（不想看长篇文字可以看图1）
没有收到 @MUMU_JILL 的任何回复，如果不是因为你的一些行为已经对我造成了严重困扰，我也不想放到台面上讲。但很遗憾，给了你一天多的时间，你却依然保持沉默。事先说明，此微博无意引战，仅仅是就事论事。被无端造谣这事总要有个说法，不求将心比心，但求相互尊重。
你一直以去年五月我跟另一位粉丝有矛盾“无辜牵连到你”为说辞，由此开始将矛盾激化。在这里先澄清，这二者没有任何关联，截图为证。从那天开始，你便开始以“受害者”的姿态自居，开始进行一系列对我中伤的行为。你以此次事件“好意提醒”其他粉丝【我爱拉 黑，爱挂人，在意掉粉】
你说自己不混饭圈，不想当大粉，只想专心反黑跟安利。但实际上，你在私下将我定义为无恶不作的“饭圈女明星”，凭你的臆想一次次造谣、恶意诋毁并传播。到底谁更在乎”大粉”的称号？
1. 音乐节事件不能就事论事。你在超话发的有关音乐节的博文因为有带节奏的倾向受到了质疑，便将一切的责任归咎于我，认为我因“忌惮”你在圈里所谓的地位而指使别人（与你意见相左的人）去攻击你，还给我扣上了“网暴”的帽子（12.1公开发表的微博）。你还造谣说我因为你的“退网”开香槟 抽庆祝。可那个时候我仅仅关心疫情之下能不能顺利去音乐节。关于z/ly事件，你的两条公开博间接导致张粉到w/lh gc谩骂，一开始你对此无动于衷。由于有人在群里指出你的不当行为，你被动设置查看权限。事后，你发表微博按头我和其他王粉利用这件事情对你进行你所谓的“驱逐”（7.20 公开微博）。
2. 用饭圈手段企图孤立我。你在私下散布你对我臆想的一些谣言，对我的文章断章取义，并引导其他粉丝分批取关。私下发你与别人的聊天记录给其他人，为的就是证明我口碑差。
3. 小作文事件后，对我12.18的微博恶意解读。你认为我在第一时间撇清关系并宣扬我“脱粉”。在大家最痛苦的日子里，你截图包括我在内的粉丝微博，以此为依据审判你所谓的“脱粉”行为来证明你多爱他。
4. 认为我对反黑不作为。你说我不做反黑、甚至不关心反黑。对此，我想说并不是只有进群做任务按时dd才叫反黑，大家都有自己的方式反黑，不说不代表我没做。
5. 我在超话及个人发表的相关博文（自制产出安利、早晚安帖）被你定义为“饭圈大粉告白煽情博文”，以此标准佐证我一心想当“大粉”。通过观察其他粉丝（你心目中的“大粉”）的互动榜，认为我只会“巴结”你认为有话语权的人。
也算是被迫体验到了“自证清白”的无奈，既然这样，有些事情还是讲出来比较好。
关于我跟另一位粉丝的矛盾，我们早已私下达成和解，约定不再提此事。（见图片）至于你所谓的“脱粉”，我本以为行动可以说明一切，经历过那段苦难所以会更加包容，看来是我天真了。这件事我只说一次，每提一次都会让我想起那段昏暗的日子。
关于12.18的微博我想说：“撇清关系”这四个字实在太伤人。
等事实真相和适当保护自己不是用“撇清关系”就可以一笔带过的。小作文之后，大家都很懵圈，无脑人士疯狂攻击他和粉丝，我的微博也沦 陷了。第一次经历这件事，我很害怕也很绝望。我很久之前的微博都被翻出来嘲笑。整晚睡不着，又觉得总得说一些什么，希望大家不要攻击粉丝了，也想体现在追星的这一方面大家一直都是正能量居多的，留住一些美好回忆总是好的。最后就是等待他的回应，毕竟西村那篇小作文太有迷惑性了。我没有考虑到这会给路人有“粉丝不相信他”的观感，我认为等一个回应并不过分，我也一直相信他会正面回应，给歌迷一个交代。
我们不是AI，有表达欲和分享欲，发表的文字也一定离不开主观感受。追星本应该是一件快乐的事情。从什么时候这一切开始变了？
我知道发完文章后，一定会有人以她做反黑做数据的所谓“贡献”为由替她开脱（比如：就算她这样了，但她也为老王做了xxx）。如果因为这些所谓的“贡献”就可以放纵她做出格、越界的事情，那我只能说，早晚有一天她会因为她自己的冲动行为伤害到其他人包括老王（其实她之前的音乐节/狙z/ly之类的明星已经对老王造成了不良影响）。
@MUMU_JILL，请你为你的行为公开道歉。
没有收到 @MUMU_JILL 的任何回复，如果不是因为你的一些行为已经对我造成了严重困扰，我也不想放到台面上讲。但很遗憾，给了你一天多的时间，你却依然保持沉默。事先说明，此微博无意引战，仅仅是就事论事。被无端造谣这事总要有个说法，不求将心比心，但求相互尊重。
你一直以去年五月我跟另一位粉丝有矛盾“无辜牵连到你”为说辞，由此开始将矛盾激化。在这里先澄清，这二者没有任何关联，截图为证。从那天开始，你便开始以“受害者”的姿态自居，开始进行一系列对我中伤的行为。你以此次事件“好意提醒”其他粉丝【我爱拉 黑，爱挂人，在意掉粉】
你说自己不混饭圈，不想当大粉，只想专心反黑跟安利。但实际上，你在私下将我定义为无恶不作的“饭圈女明星”，凭你的臆想一次次造谣、恶意诋毁并传播。到底谁更在乎”大粉”的称号？
1. 音乐节事件不能就事论事。你在超话发的有关音乐节的博文因为有带节奏的倾向受到了质疑，便将一切的责任归咎于我，认为我因“忌惮”你在圈里所谓的地位而指使别人（与你意见相左的人）去攻击你，还给我扣上了“网暴”的帽子（12.1公开发表的微博）。你还造谣说我因为你的“退网”开香槟 抽庆祝。可那个时候我仅仅关心疫情之下能不能顺利去音乐节。关于z/ly事件，你的两条公开博间接导致张粉到w/lh gc谩骂，一开始你对此无动于衷。由于有人在群里指出你的不当行为，你被动设置查看权限。事后，你发表微博按头我和其他王粉利用这件事情对你进行你所谓的“驱逐”（7.20 公开微博）。
2. 用饭圈手段企图孤立我。你在私下散布你对我臆想的一些谣言，对我的文章断章取义，并引导其他粉丝分批取关。私下发你与别人的聊天记录给其他人，为的就是证明我口碑差。
3. 小作文事件后，对我12.18的微博恶意解读。你认为我在第一时间撇清关系并宣扬我“脱粉”。在大家最痛苦的日子里，你截图包括我在内的粉丝微博，以此为依据审判你所谓的“脱粉”行为来证明你多爱他。
4. 认为我对反黑不作为。你说我不做反黑、甚至不关心反黑。对此，我想说并不是只有进群做任务按时dd才叫反黑，大家都有自己的方式反黑，不说不代表我没做。
5. 我在超话及个人发表的相关博文（自制产出安利、早晚安帖）被你定义为“饭圈大粉告白煽情博文”，以此标准佐证我一心想当“大粉”。通过观察其他粉丝（你心目中的“大粉”）的互动榜，认为我只会“巴结”你认为有话语权的人。
也算是被迫体验到了“自证清白”的无奈，既然这样，有些事情还是讲出来比较好。
关于我跟另一位粉丝的矛盾，我们早已私下达成和解，约定不再提此事。（见图片）至于你所谓的“脱粉”，我本以为行动可以说明一切，经历过那段苦难所以会更加包容，看来是我天真了。这件事我只说一次，每提一次都会让我想起那段昏暗的日子。
关于12.18的微博我想说：“撇清关系”这四个字实在太伤人。
等事实真相和适当保护自己不是用“撇清关系”就可以一笔带过的。小作文之后，大家都很懵圈，无脑人士疯狂攻击他和粉丝，我的微博也沦 陷了。第一次经历这件事，我很害怕也很绝望。我很久之前的微博都被翻出来嘲笑。整晚睡不着，又觉得总得说一些什么，希望大家不要攻击粉丝了，也想体现在追星的这一方面大家一直都是正能量居多的，留住一些美好回忆总是好的。最后就是等待他的回应，毕竟西村那篇小作文太有迷惑性了。我没有考虑到这会给路人有“粉丝不相信他”的观感，我认为等一个回应并不过分，我也一直相信他会正面回应，给歌迷一个交代。
我们不是AI，有表达欲和分享欲，发表的文字也一定离不开主观感受。追星本应该是一件快乐的事情。从什么时候这一切开始变了？
我知道发完文章后，一定会有人以她做反黑做数据的所谓“贡献”为由替她开脱（比如：就算她这样了，但她也为老王做了xxx）。如果因为这些所谓的“贡献”就可以放纵她做出格、越界的事情，那我只能说，早晚有一天她会因为她自己的冲动行为伤害到其他人包括老王（其实她之前的音乐节/狙z/ly之类的明星已经对老王造成了不良影响）。
@MUMU_JILL，请你为你的行为公开道歉。
喜欢看一些演员采访的原因：好的演员会有不一样的角度去解读角色，让观众视角无法理解的行为剧情变得合理，也会使得角色更加立体更能展现角色的闪光点。如果一个演员都无法很好的解释角色那他的表演一定是糟糕的，但姜泰伍真的很好地理解了李浚浩这个角色也很好地演绎出来，谢谢泰伍把李浚浩带给我们。
采访中让我觉得眼前一亮的几个点：
对love line的解读，“放弃放弃新的视角或应该小心谨慎的视线”喜欢禹英禑是因为本身魅力。
“各自有各自负责的部分，能看到的亮点不同一样，与其说想突出自己的演技不如说像总是在英雨背后一样只表现出保持平衡的程度”找到属于角色的位置和特别之处，才可以更好的展示出角色。
最打动人的永远是真诚。
你的十年不是什么都不是，中国人的话“人生没有白走的路，每一步都算数”，上天不会辜负努力的人，演员姜泰伍请继续走花路，期待退伍后姜泰伍的作品。
采访中让我觉得眼前一亮的几个点：
对love line的解读，“放弃放弃新的视角或应该小心谨慎的视线”喜欢禹英禑是因为本身魅力。
“各自有各自负责的部分，能看到的亮点不同一样，与其说想突出自己的演技不如说像总是在英雨背后一样只表现出保持平衡的程度”找到属于角色的位置和特别之处，才可以更好的展示出角色。
最打动人的永远是真诚。
你的十年不是什么都不是，中国人的话“人生没有白走的路，每一步都算数”，上天不会辜负努力的人，演员姜泰伍请继续走花路，期待退伍后姜泰伍的作品。
这两天参加了三个音乐剧工坊收获了太多太多感觉快要满出来了，开心！
①Kate老师的音乐剧表演大师工坊，她曾经饰演歌剧魅影卡洛塔！她真的超级无敌强，课程干货满满，从声乐和表演两个部分输出了特别多专业性很强的内容而且讲得非常清晰易懂，也很直观地展示了各种不同的音乐剧曲目风格和适用的发声方式，举了好多例子歌剧魅影悲惨世界汉密尔顿致埃文汉森魔法坏女巫卡巴莱等等等，上课之前只知道这些剧目有所不同但是很难用准确概括的词把这种不同描述出来，讲完后一下就懂了。震惊到我的是她可以讲着讲着直接随口飙高音来示范，一秒都不用准备或者调整，还可以保持在高音自由切换不同发声位置让我们感受区别[苦涩]然后讲表演的时候不管啥角色她也可以一开口就是那个味[苦涩]真的强到离谱[苦涩]指导环节每个同学可以唱一段歌，我选了悲惨世界的on my own，她只用了几句话就让我的声音产生了很大的改变[苦涩]清晰易懂[苦涩]感觉赚大了呜呜呜上到赚到！
②Ken老师的百老汇音乐剧制作圆桌讨论会，同样全是干货，把一部音乐剧从开始制作到投入演出再到如何进入百老汇or西区的每个环节讲得很透彻，原来这个产业是这样运作的！他也真的太厉害了，演员出身，逐渐转到幕后成为制作人and百老汇版权公司的副总裁，一开始只知道红磨坊和朝九晚五是他制作的，结果后来他说芝加哥和摇滚时代也是他推向国际市场的[苦涩]属于是台前幕后乃至艺术与商业的平衡样样精通了[苦涩]讨论的时候有音乐剧在读的同学提到，意识到中国音乐剧现阶段被甩在后面，不和西方比，即使在东亚地区也是发展落后的......这种感觉很难受，但是又不知道能做些什么（大家无比赞同）。Ken老师一针见血说在他视角看来比较明显的问题就是，我们似乎还没有形成一个正确的音乐剧体系，在国内的圈子里追星大于看剧本身，然后商业与艺术的平衡也并没有太好，商业价值永远被优先考虑（大家再次无比赞同）。这种感觉蛮微妙的...外国人也能一眼看出来这些我们基本都达成共识了的问题，但是国内音乐剧依然在闭门造车，强行推出啥也不是的综艺，强行汉化热度高的剧，新的原创剧也是硬伤到处都是，但是那些真正优秀的原创剧，蝶，金沙，聂小倩与宁采臣，一点复排的迹象都没有[骷髅]导致的结果就是车子造出来连轮子都是方的，粉丝群体也是追演员（关键实力与地位根本不匹配）大于追剧本身......能怎么办呢除了着急和难受能做什么呢？不过Ken也安慰我们说，其实也没事，任何事物都得有个发展的过程，相信随着一代一代的更替总还是会越来越好的，多给它一些时间，我们也要加油，未来在我们手中（燃起来了233）。总而言之这次圆桌讨论收获很大，也很有感触，要加油！
③蝴蝶效应译配组的音乐剧译配工坊。我真的要感慨一下！拜托！官方译配都在干啥！我真的很爱这个组，喜欢的几篇译配，歌剧魅影的think of me和all i ask of you，伊丽莎白的阴霾渐袭，艾伦坡的immortal，和别的很多优秀译配都是出自这个组。爱乐之都的译配但凡能有蝴蝶效应组一半的水平也好啊！！！真是为爱发电的高手在民间，官方译配根本不知道在搞什么[骷髅]吐槽完回到这次工作坊，第一次知道原来译配还有这么多的知识点，正字倒字，气氛与功能对等，原文意思与语言美感的取舍，归化与异化的选择等等。除了质量本身的要求以外还有诸多无奈的限制，比如有一句“我和我的舞蹈，都只属于他”，是一部校内剧里女主去世前对男主唱的，剧本身的时代背景也是设立在挺早以前，结果因为“属于”这个词被指为物化女性，不得不临时改成了“伴随”，可是伴随唱起来拗口不说，没字幕还不一定听得清，这种就很无奈而没有办法......译配不是个随随便便就能搞定的活，需要发自内心去体会，去揣摩，去诠释美感，求求了最近几部中文版的译配请交给能够胜任的人来做！
是非常充实且血赚的一个周末，许愿以后能有更多这样的机会！真的很幸福！
①Kate老师的音乐剧表演大师工坊，她曾经饰演歌剧魅影卡洛塔！她真的超级无敌强，课程干货满满，从声乐和表演两个部分输出了特别多专业性很强的内容而且讲得非常清晰易懂，也很直观地展示了各种不同的音乐剧曲目风格和适用的发声方式，举了好多例子歌剧魅影悲惨世界汉密尔顿致埃文汉森魔法坏女巫卡巴莱等等等，上课之前只知道这些剧目有所不同但是很难用准确概括的词把这种不同描述出来，讲完后一下就懂了。震惊到我的是她可以讲着讲着直接随口飙高音来示范，一秒都不用准备或者调整，还可以保持在高音自由切换不同发声位置让我们感受区别[苦涩]然后讲表演的时候不管啥角色她也可以一开口就是那个味[苦涩]真的强到离谱[苦涩]指导环节每个同学可以唱一段歌，我选了悲惨世界的on my own，她只用了几句话就让我的声音产生了很大的改变[苦涩]清晰易懂[苦涩]感觉赚大了呜呜呜上到赚到！
②Ken老师的百老汇音乐剧制作圆桌讨论会，同样全是干货，把一部音乐剧从开始制作到投入演出再到如何进入百老汇or西区的每个环节讲得很透彻，原来这个产业是这样运作的！他也真的太厉害了，演员出身，逐渐转到幕后成为制作人and百老汇版权公司的副总裁，一开始只知道红磨坊和朝九晚五是他制作的，结果后来他说芝加哥和摇滚时代也是他推向国际市场的[苦涩]属于是台前幕后乃至艺术与商业的平衡样样精通了[苦涩]讨论的时候有音乐剧在读的同学提到，意识到中国音乐剧现阶段被甩在后面，不和西方比，即使在东亚地区也是发展落后的......这种感觉很难受，但是又不知道能做些什么（大家无比赞同）。Ken老师一针见血说在他视角看来比较明显的问题就是，我们似乎还没有形成一个正确的音乐剧体系，在国内的圈子里追星大于看剧本身，然后商业与艺术的平衡也并没有太好，商业价值永远被优先考虑（大家再次无比赞同）。这种感觉蛮微妙的...外国人也能一眼看出来这些我们基本都达成共识了的问题，但是国内音乐剧依然在闭门造车，强行推出啥也不是的综艺，强行汉化热度高的剧，新的原创剧也是硬伤到处都是，但是那些真正优秀的原创剧，蝶，金沙，聂小倩与宁采臣，一点复排的迹象都没有[骷髅]导致的结果就是车子造出来连轮子都是方的，粉丝群体也是追演员（关键实力与地位根本不匹配）大于追剧本身......能怎么办呢除了着急和难受能做什么呢？不过Ken也安慰我们说，其实也没事，任何事物都得有个发展的过程，相信随着一代一代的更替总还是会越来越好的，多给它一些时间，我们也要加油，未来在我们手中（燃起来了233）。总而言之这次圆桌讨论收获很大，也很有感触，要加油！
③蝴蝶效应译配组的音乐剧译配工坊。我真的要感慨一下！拜托！官方译配都在干啥！我真的很爱这个组，喜欢的几篇译配，歌剧魅影的think of me和all i ask of you，伊丽莎白的阴霾渐袭，艾伦坡的immortal，和别的很多优秀译配都是出自这个组。爱乐之都的译配但凡能有蝴蝶效应组一半的水平也好啊！！！真是为爱发电的高手在民间，官方译配根本不知道在搞什么[骷髅]吐槽完回到这次工作坊，第一次知道原来译配还有这么多的知识点，正字倒字，气氛与功能对等，原文意思与语言美感的取舍，归化与异化的选择等等。除了质量本身的要求以外还有诸多无奈的限制，比如有一句“我和我的舞蹈，都只属于他”，是一部校内剧里女主去世前对男主唱的，剧本身的时代背景也是设立在挺早以前，结果因为“属于”这个词被指为物化女性，不得不临时改成了“伴随”，可是伴随唱起来拗口不说，没字幕还不一定听得清，这种就很无奈而没有办法......译配不是个随随便便就能搞定的活，需要发自内心去体会，去揣摩，去诠释美感，求求了最近几部中文版的译配请交给能够胜任的人来做！
是非常充实且血赚的一个周末，许愿以后能有更多这样的机会！真的很幸福！
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