关于#双枰记 九人# 结尾“程婴杵臼,月照西乡”的典故
为救赵氏孤儿,杵臼死而程婴生。程婴用亲生儿子换下赵氏孤儿赵武,杵臼抱程子被屠岸贾杀害。程婴背负骂名,忍辱负重将赵武养大。
月照、西乡是日本幕府末期的勤王志士,尊王攘夷运动失败后,两人投海自尽,西乡被救活,月照圆寂。后西乡为明治维新作出很多贡献。
戊戌变法失败后,谭嗣同对梁启超说“程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”意指自己愿杀身成仁,勉励梁启超最终完成变法。
听到程婴DNA立马动了起来,奈何没文化没看懂,原来这里的杵臼就是公孙爷爷呀[并不简单]
为救赵氏孤儿,杵臼死而程婴生。程婴用亲生儿子换下赵氏孤儿赵武,杵臼抱程子被屠岸贾杀害。程婴背负骂名,忍辱负重将赵武养大。
月照、西乡是日本幕府末期的勤王志士,尊王攘夷运动失败后,两人投海自尽,西乡被救活,月照圆寂。后西乡为明治维新作出很多贡献。
戊戌变法失败后,谭嗣同对梁启超说“程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”意指自己愿杀身成仁,勉励梁启超最终完成变法。
听到程婴DNA立马动了起来,奈何没文化没看懂,原来这里的杵臼就是公孙爷爷呀[并不简单]
#话剧九人#
「难为你等了这样久。」
「为君风露立中宵,也是应当。」
期待了很久的一部剧,果然没有失望,9月19日的午后看了《双枰记》,那天外面下的小雨更为剧情加了一丝韵味,话剧九人十周年,民国剧三部曲的最后一部,包含了《四张机》的激扬和《春逝》的柔情,朗世飖的隐忍为难和仗义谋略印象最深,整部剧在这特定的民国背景下显得尤为沉重,整个基调沉重而压抑,但中间见缝插针的文人调侃台词还是能引人拍腿发笑,两位小姐姐的缓缓叙述也为整部剧增色不少,“出了研究所就如监狱,出了监狱就入研究室”情节在监狱展开,以棋盘贯穿全剧 程无右的一辈子愤慨前行,一生都没学会以退为进的人格是无数中共革命者的缩影,小寒一句“莫说相公痴,更有痴似相公者”实在贴切台上的三位,更贴切千千万万的革命前进者,台词大段密集略有门槛,有些话怪我学识不多听不太懂得反复琢磨,今天又看了一遍线上,发现了更多的大刀和剧目的细节更触动心肠,剧末的《听雨》响起,献给故人四字一出,还是没忍住...
「少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。」
郎对程说“程婴杵臼,月照西乡,吾与足下分任之”...
中秋快乐,谢谢九人,期待再次剧场见!
「难为你等了这样久。」
「为君风露立中宵,也是应当。」
期待了很久的一部剧,果然没有失望,9月19日的午后看了《双枰记》,那天外面下的小雨更为剧情加了一丝韵味,话剧九人十周年,民国剧三部曲的最后一部,包含了《四张机》的激扬和《春逝》的柔情,朗世飖的隐忍为难和仗义谋略印象最深,整部剧在这特定的民国背景下显得尤为沉重,整个基调沉重而压抑,但中间见缝插针的文人调侃台词还是能引人拍腿发笑,两位小姐姐的缓缓叙述也为整部剧增色不少,“出了研究所就如监狱,出了监狱就入研究室”情节在监狱展开,以棋盘贯穿全剧 程无右的一辈子愤慨前行,一生都没学会以退为进的人格是无数中共革命者的缩影,小寒一句“莫说相公痴,更有痴似相公者”实在贴切台上的三位,更贴切千千万万的革命前进者,台词大段密集略有门槛,有些话怪我学识不多听不太懂得反复琢磨,今天又看了一遍线上,发现了更多的大刀和剧目的细节更触动心肠,剧末的《听雨》响起,献给故人四字一出,还是没忍住...
「少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。」
郎对程说“程婴杵臼,月照西乡,吾与足下分任之”...
中秋快乐,谢谢九人,期待再次剧场见!
「难为你等了这样久。」
「为君风露立中宵,也是应当。」
「程婴杵臼,月照西乡,我与足下分任之。」
第一次看话剧九人的线上放映,九人不愧对自己每部戏宣传语前的“文人戏”。台词量用典量前所未有的大。
不需要激烈的动作戏,仅仅几句台词,便能让观众大哭,编剧的文字功底,绝;演员的台词功底,绝。
“别处的灯,要么提、要么挂、要么抬、要么放,总是稳稳当当摆着给人看的。只有这滚灯,可以抛、可以掷、可以滚、可以压,烛火总不会灭。” 滚灯不灭,星火尚存。这段话很鲁迅。
「为君风露立中宵,也是应当。」
「程婴杵臼,月照西乡,我与足下分任之。」
第一次看话剧九人的线上放映,九人不愧对自己每部戏宣传语前的“文人戏”。台词量用典量前所未有的大。
不需要激烈的动作戏,仅仅几句台词,便能让观众大哭,编剧的文字功底,绝;演员的台词功底,绝。
“别处的灯,要么提、要么挂、要么抬、要么放,总是稳稳当当摆着给人看的。只有这滚灯,可以抛、可以掷、可以滚、可以压,烛火总不会灭。” 滚灯不灭,星火尚存。这段话很鲁迅。
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