作为一个门外汉，总是无畏于评价（吐槽）。

大师彷佛总是钟情于把心中的挚爱藏在地底，兼顾美学的同时还能做好安防。也不知道那尊佛陀山的大佛会不会觉得很委屈，愣是在佛身四面齐眉高搭出了一围立面，再沿坡度填成小山丘，从此佛身隐于千顷薰衣草田之下，光是施工就是几个寒暑……

那长长阶梯无时无刻在提醒我脚后跟贴着的两块创可贴…… 也罢，我等俗人而已 https://t.cn/RXi3lsc

2021年，第2本[心]

近来工作繁忙，几本书开了头都没有时间和精力全部读完。今天才读完今年第2本，有点懒惰。
阴翳礼赞，最开始是在一个节目里听撒贝宁推荐过。说对光与影的阴翳之美感兴趣的，可以一读。
此书和《菊与刀》一样，探讨的是东方美学范畴。
谷崎润一郎在《阴翳礼赞》里钟情深长幽暗的日式房屋，房间暗影中的屏风、隔扇与壁龛，强调“日本居室的美与否，完全取决于阴翳的浓淡，别无其他秘诀”；反光的西洋纸固然好，但“奉书纸和唐纸的肌理柔和细密，犹如初雪霏微，将光线含吮其中”，更令人感到温馨舒畅。那些阴翳的事物：黑色漆碗内的米饭，“有时代感，变得沉滞暗淡的”器物，乃至黝黯深闺中的女人，在谷崎润一郎眼中都有别致的美感。

一直以来，尤其喜欢光影。炽热而热情的阳光，透过树叶，透过窗格，透过花瓣，倒影在地上的各种形态，是我所所追求的。仿佛呀，在那光影之间，可以看出山水氤氲来。

当然，谷崎先生这部作品，先介绍了物质形态的自然阴翳之美，然后才进入精神范畴的生活和文学阴翳之美。其阴翳美的脉络，它是相对西方理性美学的一个反动。西方美学理论强调一目了然，把美变成数字，成为可控的对象。而阴翳美却不是一目了然的，需要通过人的感官体悟来实现。

白日喧哗，落地成埃，东方传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神，它是钟情怀念过去传统文化和当代文明的双重审美情趣，也代表着东方文化回应西方文化的一种态度。
用现代东方的设计语言，融合时间、空间、自然与人的关系，营造意境，并以艺术表达对生活方式和细节的阐释，于共生中见生活美意，成了新一-代美学空间本应具备的气质。这也是传统东方文化在当前时代背景下的演绎，是对东方文化充分理解基础.上的当代设计。

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