7月23日，电视剧《少年派2》正版视频平台方面已经播出至第7集。这部电视剧作品当中，邓小琪的饰演者从首部当中的王玉雯，换成了第二部当中的韩沛颖。韩沛颖方面，目前也只有《少年派2》这一部和全国观众见面的作品。这位新人演员也面对观众们在演技层面上的讨论。
目前，韩沛颖饰演的邓小琪这一角色，已经形成了很多的观众正面评价。部分观众开始肯定韩沛颖的表演，并且认为她较为成功地接住了这个角色。当然，目前依旧有观众比较怀念王玉雯版本的邓小琪，认为曾经的邓小琪，更为有趣。关于这个问题，其实不仅是演员表演风格上的不同，更主要是剧本角色设计上的不同。
《少年派》第一部当中，邓小琪的角色设计，应该是一位傲娇的高中生美女，有着自己的演员梦想。尤其是在傲娇方面，王玉雯的表演是非常加分的。在她的表演当中，观众们能够看到一个傲娇向上的角色，同时，也能够看到中学生的积极乐观等等。这种非常阳光的状态，非常容易获得观众们的好感。
在《少年派》第二部的作品当中，邓小琪这个角色在设计上，出现了变化。我们先来看这种变化是什么，再来说变化是否合理。在第二部当中，邓小琪这个角色从傲娇的中学生女神，一下子变化成了一个刚刚毕业，走入社会，但找不到戏拍，在话剧团当中也依旧是小角色的状态。这其实是典型的女神变女路人。
因此，在角色的呈现上，韩沛颖就要扔掉那种女神光环，而往朴实无华的女性路人状态去表演。扔掉“女神”特征，而往“女性路人”特征上去表演，其实是不容易成就一位青年女演员的。青年女演员要想被观众记住，演那些有光环的角色，是最容易加持成功的。而已经成名的女演员，演路人大姐，才容易更被观众重视。
只从角色的角度上讲，韩沛颖的表演是较为真实的，符合剧本要求的。当然，这种缺乏主角光环的角色设定，让韩沛颖在这部电视剧当中，注定不会圈住太多粉丝。与此同时，我们可以分析剧本角色的这种设计，是否合理了。
《少年派》第一部作品当中，这群孩子是阳光灿烂的，昂扬向上的。而在第二部当中，他们站在大学毕业的十字路口上，每个人都有着自己的青春疼痛。我们这批过来人喜欢嘲笑孩子们，说他们的这种青春疼痛是无病呻吟。其实，我们这批过来人自己当年疼痛的时候，也大抵是和这批孩子一样的。《少年派》的第二部，重点展示的便是四个青年主角在走出校园和步入社会的节点上，是有什么愁苦的。
基于此，《少年派》整个第二部的叙事，都是调子相对低沉的，不像第一部当中那样的每一集都是捧腹大笑了。如果说第一部是典型的高中生喜剧的话，那第二部，真的是大学毕业生的青春疼痛类的电视剧了。在这种前提之下，邓小琪这个角色，就不能是当年的傲娇状态，而是学会了面对自己的生活，并且战胜自己的青春疼痛才行了。
因此，在《少年派》的两部电视剧当中，从王玉雯到韩沛颖，出现了有效的角色上的变化。这种变化，也符合角色的成长状态。其实，在《少年派》的第二部作品当中，不仅邓小琪角色上产生了变化，其他三位都是在变化当中成长的。
曾经爆笑有趣的林妙妙，也成长为了需要抉择自身爱情和事业的女青年。甚至于在抉择的过程当中，这位女青年也有了些许的忧郁感。早早智商过人的钱三一，则开始面对自己的重度抑郁症问题。这忧郁，显然已经到了病态的程度上。在《少年派》第二部当中，唯一变化较小的，则是积极乐天的江天昊。这孩子，似乎也是很多成绩中下等但混社会能力很强的孩子的真实写照。
在《少年派》第二部当中，有部分女性观众喜欢拿偶像剧的方式要求江天昊的饰演者，认为这个饰演者怎么比第一部当中胖了那么多，让自己无法移情了。这批女观众，真的是不讲道理的，颜值就是正义了。对于姜冠男这个青年演员而言，他未来的戏路，还真的不是成为颜值爆表的流量明星，而是成为他张嘉益叔叔那样的实力派。基于此，保不齐再过几年，女观众们就要看到一个低头驼背穿趿拉板的江天昊了。
基于以上这些，《少年派》第二部作品当中，青年角色们的性格，都是发展变化了的，大家伙还真的不能拿第一部当中的性格去套第二部了。（文/马庆云）
7月23日，电视剧《少年派2》正版视频平台方面已经播出至第7集。这部电视剧作品当中，邓小琪的饰演者从首部当中的王玉雯，换成了第二部当中的韩沛颖。韩沛颖方面，目前也只有《少年派2》这一部和全国观众见面的作品。这位新人演员也面对观众们在演技层面上的讨论。
目前，韩沛颖饰演的邓小琪这一角色，已经形成了很多的观众正面评价。部分观众开始肯定韩沛颖的表演，并且认为她较为成功地接住了这个角色。当然，目前依旧有观众比较怀念王玉雯版本的邓小琪，认为曾经的邓小琪，更为有趣。关于这个问题，其实不仅是演员表演风格上的不同，更主要是剧本角色设计上的不同。
《少年派》第一部当中，邓小琪的角色设计，应该是一位傲娇的高中生美女，有着自己的演员梦想。尤其是在傲娇方面，王玉雯的表演是非常加分的。在她的表演当中，观众们能够看到一个傲娇向上的角色，同时，也能够看到中学生的积极乐观等等。这种非常阳光的状态，非常容易获得观众们的好感。
在《少年派》第二部的作品当中，邓小琪这个角色在设计上，出现了变化。我们先来看这种变化是什么，再来说变化是否合理。在第二部当中，邓小琪这个角色从傲娇的中学生女神，一下子变化成了一个刚刚毕业，走入社会，但找不到戏拍，在话剧团当中也依旧是小角色的状态。这其实是典型的女神变女路人。
因此，在角色的呈现上，韩沛颖就要扔掉那种女神光环，而往朴实无华的女性路人状态去表演。扔掉“女神”特征，而往“女性路人”特征上去表演，其实是不容易成就一位青年女演员的。青年女演员要想被观众记住，演那些有光环的角色，是最容易加持成功的。而已经成名的女演员，演路人大姐，才容易更被观众重视。
只从角色的角度上讲，韩沛颖的表演是较为真实的，符合剧本要求的。当然，这种缺乏主角光环的角色设定，让韩沛颖在这部电视剧当中，注定不会圈住太多粉丝。与此同时，我们可以分析剧本角色的这种设计，是否合理了。
《少年派》第一部作品当中，这群孩子是阳光灿烂的，昂扬向上的。而在第二部当中，他们站在大学毕业的十字路口上，每个人都有着自己的青春疼痛。我们这批过来人喜欢嘲笑孩子们，说他们的这种青春疼痛是无病呻吟。其实，我们这批过来人自己当年疼痛的时候，也大抵是和这批孩子一样的。《少年派》的第二部，重点展示的便是四个青年主角在走出校园和步入社会的节点上，是有什么愁苦的。
基于此，《少年派》整个第二部的叙事，都是调子相对低沉的，不像第一部当中那样的每一集都是捧腹大笑了。如果说第一部是典型的高中生喜剧的话，那第二部，真的是大学毕业生的青春疼痛类的电视剧了。在这种前提之下，邓小琪这个角色，就不能是当年的傲娇状态，而是学会了面对自己的生活，并且战胜自己的青春疼痛才行了。
因此，在《少年派》的两部电视剧当中，从王玉雯到韩沛颖，出现了有效的角色上的变化。这种变化，也符合角色的成长状态。其实，在《少年派》的第二部作品当中，不仅邓小琪角色上产生了变化，其他三位都是在变化当中成长的。
曾经爆笑有趣的林妙妙，也成长为了需要抉择自身爱情和事业的女青年。甚至于在抉择的过程当中，这位女青年也有了些许的忧郁感。早早智商过人的钱三一，则开始面对自己的重度抑郁症问题。这忧郁，显然已经到了病态的程度上。在《少年派》第二部当中，唯一变化较小的，则是积极乐天的江天昊。这孩子，似乎也是很多成绩中下等但混社会能力很强的孩子的真实写照。
在《少年派》第二部当中，有部分女性观众喜欢拿偶像剧的方式要求江天昊的饰演者，认为这个饰演者怎么比第一部当中胖了那么多，让自己无法移情了。这批女观众，真的是不讲道理的，颜值就是正义了。对于姜冠男这个青年演员而言，他未来的戏路，还真的不是成为颜值爆表的流量明星，而是成为他张嘉益叔叔那样的实力派。基于此，保不齐再过几年，女观众们就要看到一个低头驼背穿趿拉板的江天昊了。
基于以上这些，《少年派》第二部作品当中，青年角色们的性格，都是发展变化了的，大家伙还真的不能拿第一部当中的性格去套第二部了。（文/马庆云）
目前，韩沛颖饰演的邓小琪这一角色，已经形成了很多的观众正面评价。部分观众开始肯定韩沛颖的表演，并且认为她较为成功地接住了这个角色。当然，目前依旧有观众比较怀念王玉雯版本的邓小琪，认为曾经的邓小琪，更为有趣。关于这个问题，其实不仅是演员表演风格上的不同，更主要是剧本角色设计上的不同。
《少年派》第一部当中，邓小琪的角色设计，应该是一位傲娇的高中生美女，有着自己的演员梦想。尤其是在傲娇方面，王玉雯的表演是非常加分的。在她的表演当中，观众们能够看到一个傲娇向上的角色，同时，也能够看到中学生的积极乐观等等。这种非常阳光的状态，非常容易获得观众们的好感。
在《少年派》第二部的作品当中，邓小琪这个角色在设计上，出现了变化。我们先来看这种变化是什么，再来说变化是否合理。在第二部当中，邓小琪这个角色从傲娇的中学生女神，一下子变化成了一个刚刚毕业，走入社会，但找不到戏拍，在话剧团当中也依旧是小角色的状态。这其实是典型的女神变女路人。
因此，在角色的呈现上，韩沛颖就要扔掉那种女神光环，而往朴实无华的女性路人状态去表演。扔掉“女神”特征，而往“女性路人”特征上去表演，其实是不容易成就一位青年女演员的。青年女演员要想被观众记住，演那些有光环的角色，是最容易加持成功的。而已经成名的女演员，演路人大姐，才容易更被观众重视。
只从角色的角度上讲，韩沛颖的表演是较为真实的，符合剧本要求的。当然，这种缺乏主角光环的角色设定，让韩沛颖在这部电视剧当中，注定不会圈住太多粉丝。与此同时，我们可以分析剧本角色的这种设计，是否合理了。
《少年派》第一部作品当中，这群孩子是阳光灿烂的，昂扬向上的。而在第二部当中，他们站在大学毕业的十字路口上，每个人都有着自己的青春疼痛。我们这批过来人喜欢嘲笑孩子们，说他们的这种青春疼痛是无病呻吟。其实，我们这批过来人自己当年疼痛的时候，也大抵是和这批孩子一样的。《少年派》的第二部，重点展示的便是四个青年主角在走出校园和步入社会的节点上，是有什么愁苦的。
基于此，《少年派》整个第二部的叙事，都是调子相对低沉的，不像第一部当中那样的每一集都是捧腹大笑了。如果说第一部是典型的高中生喜剧的话，那第二部，真的是大学毕业生的青春疼痛类的电视剧了。在这种前提之下，邓小琪这个角色，就不能是当年的傲娇状态，而是学会了面对自己的生活，并且战胜自己的青春疼痛才行了。
因此，在《少年派》的两部电视剧当中，从王玉雯到韩沛颖，出现了有效的角色上的变化。这种变化，也符合角色的成长状态。其实，在《少年派》的第二部作品当中，不仅邓小琪角色上产生了变化，其他三位都是在变化当中成长的。
曾经爆笑有趣的林妙妙，也成长为了需要抉择自身爱情和事业的女青年。甚至于在抉择的过程当中，这位女青年也有了些许的忧郁感。早早智商过人的钱三一，则开始面对自己的重度抑郁症问题。这忧郁，显然已经到了病态的程度上。在《少年派》第二部当中，唯一变化较小的，则是积极乐天的江天昊。这孩子，似乎也是很多成绩中下等但混社会能力很强的孩子的真实写照。
在《少年派》第二部当中，有部分女性观众喜欢拿偶像剧的方式要求江天昊的饰演者，认为这个饰演者怎么比第一部当中胖了那么多，让自己无法移情了。这批女观众，真的是不讲道理的，颜值就是正义了。对于姜冠男这个青年演员而言，他未来的戏路，还真的不是成为颜值爆表的流量明星，而是成为他张嘉益叔叔那样的实力派。基于此，保不齐再过几年，女观众们就要看到一个低头驼背穿趿拉板的江天昊了。
基于以上这些，《少年派》第二部作品当中，青年角色们的性格，都是发展变化了的，大家伙还真的不能拿第一部当中的性格去套第二部了。（文/马庆云）
7月23日，电视剧《少年派2》正版视频平台方面已经播出至第7集。这部电视剧作品当中，邓小琪的饰演者从首部当中的王玉雯，换成了第二部当中的韩沛颖。韩沛颖方面，目前也只有《少年派2》这一部和全国观众见面的作品。这位新人演员也面对观众们在演技层面上的讨论。
目前，韩沛颖饰演的邓小琪这一角色，已经形成了很多的观众正面评价。部分观众开始肯定韩沛颖的表演，并且认为她较为成功地接住了这个角色。当然，目前依旧有观众比较怀念王玉雯版本的邓小琪，认为曾经的邓小琪，更为有趣。关于这个问题，其实不仅是演员表演风格上的不同，更主要是剧本角色设计上的不同。
《少年派》第一部当中，邓小琪的角色设计，应该是一位傲娇的高中生美女，有着自己的演员梦想。尤其是在傲娇方面，王玉雯的表演是非常加分的。在她的表演当中，观众们能够看到一个傲娇向上的角色，同时，也能够看到中学生的积极乐观等等。这种非常阳光的状态，非常容易获得观众们的好感。
在《少年派》第二部的作品当中，邓小琪这个角色在设计上，出现了变化。我们先来看这种变化是什么，再来说变化是否合理。在第二部当中，邓小琪这个角色从傲娇的中学生女神，一下子变化成了一个刚刚毕业，走入社会，但找不到戏拍，在话剧团当中也依旧是小角色的状态。这其实是典型的女神变女路人。
因此，在角色的呈现上，韩沛颖就要扔掉那种女神光环，而往朴实无华的女性路人状态去表演。扔掉“女神”特征，而往“女性路人”特征上去表演，其实是不容易成就一位青年女演员的。青年女演员要想被观众记住，演那些有光环的角色，是最容易加持成功的。而已经成名的女演员，演路人大姐，才容易更被观众重视。
只从角色的角度上讲，韩沛颖的表演是较为真实的，符合剧本要求的。当然，这种缺乏主角光环的角色设定，让韩沛颖在这部电视剧当中，注定不会圈住太多粉丝。与此同时，我们可以分析剧本角色的这种设计，是否合理了。
《少年派》第一部作品当中，这群孩子是阳光灿烂的，昂扬向上的。而在第二部当中，他们站在大学毕业的十字路口上，每个人都有着自己的青春疼痛。我们这批过来人喜欢嘲笑孩子们，说他们的这种青春疼痛是无病呻吟。其实，我们这批过来人自己当年疼痛的时候，也大抵是和这批孩子一样的。《少年派》的第二部，重点展示的便是四个青年主角在走出校园和步入社会的节点上，是有什么愁苦的。
基于此，《少年派》整个第二部的叙事，都是调子相对低沉的，不像第一部当中那样的每一集都是捧腹大笑了。如果说第一部是典型的高中生喜剧的话，那第二部，真的是大学毕业生的青春疼痛类的电视剧了。在这种前提之下，邓小琪这个角色，就不能是当年的傲娇状态，而是学会了面对自己的生活，并且战胜自己的青春疼痛才行了。
因此，在《少年派》的两部电视剧当中，从王玉雯到韩沛颖，出现了有效的角色上的变化。这种变化，也符合角色的成长状态。其实，在《少年派》的第二部作品当中，不仅邓小琪角色上产生了变化，其他三位都是在变化当中成长的。
曾经爆笑有趣的林妙妙，也成长为了需要抉择自身爱情和事业的女青年。甚至于在抉择的过程当中，这位女青年也有了些许的忧郁感。早早智商过人的钱三一，则开始面对自己的重度抑郁症问题。这忧郁，显然已经到了病态的程度上。在《少年派》第二部当中，唯一变化较小的，则是积极乐天的江天昊。这孩子，似乎也是很多成绩中下等但混社会能力很强的孩子的真实写照。
在《少年派》第二部当中，有部分女性观众喜欢拿偶像剧的方式要求江天昊的饰演者，认为这个饰演者怎么比第一部当中胖了那么多，让自己无法移情了。这批女观众，真的是不讲道理的，颜值就是正义了。对于姜冠男这个青年演员而言，他未来的戏路，还真的不是成为颜值爆表的流量明星，而是成为他张嘉益叔叔那样的实力派。基于此，保不齐再过几年，女观众们就要看到一个低头驼背穿趿拉板的江天昊了。
基于以上这些，《少年派》第二部作品当中，青年角色们的性格，都是发展变化了的，大家伙还真的不能拿第一部当中的性格去套第二部了。（文/马庆云）
7月23日，电视剧《少年派2》正版视频平台方面已经播出至第7集。这部电视剧作品当中，邓小琪的饰演者从首部当中的王玉雯，换成了第二部当中的韩沛颖。韩沛颖方面，目前也只有《少年派2》这一部和全国观众见面的作品。这位新人演员也面对观众们在演技层面上的讨论。
目前，韩沛颖饰演的邓小琪这一角色，已经形成了很多的观众正面评价。部分观众开始肯定韩沛颖的表演，并且认为她较为成功地接住了这个角色。当然，目前依旧有观众比较怀念王玉雯版本的邓小琪，认为曾经的邓小琪，更为有趣。关于这个问题，其实不仅是演员表演风格上的不同，更主要是剧本角色设计上的不同。
《少年派》第一部当中，邓小琪的角色设计，应该是一位傲娇的高中生美女，有着自己的演员梦想。尤其是在傲娇方面，王玉雯的表演是非常加分的。在她的表演当中，观众们能够看到一个傲娇向上的角色，同时，也能够看到中学生的积极乐观等等。这种非常阳光的状态，非常容易获得观众们的好感。
在《少年派》第二部的作品当中，邓小琪这个角色在设计上，出现了变化。我们先来看这种变化是什么，再来说变化是否合理。在第二部当中，邓小琪这个角色从傲娇的中学生女神，一下子变化成了一个刚刚毕业，走入社会，但找不到戏拍，在话剧团当中也依旧是小角色的状态。这其实是典型的女神变女路人。
因此，在角色的呈现上，韩沛颖就要扔掉那种女神光环，而往朴实无华的女性路人状态去表演。扔掉“女神”特征，而往“女性路人”特征上去表演，其实是不容易成就一位青年女演员的。青年女演员要想被观众记住，演那些有光环的角色，是最容易加持成功的。而已经成名的女演员，演路人大姐，才容易更被观众重视。
只从角色的角度上讲，韩沛颖的表演是较为真实的，符合剧本要求的。当然，这种缺乏主角光环的角色设定，让韩沛颖在这部电视剧当中，注定不会圈住太多粉丝。与此同时，我们可以分析剧本角色的这种设计，是否合理了。
《少年派》第一部作品当中，这群孩子是阳光灿烂的，昂扬向上的。而在第二部当中，他们站在大学毕业的十字路口上，每个人都有着自己的青春疼痛。我们这批过来人喜欢嘲笑孩子们，说他们的这种青春疼痛是无病呻吟。其实，我们这批过来人自己当年疼痛的时候，也大抵是和这批孩子一样的。《少年派》的第二部，重点展示的便是四个青年主角在走出校园和步入社会的节点上，是有什么愁苦的。
基于此，《少年派》整个第二部的叙事，都是调子相对低沉的，不像第一部当中那样的每一集都是捧腹大笑了。如果说第一部是典型的高中生喜剧的话，那第二部，真的是大学毕业生的青春疼痛类的电视剧了。在这种前提之下，邓小琪这个角色，就不能是当年的傲娇状态，而是学会了面对自己的生活，并且战胜自己的青春疼痛才行了。
因此，在《少年派》的两部电视剧当中，从王玉雯到韩沛颖，出现了有效的角色上的变化。这种变化，也符合角色的成长状态。其实，在《少年派》的第二部作品当中，不仅邓小琪角色上产生了变化，其他三位都是在变化当中成长的。
曾经爆笑有趣的林妙妙，也成长为了需要抉择自身爱情和事业的女青年。甚至于在抉择的过程当中，这位女青年也有了些许的忧郁感。早早智商过人的钱三一，则开始面对自己的重度抑郁症问题。这忧郁，显然已经到了病态的程度上。在《少年派》第二部当中，唯一变化较小的，则是积极乐天的江天昊。这孩子，似乎也是很多成绩中下等但混社会能力很强的孩子的真实写照。
在《少年派》第二部当中，有部分女性观众喜欢拿偶像剧的方式要求江天昊的饰演者，认为这个饰演者怎么比第一部当中胖了那么多，让自己无法移情了。这批女观众，真的是不讲道理的，颜值就是正义了。对于姜冠男这个青年演员而言，他未来的戏路，还真的不是成为颜值爆表的流量明星，而是成为他张嘉益叔叔那样的实力派。基于此，保不齐再过几年，女观众们就要看到一个低头驼背穿趿拉板的江天昊了。
基于以上这些，《少年派》第二部作品当中，青年角色们的性格，都是发展变化了的，大家伙还真的不能拿第一部当中的性格去套第二部了。（文/马庆云）
7月23日，电视剧《少年派2》正版视频平台方面已经播出至第7集。这部电视剧作品当中，邓小琪的饰演者从首部当中的王玉雯，换成了第二部当中的韩沛颖。韩沛颖方面，目前也只有《少年派2》这一部和全国观众见面的作品。这位新人演员也面对观众们在演技层面上的讨论。
目前，韩沛颖饰演的邓小琪这一角色，已经形成了很多的观众正面评价。部分观众开始肯定韩沛颖的表演，并且认为她较为成功地接住了这个角色。当然，目前依旧有观众比较怀念王玉雯版本的邓小琪，认为曾经的邓小琪，更为有趣。关于这个问题，其实不仅是演员表演风格上的不同，更主要是剧本角色设计上的不同。
《少年派》第一部当中，邓小琪的角色设计，应该是一位傲娇的高中生美女，有着自己的演员梦想。尤其是在傲娇方面，王玉雯的表演是非常加分的。在她的表演当中，观众们能够看到一个傲娇向上的角色，同时，也能够看到中学生的积极乐观等等。这种非常阳光的状态，非常容易获得观众们的好感。
在《少年派》第二部的作品当中，邓小琪这个角色在设计上，出现了变化。我们先来看这种变化是什么，再来说变化是否合理。在第二部当中，邓小琪这个角色从傲娇的中学生女神，一下子变化成了一个刚刚毕业，走入社会，但找不到戏拍，在话剧团当中也依旧是小角色的状态。这其实是典型的女神变女路人。
因此，在角色的呈现上，韩沛颖就要扔掉那种女神光环，而往朴实无华的女性路人状态去表演。扔掉“女神”特征，而往“女性路人”特征上去表演，其实是不容易成就一位青年女演员的。青年女演员要想被观众记住，演那些有光环的角色，是最容易加持成功的。而已经成名的女演员，演路人大姐，才容易更被观众重视。
只从角色的角度上讲，韩沛颖的表演是较为真实的，符合剧本要求的。当然，这种缺乏主角光环的角色设定，让韩沛颖在这部电视剧当中，注定不会圈住太多粉丝。与此同时，我们可以分析剧本角色的这种设计，是否合理了。
《少年派》第一部作品当中，这群孩子是阳光灿烂的，昂扬向上的。而在第二部当中，他们站在大学毕业的十字路口上，每个人都有着自己的青春疼痛。我们这批过来人喜欢嘲笑孩子们，说他们的这种青春疼痛是无病呻吟。其实，我们这批过来人自己当年疼痛的时候，也大抵是和这批孩子一样的。《少年派》的第二部，重点展示的便是四个青年主角在走出校园和步入社会的节点上，是有什么愁苦的。
基于此，《少年派》整个第二部的叙事，都是调子相对低沉的，不像第一部当中那样的每一集都是捧腹大笑了。如果说第一部是典型的高中生喜剧的话，那第二部，真的是大学毕业生的青春疼痛类的电视剧了。在这种前提之下，邓小琪这个角色，就不能是当年的傲娇状态，而是学会了面对自己的生活，并且战胜自己的青春疼痛才行了。
因此，在《少年派》的两部电视剧当中，从王玉雯到韩沛颖，出现了有效的角色上的变化。这种变化，也符合角色的成长状态。其实，在《少年派》的第二部作品当中，不仅邓小琪角色上产生了变化，其他三位都是在变化当中成长的。
曾经爆笑有趣的林妙妙，也成长为了需要抉择自身爱情和事业的女青年。甚至于在抉择的过程当中，这位女青年也有了些许的忧郁感。早早智商过人的钱三一，则开始面对自己的重度抑郁症问题。这忧郁，显然已经到了病态的程度上。在《少年派》第二部当中，唯一变化较小的，则是积极乐天的江天昊。这孩子，似乎也是很多成绩中下等但混社会能力很强的孩子的真实写照。
在《少年派》第二部当中，有部分女性观众喜欢拿偶像剧的方式要求江天昊的饰演者，认为这个饰演者怎么比第一部当中胖了那么多，让自己无法移情了。这批女观众，真的是不讲道理的，颜值就是正义了。对于姜冠男这个青年演员而言，他未来的戏路，还真的不是成为颜值爆表的流量明星，而是成为他张嘉益叔叔那样的实力派。基于此，保不齐再过几年，女观众们就要看到一个低头驼背穿趿拉板的江天昊了。
基于以上这些，《少年派》第二部作品当中，青年角色们的性格，都是发展变化了的，大家伙还真的不能拿第一部当中的性格去套第二部了。（文/马庆云）
目前，韩沛颖饰演的邓小琪这一角色，已经形成了很多的观众正面评价。部分观众开始肯定韩沛颖的表演，并且认为她较为成功地接住了这个角色。当然，目前依旧有观众比较怀念王玉雯版本的邓小琪，认为曾经的邓小琪，更为有趣。关于这个问题，其实不仅是演员表演风格上的不同，更主要是剧本角色设计上的不同。
《少年派》第一部当中，邓小琪的角色设计，应该是一位傲娇的高中生美女，有着自己的演员梦想。尤其是在傲娇方面，王玉雯的表演是非常加分的。在她的表演当中，观众们能够看到一个傲娇向上的角色，同时，也能够看到中学生的积极乐观等等。这种非常阳光的状态，非常容易获得观众们的好感。
在《少年派》第二部的作品当中，邓小琪这个角色在设计上，出现了变化。我们先来看这种变化是什么，再来说变化是否合理。在第二部当中，邓小琪这个角色从傲娇的中学生女神，一下子变化成了一个刚刚毕业，走入社会，但找不到戏拍，在话剧团当中也依旧是小角色的状态。这其实是典型的女神变女路人。
因此，在角色的呈现上，韩沛颖就要扔掉那种女神光环，而往朴实无华的女性路人状态去表演。扔掉“女神”特征，而往“女性路人”特征上去表演，其实是不容易成就一位青年女演员的。青年女演员要想被观众记住，演那些有光环的角色，是最容易加持成功的。而已经成名的女演员，演路人大姐，才容易更被观众重视。
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《少年派》第一部作品当中，这群孩子是阳光灿烂的，昂扬向上的。而在第二部当中，他们站在大学毕业的十字路口上，每个人都有着自己的青春疼痛。我们这批过来人喜欢嘲笑孩子们，说他们的这种青春疼痛是无病呻吟。其实，我们这批过来人自己当年疼痛的时候，也大抵是和这批孩子一样的。《少年派》的第二部，重点展示的便是四个青年主角在走出校园和步入社会的节点上，是有什么愁苦的。
基于此，《少年派》整个第二部的叙事，都是调子相对低沉的，不像第一部当中那样的每一集都是捧腹大笑了。如果说第一部是典型的高中生喜剧的话，那第二部，真的是大学毕业生的青春疼痛类的电视剧了。在这种前提之下，邓小琪这个角色，就不能是当年的傲娇状态，而是学会了面对自己的生活，并且战胜自己的青春疼痛才行了。
因此，在《少年派》的两部电视剧当中，从王玉雯到韩沛颖，出现了有效的角色上的变化。这种变化，也符合角色的成长状态。其实，在《少年派》的第二部作品当中，不仅邓小琪角色上产生了变化，其他三位都是在变化当中成长的。
曾经爆笑有趣的林妙妙，也成长为了需要抉择自身爱情和事业的女青年。甚至于在抉择的过程当中，这位女青年也有了些许的忧郁感。早早智商过人的钱三一，则开始面对自己的重度抑郁症问题。这忧郁，显然已经到了病态的程度上。在《少年派》第二部当中，唯一变化较小的，则是积极乐天的江天昊。这孩子，似乎也是很多成绩中下等但混社会能力很强的孩子的真实写照。
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目前，韩沛颖饰演的邓小琪这一角色，已经形成了很多的观众正面评价。部分观众开始肯定韩沛颖的表演，并且认为她较为成功地接住了这个角色。当然，目前依旧有观众比较怀念王玉雯版本的邓小琪，认为曾经的邓小琪，更为有趣。关于这个问题，其实不仅是演员表演风格上的不同，更主要是剧本角色设计上的不同。
《少年派》第一部当中，邓小琪的角色设计，应该是一位傲娇的高中生美女，有着自己的演员梦想。尤其是在傲娇方面，王玉雯的表演是非常加分的。在她的表演当中，观众们能够看到一个傲娇向上的角色，同时，也能够看到中学生的积极乐观等等。这种非常阳光的状态，非常容易获得观众们的好感。
在《少年派》第二部的作品当中，邓小琪这个角色在设计上，出现了变化。我们先来看这种变化是什么，再来说变化是否合理。在第二部当中，邓小琪这个角色从傲娇的中学生女神，一下子变化成了一个刚刚毕业，走入社会，但找不到戏拍，在话剧团当中也依旧是小角色的状态。这其实是典型的女神变女路人。
因此，在角色的呈现上，韩沛颖就要扔掉那种女神光环，而往朴实无华的女性路人状态去表演。扔掉“女神”特征，而往“女性路人”特征上去表演，其实是不容易成就一位青年女演员的。青年女演员要想被观众记住，演那些有光环的角色，是最容易加持成功的。而已经成名的女演员，演路人大姐，才容易更被观众重视。
只从角色的角度上讲，韩沛颖的表演是较为真实的，符合剧本要求的。当然，这种缺乏主角光环的角色设定，让韩沛颖在这部电视剧当中，注定不会圈住太多粉丝。与此同时，我们可以分析剧本角色的这种设计，是否合理了。
《少年派》第一部作品当中，这群孩子是阳光灿烂的，昂扬向上的。而在第二部当中，他们站在大学毕业的十字路口上，每个人都有着自己的青春疼痛。我们这批过来人喜欢嘲笑孩子们，说他们的这种青春疼痛是无病呻吟。其实，我们这批过来人自己当年疼痛的时候，也大抵是和这批孩子一样的。《少年派》的第二部，重点展示的便是四个青年主角在走出校园和步入社会的节点上，是有什么愁苦的。
基于此，《少年派》整个第二部的叙事，都是调子相对低沉的，不像第一部当中那样的每一集都是捧腹大笑了。如果说第一部是典型的高中生喜剧的话，那第二部，真的是大学毕业生的青春疼痛类的电视剧了。在这种前提之下，邓小琪这个角色，就不能是当年的傲娇状态，而是学会了面对自己的生活，并且战胜自己的青春疼痛才行了。
因此，在《少年派》的两部电视剧当中，从王玉雯到韩沛颖，出现了有效的角色上的变化。这种变化，也符合角色的成长状态。其实，在《少年派》的第二部作品当中，不仅邓小琪角色上产生了变化，其他三位都是在变化当中成长的。
曾经爆笑有趣的林妙妙，也成长为了需要抉择自身爱情和事业的女青年。甚至于在抉择的过程当中，这位女青年也有了些许的忧郁感。早早智商过人的钱三一，则开始面对自己的重度抑郁症问题。这忧郁，显然已经到了病态的程度上。在《少年派》第二部当中，唯一变化较小的，则是积极乐天的江天昊。这孩子，似乎也是很多成绩中下等但混社会能力很强的孩子的真实写照。
在《少年派》第二部当中，有部分女性观众喜欢拿偶像剧的方式要求江天昊的饰演者，认为这个饰演者怎么比第一部当中胖了那么多，让自己无法移情了。这批女观众，真的是不讲道理的，颜值就是正义了。对于姜冠男这个青年演员而言，他未来的戏路，还真的不是成为颜值爆表的流量明星，而是成为他张嘉益叔叔那样的实力派。基于此，保不齐再过几年，女观众们就要看到一个低头驼背穿趿拉板的江天昊了。
基于以上这些，《少年派》第二部作品当中，青年角色们的性格，都是发展变化了的，大家伙还真的不能拿第一部当中的性格去套第二部了。（文/马庆云）
五十五折《牡丹亭》，四百余年的青春绮梦。如果这个梦，是一个沉眠的少女困在无边无际的生死梦中，是一个拘禁在大梅树下的美艳凄恻灵魂的“求救”。
2022上海大剧院版昆曲——重逢《牡丹亭》邀请剧作家罗周整理改编剧本，编剧回到原著、精读文本，找到不同于前人的表达，是一个“有一点悚然”的故事，也是换一个不为人知的视角去重新迎来“浑噩长夜中的一道明光”。#重逢牡丹亭#
文 / 罗周
题 /《<牡丹亭>：生死梦中》
L先生向我约稿《牡丹亭》之整理改编，我说《牡丹亭》演出版纷纭，用不到我再掺和，他却说，相信我心里，定有一版我自己的《牡丹亭》；讲真，有，倒是有的，只是有点“吊诡”；他又说，希望集中在一个晚上演出全剧；巧的是，我心中这个版本，好像真的，一个晚上，也就够了。
《游园惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《幽媾》《冥誓》多么经典，即便只是串折，也不是2、3个小时所能容纳的，遑论还要将来龙去脉讲述清楚。在一众版本中，最令我赞叹、具有匀称美感、结构精巧又有极大创造性的，是由张弘先生整理改编的、江苏省演艺集团昆剧院之精华版《牡丹亭》，而那亦需两个晚上的演出来完成。
那么我，想怎么做呢？
支持我“创新创造”的，又是什么？
是汤显祖原著。多年来，陆陆续续的，面对《牡丹亭》，我想的主要就一件事：回到“原著”，在精读文本的基础上，破解“《牡丹亭》密码”。其关键点在于两个“梦”。一是杜丽娘之梦，见原著《惊梦》；二是柳梦梅之梦，见原著《言怀》。
《惊梦》大家很熟悉，《言怀》则尤值一提。《牡丹亭》传奇共五十五折，第一折《标目》相当于全剧内容简介，第二折，就是《言怀》，换言之，整部《牡丹亭》，在汤显祖笔下，是从《言怀》开始的！他写道：“（柳梦梅）忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：‘柳生、柳生，遇俺有姻缘之分，发迹之期。’因此改名梦梅，春卿为字。”同折里，柳梦梅自报家门时，说的是：“小生姓柳，名梦梅，表字春卿。”就是说，这个梦，简直给了男主角一个“新生”，此梦之前他本名叫什么，我们全不知道，“柳梦梅”懒得说、汤显祖也懒得写。
那么这一梦，从时间顺序上说，是故事之发端吗？
我觉得：并不是。
梅树下的美人，无疑是杜丽娘，杜丽娘死后葬于梅树之下，故而有这个特殊地点的梦中相逢，杜丽娘在《冥判》时知道了“有此人和你姻缘之分”，才有“遇俺有姻缘之分”之说。几乎可以说，杜丽娘不死，柳梦梅是做不到这么个梦的；那么，有没有可能是杜丽娘没死，柳梦梅纯粹做了一个“预言梦”呢？且不论“预言梦”细节太过真实，事实上，《言怀》之梦并未结束，它跨越了七出戏，在第十出《惊梦》里，与杜丽娘之梦“合二为一”。
去年做《缀白裘》文本分析，解读《惊梦》时，我这么说：
【细看《惊梦》，有几处很奇怪。
【其一，杜丽娘眼中，柳梦梅是个素昧平生的男子，可柳梦梅为什么一见杜丽娘却说“小姐，小生那一处不曾寻到？却元来在这里。”显然见过她，却是几时见过？
【其二，柳梦梅手持柳枝道：“姐姐既淹通书史，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”杜丽娘淹通书史，他如何知之？
【其三，乍一相逢，柳梦梅便道“咱爱杀你也！”热烈求欢。如此突然，难道他是个浪荡子？但看《幽媾》，小生明明也有他的矜持自守。
【原著《惊梦》中，柳梦梅还有四句上场诗：“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇到天台。”它不见于《缀白裘》与演出版，却清楚解释了柳梦梅的来处：他从他的梦中来！所谓“风情”，指的就是他在大梅树下邂逅美人！随后柳梦梅还有一句很关键的念白：“小生顺路儿跟着杜小姐回来，怎生不见？”（她甚至把姓氏也告诉了他。）足见：《言怀》之梦没有终止于《言怀》，它一直绵延到了《惊梦》，与杜丽娘之梦合二为一！正因为有前史、有梅树下的接触，柳梦梅才会一路寻来，才会对杜丽娘有所了解，才会——看似唐突、其实是顺理成章地——求欢！因“姻缘”二字，本是杜丽娘先提出来的！
【汤显祖在此展示了令人惊讶的戏剧结构，涉及到时间线的剪断重组与封闭循环这两个极具现代性的叙述方式。
【为什么说它形成了闭环？按通常认知，《牡丹亭》叙杜丽娘“一梦而亡”，为情而死、又为情而生。杜丽娘若不梦见柳梦梅，就不会有梦中之欢，没有梦中之欢，就不会伤情郁郁，若不伤情郁郁，便不会青春而夭，葬于梅树之下，亦不会在冥界得知她与柳梦梅的姻缘。而若无死亡、若无《冥判》，便不会有杜丽娘之魂入柳生之梦，若无柳生之梦，则没有书生入丽娘之梦，也就没有杜丽娘之梦柳梦梅、没有梦中之欢！可以说，柳梦梅、杜丽娘，他们既是彼此的因，也是彼此的果。】
我想做的，便是将这一点传递给受众。也许有一点悚然；但唯有“至情”，能冲破冥冥中悚然的死循环，这才有了《牡丹亭》之题旨：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”
因之，我若整理改编《牡丹亭》，将回到汤显祖原著之结构发端，以《言怀》柳梦梅之梦为“序”！接着便是柳梦梅干谒漂泊，卧病梅花观后《拾画叫画》——当然，篇幅上会做些压缩，那声声姐姐，叫出了个杜丽娘，《幽媾》顺理成章。
不过，“人鬼厮混，到甚时节”，杜丽娘怀着这点“怨念”，“也避不得”“柳郎那一惊”了，决意要将她“是鬼也”告知柳梦梅。原著里，柳梦梅听后第一反应是“怕也、怕也”，怎么令他接受枕边人是个“鬼”并且肯犯“开棺见尸，不分首从皆斩”之罪，开坟迎出了个娇娇臻臻、鲜鲜活活的丽娘小姐呢？
省昆精华版《牡丹亭》的处理办法十分巧妙，以“梦”为勾连，而我想不妨再进一步，索性将《游园惊梦》乃至《寻梦》以双双回忆、相互诉说的方式，挪移到这里，并将《惊梦》之梦与《言怀》之梦合为一个，令杜丽娘、柳梦梅都明明白白发现这个“首尾相衔的死循环”，对柳梦梅来说，杜丽娘或许只是一介绮梦；而对杜丽娘来说，柳梦梅是她破解生死的唯一钥匙！他若不肯信、或者信了而不肯冒杀头之险，杜丽娘都将永远被困在梅树之下、困在无边无际的生死梦中。
甚至，忽然我冷丁丁地想：也许，这一个“柳梦梅”并非“杜丽娘”遭遇的第一个书生；也许，在他之前，有无数书生做过“梅花树下逢美人”之梦，那是被拘禁在树下的美艳凄恻灵魂的“求救”，他们都纷纷地改名为“柳梦梅”，无数次来到梅花观，只是，一个都没能“通关”，始于“好色”，终于“恐惧”，在“鬼”面前、在“大明律”面前，停下脚步、掉头而去，直到这一个“柳梦梅”来了。怎样才能跨越生死鸿沟？那便是，“情”到极至，能置死生于不顾！
敢“死”之人，才能迎回一个“生”，这很公平，不是吗？
“至情”，仿佛浑噩长夜中的一道明光，剖开了令人窒息、反反复复、永无止境的暧昧的“媾和”，她的躯体已在土中湮埋了很久很久，这一天，终于离开梅花树下。杜丽娘回头望去，依旧是“梅树依依可人”、“梅子磊磊可爱”，只不知，下一个沉眠于此的少女，有否她这样的幸运了。
| 时间 |
2022/8/10-8/13（周三至周六）19:15
2022/8/14（周日）14:00
| 地点 |
上海大剧院·大剧场
| 票价 |
180/280/380/480/680/880元
原著：汤显祖
编剧：罗周
导演：马俊丰
制作：林恺
作曲：孙建安
编曲：李哲艺
舞美：刘科栋
灯光：邢辛
服装：赖宣吾
单雯 / 杜丽娘
张军 / 柳梦梅
李鸿良 / 石道姑
特邀 蓝天 / 陈最良
特邀 奚中路 / 大花神
-艺术家阵容等节目信息以现场演出为准-
2022上海大剧院版昆曲——重逢《牡丹亭》邀请剧作家罗周整理改编剧本，编剧回到原著、精读文本，找到不同于前人的表达，是一个“有一点悚然”的故事，也是换一个不为人知的视角去重新迎来“浑噩长夜中的一道明光”。#重逢牡丹亭#
文 / 罗周
题 /《<牡丹亭>：生死梦中》
L先生向我约稿《牡丹亭》之整理改编，我说《牡丹亭》演出版纷纭，用不到我再掺和，他却说，相信我心里，定有一版我自己的《牡丹亭》；讲真，有，倒是有的，只是有点“吊诡”；他又说，希望集中在一个晚上演出全剧；巧的是，我心中这个版本，好像真的，一个晚上，也就够了。
《游园惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《幽媾》《冥誓》多么经典，即便只是串折，也不是2、3个小时所能容纳的，遑论还要将来龙去脉讲述清楚。在一众版本中，最令我赞叹、具有匀称美感、结构精巧又有极大创造性的，是由张弘先生整理改编的、江苏省演艺集团昆剧院之精华版《牡丹亭》，而那亦需两个晚上的演出来完成。
那么我，想怎么做呢？
支持我“创新创造”的，又是什么？
是汤显祖原著。多年来，陆陆续续的，面对《牡丹亭》，我想的主要就一件事：回到“原著”，在精读文本的基础上，破解“《牡丹亭》密码”。其关键点在于两个“梦”。一是杜丽娘之梦，见原著《惊梦》；二是柳梦梅之梦，见原著《言怀》。
《惊梦》大家很熟悉，《言怀》则尤值一提。《牡丹亭》传奇共五十五折，第一折《标目》相当于全剧内容简介，第二折，就是《言怀》，换言之，整部《牡丹亭》，在汤显祖笔下，是从《言怀》开始的！他写道：“（柳梦梅）忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：‘柳生、柳生，遇俺有姻缘之分，发迹之期。’因此改名梦梅，春卿为字。”同折里，柳梦梅自报家门时，说的是：“小生姓柳，名梦梅，表字春卿。”就是说，这个梦，简直给了男主角一个“新生”，此梦之前他本名叫什么，我们全不知道，“柳梦梅”懒得说、汤显祖也懒得写。
那么这一梦，从时间顺序上说，是故事之发端吗？
我觉得：并不是。
梅树下的美人，无疑是杜丽娘，杜丽娘死后葬于梅树之下，故而有这个特殊地点的梦中相逢，杜丽娘在《冥判》时知道了“有此人和你姻缘之分”，才有“遇俺有姻缘之分”之说。几乎可以说，杜丽娘不死，柳梦梅是做不到这么个梦的；那么，有没有可能是杜丽娘没死，柳梦梅纯粹做了一个“预言梦”呢？且不论“预言梦”细节太过真实，事实上，《言怀》之梦并未结束，它跨越了七出戏，在第十出《惊梦》里，与杜丽娘之梦“合二为一”。
去年做《缀白裘》文本分析，解读《惊梦》时，我这么说：
【细看《惊梦》，有几处很奇怪。
【其一，杜丽娘眼中，柳梦梅是个素昧平生的男子，可柳梦梅为什么一见杜丽娘却说“小姐，小生那一处不曾寻到？却元来在这里。”显然见过她，却是几时见过？
【其二，柳梦梅手持柳枝道：“姐姐既淹通书史，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”杜丽娘淹通书史，他如何知之？
【其三，乍一相逢，柳梦梅便道“咱爱杀你也！”热烈求欢。如此突然，难道他是个浪荡子？但看《幽媾》，小生明明也有他的矜持自守。
【原著《惊梦》中，柳梦梅还有四句上场诗：“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇到天台。”它不见于《缀白裘》与演出版，却清楚解释了柳梦梅的来处：他从他的梦中来！所谓“风情”，指的就是他在大梅树下邂逅美人！随后柳梦梅还有一句很关键的念白：“小生顺路儿跟着杜小姐回来，怎生不见？”（她甚至把姓氏也告诉了他。）足见：《言怀》之梦没有终止于《言怀》，它一直绵延到了《惊梦》，与杜丽娘之梦合二为一！正因为有前史、有梅树下的接触，柳梦梅才会一路寻来，才会对杜丽娘有所了解，才会——看似唐突、其实是顺理成章地——求欢！因“姻缘”二字，本是杜丽娘先提出来的！
【汤显祖在此展示了令人惊讶的戏剧结构，涉及到时间线的剪断重组与封闭循环这两个极具现代性的叙述方式。
【为什么说它形成了闭环？按通常认知，《牡丹亭》叙杜丽娘“一梦而亡”，为情而死、又为情而生。杜丽娘若不梦见柳梦梅，就不会有梦中之欢，没有梦中之欢，就不会伤情郁郁，若不伤情郁郁，便不会青春而夭，葬于梅树之下，亦不会在冥界得知她与柳梦梅的姻缘。而若无死亡、若无《冥判》，便不会有杜丽娘之魂入柳生之梦，若无柳生之梦，则没有书生入丽娘之梦，也就没有杜丽娘之梦柳梦梅、没有梦中之欢！可以说，柳梦梅、杜丽娘，他们既是彼此的因，也是彼此的果。】
我想做的，便是将这一点传递给受众。也许有一点悚然；但唯有“至情”，能冲破冥冥中悚然的死循环，这才有了《牡丹亭》之题旨：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”
因之，我若整理改编《牡丹亭》，将回到汤显祖原著之结构发端，以《言怀》柳梦梅之梦为“序”！接着便是柳梦梅干谒漂泊，卧病梅花观后《拾画叫画》——当然，篇幅上会做些压缩，那声声姐姐，叫出了个杜丽娘，《幽媾》顺理成章。
不过，“人鬼厮混，到甚时节”，杜丽娘怀着这点“怨念”，“也避不得”“柳郎那一惊”了，决意要将她“是鬼也”告知柳梦梅。原著里，柳梦梅听后第一反应是“怕也、怕也”，怎么令他接受枕边人是个“鬼”并且肯犯“开棺见尸，不分首从皆斩”之罪，开坟迎出了个娇娇臻臻、鲜鲜活活的丽娘小姐呢？
省昆精华版《牡丹亭》的处理办法十分巧妙，以“梦”为勾连，而我想不妨再进一步，索性将《游园惊梦》乃至《寻梦》以双双回忆、相互诉说的方式，挪移到这里，并将《惊梦》之梦与《言怀》之梦合为一个，令杜丽娘、柳梦梅都明明白白发现这个“首尾相衔的死循环”，对柳梦梅来说，杜丽娘或许只是一介绮梦；而对杜丽娘来说，柳梦梅是她破解生死的唯一钥匙！他若不肯信、或者信了而不肯冒杀头之险，杜丽娘都将永远被困在梅树之下、困在无边无际的生死梦中。
甚至，忽然我冷丁丁地想：也许，这一个“柳梦梅”并非“杜丽娘”遭遇的第一个书生；也许，在他之前，有无数书生做过“梅花树下逢美人”之梦，那是被拘禁在树下的美艳凄恻灵魂的“求救”，他们都纷纷地改名为“柳梦梅”，无数次来到梅花观，只是，一个都没能“通关”，始于“好色”，终于“恐惧”，在“鬼”面前、在“大明律”面前，停下脚步、掉头而去，直到这一个“柳梦梅”来了。怎样才能跨越生死鸿沟？那便是，“情”到极至，能置死生于不顾！
敢“死”之人，才能迎回一个“生”，这很公平，不是吗？
“至情”，仿佛浑噩长夜中的一道明光，剖开了令人窒息、反反复复、永无止境的暧昧的“媾和”，她的躯体已在土中湮埋了很久很久，这一天，终于离开梅花树下。杜丽娘回头望去，依旧是“梅树依依可人”、“梅子磊磊可爱”，只不知，下一个沉眠于此的少女，有否她这样的幸运了。
| 时间 |
2022/8/10-8/13（周三至周六）19:15
2022/8/14（周日）14:00
| 地点 |
上海大剧院·大剧场
| 票价 |
180/280/380/480/680/880元
原著：汤显祖
编剧：罗周
导演：马俊丰
制作：林恺
作曲：孙建安
编曲：李哲艺
舞美：刘科栋
灯光：邢辛
服装：赖宣吾
单雯 / 杜丽娘
张军 / 柳梦梅
李鸿良 / 石道姑
特邀 蓝天 / 陈最良
特邀 奚中路 / 大花神
-艺术家阵容等节目信息以现场演出为准-
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