#诗词[超话]#
2022.7.24读唐诗（二十一—二十二）
双日同辉
渡荆门送别
唐•李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
好一首壮游诗。

青年李白，本就喜游山玩水，当他坐在船上，兴致勃勃地观赏着长江两岸的高山峻岭时，船过了荆门。
天地一下辽阔起来。山“随”平坦的旷野渐渐远去，江水流入辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。诗人用景抒发自己的豪情万丈，喜悦和激情昂扬。
经过了激流险滩，一下来到平原，晚上，江水平静地映衬着月明如圆镜，白天，天上云彩构成海市蜃楼显得江岸更辽阔，天空也更高远。
虽说读万卷书不如行万里路，但年青气盛的诗人，第一次离开蜀川，开阔了眼界，但他对故乡仍有浓浓的怀念，言有尽而情无穷。
同样的场景，我们再来看另一位诗人怎么说。
旅夜书怀
唐•杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
诗人一开头用了“细”、“微”、“危”、“独”，就给诗定了调：伤感。这句就是写自己像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。
接着诗人也写了平野阔、大江流，但他的景物描写，却透露着诗人孤苦伶仃的身影和凄怆的心情。
这一联诗人还是在写自己被压抑的苦闷，他是有远大的政治抱负，而自己的声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。
最后一联仍然借景抒情，自己就如沙鸥，漂泊无依，真是感伤的一字一泪，感人至深。
两位伟大的诗人，面对同一场景，因年龄阶段的不同：青年与晚年；性格的不同：李白开朗、张扬，杜甫沉郁、凝重；更有时代背景的不同、命运的不同而产生的不同心境，通过这两首诗一目了然。
但两首诗都气魄雄伟，境界阔大。堪称双壁。

#每日古诗词鉴赏# ［旅夜书怀］
旅夜书怀
[唐]杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
公元765年，杜甫带着家人离开四川成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江漂泊。这首五言律诗大概是他舟经渝州、忠州（治所均在今重庆）一带时写的。
诗的前半部分描写“旅夜”的情景。第一、二两句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离开成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务；四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。
第三、四两句写远景：夜星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年漂泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》的“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
诗的后半部分是“书怀”。第五、六两句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他漂泊、孤寂的根本原因。关于此联，明末清初学者黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），清代仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。
最后两句说，飘然一身像个什么呢？不过像广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心漂泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
清代王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。

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