于钱德勒的犀利用词……
Alex:是的,我也很喜欢马洛对待事物的态度,我觉得罗伯特·奥特曼的电影很好地展现了这种态度……实际上,与这张专辑联系最密切的一本书是与电影蒙太奇有关的《眨眼之间》,它的作者是沃尔特·默奇。
Ruta 66:他是科波拉的电影《现代启示录》的剪辑师!
Alex:是的。几年前有人向我推荐了这本书,我读过之后发现它非常有意思。电影剪辑这项工作以及作者描述它的方式都让我着迷。在书的开篇,他描述了自己剪辑《现代启示录》的经历,他们拥有大量的素材,每天都要花上极长的时间进行剪辑。他生动地描述了他们是如何进行了许多剪辑又将之撤销的经历。仔细算来,他们甚至耗费了两年时间来完成一次蒙太奇。这本书里有许多东西深深触动了我,不仅是在创作层面上,更是在个人层面上。这一切真的非常有趣。
Ruta 66:在The Car的创作中,你是不是也拥有许多不得不选择或放弃的素材?
Alex:当然还没有达到《现代启示录》的剪辑那种程度,但选择与放弃确实存在。说实话,我很享受完成专辑的最终版本耗费了如此长时间的事实。我们让事物存在,然后编辑它们,再撤销某些已经完成的步骤。我非常认同《眨眼之间》对于剪辑的思考:剪辑并不是将某些片段整合起来,而是寻找一条讲述故事的路径。
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