#S.H.E[超话]# 【圖文】[2022.10.04]
田馥甄〈一一〉演唱會創意統籌楊宗錞專訪:不想被定義,就是〈一一〉的定義
這是場得來不易的演唱會,受疫情影響二度延期,田馥甄的〈一一〉巡迴演唱會暌違兩年,移師高雄巨蛋預計連唱4場,無奈她突然失聲,演唱會再度緊急延期一周,誰知道事情還沒完,都已經唱了兩場,無預警的地震又再度打亂計劃,為了安全考量,後面兩場最終取消。
有些可惜,這場耗資上億成本打造的演唱會,既然無緣在世人眼中多留些回憶,就讓演唱會創意統籌楊宗錞一一告訴我們,演唱會背後的故事吧!
〈一一〉:人生從來就不是只有一個面向
「我跟馥甄合作關係比較久,在S.H.E時期就幫她們服務,相對熟悉,她第一個個人巡迴也是交給我來負責,這是第二次大型演唱會的合作。」 身為創意發想主力,楊宗錞先是觀察〈一一〉的各種解讀,「每一個『一一』都是各別的『一一』,不是一加一等於二,是可以被切成很多片面的觀察,這跟馥甄的屬性非常貼合,因為她的屬性難以被定義,我們就在〈一一〉的主題下試著去把她的各種歌曲組合成區塊,代表不同面向的她。」
當然,演唱會發想初期有個大致的曲庫,哪些歌(出自於歌手喜好)是一定要唱的,哪些歌適合這次演唱會主題的選曲,楊宗錞 團隊列出50首歌單,準備來排列組合。
以換裝為切割,整個演唱會分為五大部分,「但其中又分為十幾個姿態,每一個面向都是跟藝人討論出來的,有時候2、3首歌就能自成一個姿態,比如〈底里歇斯〉、〈田〉串在一起就是她的自我介紹。」
「我們在台灣的通常都是旗艦版,舞台初始的概念也有跟〈一一〉契合的地方,比如想用單純的元素、幾何圖形,組成舞台各種面貌,天上地上各有十幾個機關,按照節目的推進、主題,去形成不同的組合面貌,每一個面向都有一個姿態。」
創意發想起源「建立表演者和觀眾的連結」
對楊宗錞而言,製作演唱會的最終核心是建立表演者和觀眾的連結,希望能夠不失真地傳達到每一位觀眾的心裡,「我們製作是一個介面而已,對觀眾來說,他可能感受不到我們團隊組成方式,其實這次製作是導演給出一個架構後,就完全照我的想像來前進,我找了很多不同的創作者,請來燈光設計、視覺設計擔任導演,每一個小部分我都希望有不同的觀點去詮釋。」
聽起來有些抽象,事實上,連楊宗錞都承認製作過程中,最大的挑戰就是把所有人各自的想像,具象化為一個集體符號,「我有我的方式,但來自燈光設計的詮釋方式是不一樣的。」他以畫展比喻,「比如我辦一個畫展要做「四季」這個主題,我會先構圖,告訴大家這裡用什麼顏色,讓大家follow我的想像開始填色。但這次我連畫布都不給,只告訴團隊說這個區域我要春天,其他的就靠你的想像來跟我拉扯。」
他盡量不干涉團隊的想像,「我很擔心我萬一說了『不是這樣』,之後大家就不敢再發表意見,我很努力告訴自己要用引導的方式。」他鐵了心要做這件事,把自己切分成其中一個觀察者,「我也會有明確的意見,但也會切換為統籌的角色,盡量少給意見。」
如上述講到以〈底里歇斯〉、〈田〉的自我介紹,「視覺我就希望他不要太具像,讓觀眾多一點想像空間,但對設計導演來說他也有他的想像,他希望用羅夏心理測驗的臉譜符號,但這並不直接代表馥甄本人的屬性,這當中我一邊在想要抽象,一邊又要去滿足設計導演的明確符號,最後我接受用羅夏這個具有開放性符號的提議。」
不想被定義,就是〈一一〉的定義
在實體技術層面,楊宗錞設計的機關用法是十幾個機關同時連動,「對觀眾來說形成很清楚的結構感,讓舞台屏幕幾乎是消失的狀態,結束後你很難講出舞台的基本形式什麼,但這就是我一開始的目的,不想被定義,有的舞台是符號很強,一看就知道是什麼,但這次我想要的是你不知道到底什麼是真正的符號,各自解讀都成立。 」
〈一一〉演唱會機關多得難以計數,光是下的cue要唸完就要半個小時,「非常多工種的同時,我也要有心理準備,首場可能無法所有的工種都做完,前置作業非常龐大,好險我的技術總監秦俊傑跟我配合得很有默契,他知道我的問題在哪,他會想盡辦法偷時間,一般硬體交台給導演組大概只剩下兩三天的時間就要到演唱會了,但他都會幫我預設好可能遇到的問題,並且想好解決辦法,台交到我手上時已經都處理得差不多了。」
創意統籌最害怕的事情:二次安可
身為必應創造的創意長,楊宗錞15年的資歷中,演唱會上他最害怕的事情就是觀眾要求二次安可,「我會焦慮,該怎麼讓現場的團隊都知道要發生什麼事情,我還能做些什麼幫助大家滿足這件事。」二次安可幾乎都是歌手的臨時起意,給觀眾驚喜,但製作團隊可能會是驚嚇。
〈一一〉演唱會就沒有設計安可,「就是很清淡的結束,讓你感覺到演唱會的餘韻,這是跟音樂總監陳建騏及團隊的討論,這種手法是很舒服的。」
轉自 500Times
田馥甄〈一一〉演唱會創意統籌楊宗錞專訪:不想被定義,就是〈一一〉的定義
這是場得來不易的演唱會,受疫情影響二度延期,田馥甄的〈一一〉巡迴演唱會暌違兩年,移師高雄巨蛋預計連唱4場,無奈她突然失聲,演唱會再度緊急延期一周,誰知道事情還沒完,都已經唱了兩場,無預警的地震又再度打亂計劃,為了安全考量,後面兩場最終取消。
有些可惜,這場耗資上億成本打造的演唱會,既然無緣在世人眼中多留些回憶,就讓演唱會創意統籌楊宗錞一一告訴我們,演唱會背後的故事吧!
〈一一〉:人生從來就不是只有一個面向
「我跟馥甄合作關係比較久,在S.H.E時期就幫她們服務,相對熟悉,她第一個個人巡迴也是交給我來負責,這是第二次大型演唱會的合作。」 身為創意發想主力,楊宗錞先是觀察〈一一〉的各種解讀,「每一個『一一』都是各別的『一一』,不是一加一等於二,是可以被切成很多片面的觀察,這跟馥甄的屬性非常貼合,因為她的屬性難以被定義,我們就在〈一一〉的主題下試著去把她的各種歌曲組合成區塊,代表不同面向的她。」
當然,演唱會發想初期有個大致的曲庫,哪些歌(出自於歌手喜好)是一定要唱的,哪些歌適合這次演唱會主題的選曲,楊宗錞 團隊列出50首歌單,準備來排列組合。
以換裝為切割,整個演唱會分為五大部分,「但其中又分為十幾個姿態,每一個面向都是跟藝人討論出來的,有時候2、3首歌就能自成一個姿態,比如〈底里歇斯〉、〈田〉串在一起就是她的自我介紹。」
「我們在台灣的通常都是旗艦版,舞台初始的概念也有跟〈一一〉契合的地方,比如想用單純的元素、幾何圖形,組成舞台各種面貌,天上地上各有十幾個機關,按照節目的推進、主題,去形成不同的組合面貌,每一個面向都有一個姿態。」
創意發想起源「建立表演者和觀眾的連結」
對楊宗錞而言,製作演唱會的最終核心是建立表演者和觀眾的連結,希望能夠不失真地傳達到每一位觀眾的心裡,「我們製作是一個介面而已,對觀眾來說,他可能感受不到我們團隊組成方式,其實這次製作是導演給出一個架構後,就完全照我的想像來前進,我找了很多不同的創作者,請來燈光設計、視覺設計擔任導演,每一個小部分我都希望有不同的觀點去詮釋。」
聽起來有些抽象,事實上,連楊宗錞都承認製作過程中,最大的挑戰就是把所有人各自的想像,具象化為一個集體符號,「我有我的方式,但來自燈光設計的詮釋方式是不一樣的。」他以畫展比喻,「比如我辦一個畫展要做「四季」這個主題,我會先構圖,告訴大家這裡用什麼顏色,讓大家follow我的想像開始填色。但這次我連畫布都不給,只告訴團隊說這個區域我要春天,其他的就靠你的想像來跟我拉扯。」
他盡量不干涉團隊的想像,「我很擔心我萬一說了『不是這樣』,之後大家就不敢再發表意見,我很努力告訴自己要用引導的方式。」他鐵了心要做這件事,把自己切分成其中一個觀察者,「我也會有明確的意見,但也會切換為統籌的角色,盡量少給意見。」
如上述講到以〈底里歇斯〉、〈田〉的自我介紹,「視覺我就希望他不要太具像,讓觀眾多一點想像空間,但對設計導演來說他也有他的想像,他希望用羅夏心理測驗的臉譜符號,但這並不直接代表馥甄本人的屬性,這當中我一邊在想要抽象,一邊又要去滿足設計導演的明確符號,最後我接受用羅夏這個具有開放性符號的提議。」
不想被定義,就是〈一一〉的定義
在實體技術層面,楊宗錞設計的機關用法是十幾個機關同時連動,「對觀眾來說形成很清楚的結構感,讓舞台屏幕幾乎是消失的狀態,結束後你很難講出舞台的基本形式什麼,但這就是我一開始的目的,不想被定義,有的舞台是符號很強,一看就知道是什麼,但這次我想要的是你不知道到底什麼是真正的符號,各自解讀都成立。 」
〈一一〉演唱會機關多得難以計數,光是下的cue要唸完就要半個小時,「非常多工種的同時,我也要有心理準備,首場可能無法所有的工種都做完,前置作業非常龐大,好險我的技術總監秦俊傑跟我配合得很有默契,他知道我的問題在哪,他會想盡辦法偷時間,一般硬體交台給導演組大概只剩下兩三天的時間就要到演唱會了,但他都會幫我預設好可能遇到的問題,並且想好解決辦法,台交到我手上時已經都處理得差不多了。」
創意統籌最害怕的事情:二次安可
身為必應創造的創意長,楊宗錞15年的資歷中,演唱會上他最害怕的事情就是觀眾要求二次安可,「我會焦慮,該怎麼讓現場的團隊都知道要發生什麼事情,我還能做些什麼幫助大家滿足這件事。」二次安可幾乎都是歌手的臨時起意,給觀眾驚喜,但製作團隊可能會是驚嚇。
〈一一〉演唱會就沒有設計安可,「就是很清淡的結束,讓你感覺到演唱會的餘韻,這是跟音樂總監陳建騏及團隊的討論,這種手法是很舒服的。」
轉自 500Times
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#情感#
[米奇比心][米奇比心]
有哪些第一次读到便直击内心的句子?[伤心]
1、我抓不住这世间的美好,只能装作万事顺遂的模样。
2、人的一生是万里河山,来往无数过客。有人给山河添色,有人使日月无光,有人改他江流,有人塑他梁骨。大限到时,不过是立在山巅,江河回望。
3、你所谓的迷茫,不过是清醒地看着自己沉沦。
4、年岁有加并非垂老,理想丢弃方坠暮年。岁月悠悠衰微只及肌肤,热忱抛却颓废必至灵魂。
5、希望我的方向是通往自己想去的地方,而不是所谓对的地方;希望我的力量来自内心,而不是别人的赞扬。
6、碰到一点压力就把自己变成不堪重负的样子,碰到一点不确定性就把前途描摹成黯淡无光的样子,碰到一点不开心就把它搞得似乎是自己这辈子最黑暗的时候,大概都只是为了自己不去走而干脆放弃明天找的最拙劣的借口。
7、我还是得不动声色地走下去,说这天气真好,风又轻柔,还能在斜阳里疲倦的微笑,说人生极平凡也没有什么波折和忧愁。
8、我亦好歌亦好酒,唱与佳人饮与友。
9、既然没温柔,就该留住这点英勇。
10、所谓的花季,就是所有生命没有高低之分,偶然间因缘际会发生了互动关系,可它们又各自离去,它们是知己,它们也是陌路。
11、若能避开猛烈的狂喜,自然也不会有悲痛的来袭。
12、“我们仍需生命的慷慨与繁华相爱,即使岁月以刻薄和荒芜相欺。”
13、我们必须接受失望,因为它是有限的,但千万不可失去希望,因为它是无穷的。——马丁·路德·金
14、所谓现在活着,是鸟儿展翅,是海涛汹涌,是蜗牛爬行,是人在相爱,是你的手温,是生命。——谷川俊太郎《二十亿光年的孤独》
15、每个人一生中都至少应该获得一次全场起立鼓掌的机会,因为我们都胜过这个世界。
16、哀痛和忧伤不是为了倾诉和哭泣,而是为了对抗遗忘。
17、一定要爱着点儿什么,恰似草木对光阴的钟情。
18、任何时候,都有太多东西要学,太多东西要抛弃,太多东西要参与和对抗。
19、杂乱无章的天空下有大片麦田,我没有必要表达悲伤与孤独。——梵高
20、祝这世界继续热闹,祝我仍是我。
21、我步步回头,却也只能往前走。
22、“当你不能够再拥有,你唯一能做的,就是令自己不要忘记。”——《东邪西毒》
23、I like the night,without the dark,we’d never see the stars.
24、向前走吧,沿着你的道路,鲜花将不断开放。——泰戈尔
25、“放弃很可惜,但是有些事坚持下去本就没有意义。”
26、后来,我不再热情似火,也懒得幽默。
27、“迷失的人就迷失了,相遇的人就会再相遇。”——村上春树
28、一腔热血,不知归途。
29、如果有些失去是注定发生的,那就好好走完,这条注定会失去的路。
30、更效清都山水郎,一笑此生开心颜。
31、一样的东西破碎了就是破碎了。我宁愿记住它最好时的模样,而不想把它修补好,然后终生看着那些碎了的地方。——《飘》
32、“你看那天上的云聚了又散,散了又聚,人生离合,亦复如斯,你又何必悲伤。”——金庸
33、可能时光漫长,但旅程的终点还是如约而至,那些与你错开的人群,就像一颗颗流星划过,璀璨了整个回忆。
34、“倘若真的无从避免,倒不如先享受那顽固的欢喜。”
35、永远不要靠得太近 这就是高贵
36、什么事都可以努力,除了喜欢。
37、要单枪匹马的杀出一片光明38、你将用你的余生写一部长诗,只是诗中再不可提及那人一字。——《Lost》
39、“可能时光漫长,但旅程的终点还是如约而至,那些与你错开的人群,就像一颗颗流星划过,璀璨了整个回忆。”
40、顾城先生曾说:你不愿意种花。你说,我不愿看见它,一点点凋落。是的,为了避免结束,你避免了一切开始。
41、“深夜是打开冰箱透出的光亮,是起一罐啤酒清脆的声响,是音响里深沉的嗓音。孤独没有形状,却是无数个你白日的模样。”
42、“我喜爱一切不彻底的事物。细雨中的日光,春天的冷;琥珀里的时间,微暗的火。”
43、我喜欢的少年打天上来,他无意掀翻烛火,点燃我双眸盛满的暮色。
44、你要不顾一切让自己变得漂亮,即使是在那些糟糕的日子里。
45、不是所有人都能功成名就,我们中有些人,注定要在日常生活的点滴中寻找生命的意义。
46、这很寻常,我们相遇,然后分开;兴趣在变化,生活也马不停蹄,于是人群总是匆匆而来再四散而去,就像四季的更迭那般顺理成章。
47、我们这一生,注定看落日多于朝阳,呆在原地多于闯世界。在浑浑噩噩之间,循着一丝光明前行。
48、当你为错过太阳而哭泣的时候,你也要再错过群星了。
49、我在黄昏写下一封书信,载着落日的余辉和银河的浪漫,寄给你,寄给温柔本身。
50、宇宙山河浪漫,生活点滴温暖,都值得你前进。
51、我喜欢田野,而我愚笨。只能植荒十年,换得一时春生。
52、一个人只拥有此生此世是不够的,他还应该拥有诗意的世界。
53、雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘,人间有味是清欢。
54、“我富有天下名山大川,想起来也没什么稀奇的,不过就是一堆烂石头,野河水,浑身上下,大概也就只有这几分真心能上秤卖上二两,你要?拿去。”——Priest《镇魂》
55、“许多夜晚重叠,悄然形成黑暗,玫瑰吸收光芒,大地按捺清香,为了寻找你,我搬进鸟的眼睛,经常盯着路过的风。”
#理想生活季# https://t.cn/A6xfNIj7
[米奇比心][米奇比心]
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4、年岁有加并非垂老,理想丢弃方坠暮年。岁月悠悠衰微只及肌肤,热忱抛却颓废必至灵魂。
5、希望我的方向是通往自己想去的地方,而不是所谓对的地方;希望我的力量来自内心,而不是别人的赞扬。
6、碰到一点压力就把自己变成不堪重负的样子,碰到一点不确定性就把前途描摹成黯淡无光的样子,碰到一点不开心就把它搞得似乎是自己这辈子最黑暗的时候,大概都只是为了自己不去走而干脆放弃明天找的最拙劣的借口。
7、我还是得不动声色地走下去,说这天气真好,风又轻柔,还能在斜阳里疲倦的微笑,说人生极平凡也没有什么波折和忧愁。
8、我亦好歌亦好酒,唱与佳人饮与友。
9、既然没温柔,就该留住这点英勇。
10、所谓的花季,就是所有生命没有高低之分,偶然间因缘际会发生了互动关系,可它们又各自离去,它们是知己,它们也是陌路。
11、若能避开猛烈的狂喜,自然也不会有悲痛的来袭。
12、“我们仍需生命的慷慨与繁华相爱,即使岁月以刻薄和荒芜相欺。”
13、我们必须接受失望,因为它是有限的,但千万不可失去希望,因为它是无穷的。——马丁·路德·金
14、所谓现在活着,是鸟儿展翅,是海涛汹涌,是蜗牛爬行,是人在相爱,是你的手温,是生命。——谷川俊太郎《二十亿光年的孤独》
15、每个人一生中都至少应该获得一次全场起立鼓掌的机会,因为我们都胜过这个世界。
16、哀痛和忧伤不是为了倾诉和哭泣,而是为了对抗遗忘。
17、一定要爱着点儿什么,恰似草木对光阴的钟情。
18、任何时候,都有太多东西要学,太多东西要抛弃,太多东西要参与和对抗。
19、杂乱无章的天空下有大片麦田,我没有必要表达悲伤与孤独。——梵高
20、祝这世界继续热闹,祝我仍是我。
21、我步步回头,却也只能往前走。
22、“当你不能够再拥有,你唯一能做的,就是令自己不要忘记。”——《东邪西毒》
23、I like the night,without the dark,we’d never see the stars.
24、向前走吧,沿着你的道路,鲜花将不断开放。——泰戈尔
25、“放弃很可惜,但是有些事坚持下去本就没有意义。”
26、后来,我不再热情似火,也懒得幽默。
27、“迷失的人就迷失了,相遇的人就会再相遇。”——村上春树
28、一腔热血,不知归途。
29、如果有些失去是注定发生的,那就好好走完,这条注定会失去的路。
30、更效清都山水郎,一笑此生开心颜。
31、一样的东西破碎了就是破碎了。我宁愿记住它最好时的模样,而不想把它修补好,然后终生看着那些碎了的地方。——《飘》
32、“你看那天上的云聚了又散,散了又聚,人生离合,亦复如斯,你又何必悲伤。”——金庸
33、可能时光漫长,但旅程的终点还是如约而至,那些与你错开的人群,就像一颗颗流星划过,璀璨了整个回忆。
34、“倘若真的无从避免,倒不如先享受那顽固的欢喜。”
35、永远不要靠得太近 这就是高贵
36、什么事都可以努力,除了喜欢。
37、要单枪匹马的杀出一片光明38、你将用你的余生写一部长诗,只是诗中再不可提及那人一字。——《Lost》
39、“可能时光漫长,但旅程的终点还是如约而至,那些与你错开的人群,就像一颗颗流星划过,璀璨了整个回忆。”
40、顾城先生曾说:你不愿意种花。你说,我不愿看见它,一点点凋落。是的,为了避免结束,你避免了一切开始。
41、“深夜是打开冰箱透出的光亮,是起一罐啤酒清脆的声响,是音响里深沉的嗓音。孤独没有形状,却是无数个你白日的模样。”
42、“我喜爱一切不彻底的事物。细雨中的日光,春天的冷;琥珀里的时间,微暗的火。”
43、我喜欢的少年打天上来,他无意掀翻烛火,点燃我双眸盛满的暮色。
44、你要不顾一切让自己变得漂亮,即使是在那些糟糕的日子里。
45、不是所有人都能功成名就,我们中有些人,注定要在日常生活的点滴中寻找生命的意义。
46、这很寻常,我们相遇,然后分开;兴趣在变化,生活也马不停蹄,于是人群总是匆匆而来再四散而去,就像四季的更迭那般顺理成章。
47、我们这一生,注定看落日多于朝阳,呆在原地多于闯世界。在浑浑噩噩之间,循着一丝光明前行。
48、当你为错过太阳而哭泣的时候,你也要再错过群星了。
49、我在黄昏写下一封书信,载着落日的余辉和银河的浪漫,寄给你,寄给温柔本身。
50、宇宙山河浪漫,生活点滴温暖,都值得你前进。
51、我喜欢田野,而我愚笨。只能植荒十年,换得一时春生。
52、一个人只拥有此生此世是不够的,他还应该拥有诗意的世界。
53、雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘,人间有味是清欢。
54、“我富有天下名山大川,想起来也没什么稀奇的,不过就是一堆烂石头,野河水,浑身上下,大概也就只有这几分真心能上秤卖上二两,你要?拿去。”——Priest《镇魂》
55、“许多夜晚重叠,悄然形成黑暗,玫瑰吸收光芒,大地按捺清香,为了寻找你,我搬进鸟的眼睛,经常盯着路过的风。”
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