梅花 其二
[元] 王冕
江南十月天雨霜,人间草木不敢芳。
独有溪头老梅树,面皮如夷生光芒。
朔风吹寒珠蕾裂,千花万花开白雪。
仿佛瑶台群玉妃,夜深下踏罗浮月。
银铛泠然动清韵,海烟不隔罗浮信。
相逢漫说岁寒盟,笑我飘流霜满□。
君家白露秋满缸,放怀饮我千百觞。
气酣脱颖恣盘礴,拍手大叫梅花王。
五更窗前博山冷,么凤飞鸣酒初醒。
起来笑揖石丈人,门外白云三万 https://t.cn/z86mOIR
[元] 王冕
江南十月天雨霜,人间草木不敢芳。
独有溪头老梅树,面皮如夷生光芒。
朔风吹寒珠蕾裂,千花万花开白雪。
仿佛瑶台群玉妃,夜深下踏罗浮月。
银铛泠然动清韵,海烟不隔罗浮信。
相逢漫说岁寒盟,笑我飘流霜满□。
君家白露秋满缸,放怀饮我千百觞。
气酣脱颖恣盘礴,拍手大叫梅花王。
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名诗名画品赏
元 王冕《墨梅图》
题诗一:
城市山林不可居,故人消息近何如。
年来懒做江湖梦,门掩梅花自读书。王元章作。
梅:凌风傲雪,一身傲骨,是为高洁志士。此《墨梅图》立轴纸本,墨设色。图上梅枝倒挂,枝条生长茂盛,伸展交错,呈四出之势。枝头缀满花朵,或含苞欲放,或初绽花蕾,或盛开怒放,或残美点点,正侧偃仰,千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝,千丛万簇胜出,更显风神绰约。用笔挺劲有力。行枝连续如弯弓秋月,圈花“一笔两顿挫”,简洁畅利。笔法洒脱,繁花似锦,无妩媚纤弱之态,反显清贞孤傲的气概,显示出画家不凡的创造能力。图中自题诗五首,雄奇跌宕,直摅性灵,使画品、诗品、人品融为一体。
题诗二:
明洁众所忌,难与群芳时。
贞贞岁寒心,惟有天地知。冕。
题诗三:
冰雪团花缀玉枝,更于何处问春机。
绝怜蜂蝶无知识,争逐残红上下飞。
题诗四:
山中昨夜雪初霁,窗前梅花参差开。
卧看枝上月初满,梦到江南春已回。
可笑阿娇伫金屋,却怜姑射下瑶台。
故人知我有清兴,携取双鱼斗酒来。
题诗五:
江南十月天雨霜,人间草木不敢芳。独有溪头老梅树,面皮如铁生光芒。朔风吹寒珠蕾裂,千花万花开白雪。仿佛蓬莱群玉妃,夜深下踏瑶台月。银铛泠泠动清韵,海烟不隔罗浮信。相逢谩说岁寒盟,笑我飘流霜满鬓。君家秋露白满缸,放怀饮我千百觞。兴酣脱帽恣盘礴,拍手大叫梅花王。五更窗前博山冷,么凤飞鸣酒初醒。起来笑挹石丈人,门外白云二万顷。
乙未年春正月朔写于草堂。
想象中题梅诗应尽是些冷艳孤僻的字句,或是些描绘梅花冰肌玉骨的幽幽言语,方显得梅花不是这俗世物品,而是犹如世外仙姝。后来读了董其昌的画论,方知个中奥妙。董氏说:“题画诗不必与画尽合,但期补画之空白,适当为佳。”张大千对此语颇为赞赏:“此真行家语。元明以来没有人道破,只有这位老先生提出来,功德真是不小。”
画是画,孤高隐逸之意,可以在宣纸上勾勒泼染,圈圈点点,恣意挥洒,兴犹未尽时,再题诗相和。诗是诗,可以言志,可以抒怀,可以述事,更可以补画中未了之意。细品王元章诗画,浑然一体:画的脱俗出世,诗的隐逸闲淡,都有远离尘世的况味,不落俗尘,足见人品之绝世去俗,卓绝孤高。清代朱方霭说:“画梅须高人,非人梅则俗。”真个一语中的。
在画幅上题诗写字,借书法以点醒画中的笔法,借诗句以衬出画中意境,而并不觉其破坏画景,这又是中国画可注意的特色。王冕的画就具有这种诗境、画境交融的特色,再加上独特的书法与印鉴,形成了诗、书、画、印四绝。
元 王冕《墨梅图》
题诗一:
城市山林不可居,故人消息近何如。
年来懒做江湖梦,门掩梅花自读书。王元章作。
梅:凌风傲雪,一身傲骨,是为高洁志士。此《墨梅图》立轴纸本,墨设色。图上梅枝倒挂,枝条生长茂盛,伸展交错,呈四出之势。枝头缀满花朵,或含苞欲放,或初绽花蕾,或盛开怒放,或残美点点,正侧偃仰,千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝,千丛万簇胜出,更显风神绰约。用笔挺劲有力。行枝连续如弯弓秋月,圈花“一笔两顿挫”,简洁畅利。笔法洒脱,繁花似锦,无妩媚纤弱之态,反显清贞孤傲的气概,显示出画家不凡的创造能力。图中自题诗五首,雄奇跌宕,直摅性灵,使画品、诗品、人品融为一体。
题诗二:
明洁众所忌,难与群芳时。
贞贞岁寒心,惟有天地知。冕。
题诗三:
冰雪团花缀玉枝,更于何处问春机。
绝怜蜂蝶无知识,争逐残红上下飞。
题诗四:
山中昨夜雪初霁,窗前梅花参差开。
卧看枝上月初满,梦到江南春已回。
可笑阿娇伫金屋,却怜姑射下瑶台。
故人知我有清兴,携取双鱼斗酒来。
题诗五:
江南十月天雨霜,人间草木不敢芳。独有溪头老梅树,面皮如铁生光芒。朔风吹寒珠蕾裂,千花万花开白雪。仿佛蓬莱群玉妃,夜深下踏瑶台月。银铛泠泠动清韵,海烟不隔罗浮信。相逢谩说岁寒盟,笑我飘流霜满鬓。君家秋露白满缸,放怀饮我千百觞。兴酣脱帽恣盘礴,拍手大叫梅花王。五更窗前博山冷,么凤飞鸣酒初醒。起来笑挹石丈人,门外白云二万顷。
乙未年春正月朔写于草堂。
想象中题梅诗应尽是些冷艳孤僻的字句,或是些描绘梅花冰肌玉骨的幽幽言语,方显得梅花不是这俗世物品,而是犹如世外仙姝。后来读了董其昌的画论,方知个中奥妙。董氏说:“题画诗不必与画尽合,但期补画之空白,适当为佳。”张大千对此语颇为赞赏:“此真行家语。元明以来没有人道破,只有这位老先生提出来,功德真是不小。”
画是画,孤高隐逸之意,可以在宣纸上勾勒泼染,圈圈点点,恣意挥洒,兴犹未尽时,再题诗相和。诗是诗,可以言志,可以抒怀,可以述事,更可以补画中未了之意。细品王元章诗画,浑然一体:画的脱俗出世,诗的隐逸闲淡,都有远离尘世的况味,不落俗尘,足见人品之绝世去俗,卓绝孤高。清代朱方霭说:“画梅须高人,非人梅则俗。”真个一语中的。
在画幅上题诗写字,借书法以点醒画中的笔法,借诗句以衬出画中意境,而并不觉其破坏画景,这又是中国画可注意的特色。王冕的画就具有这种诗境、画境交融的特色,再加上独特的书法与印鉴,形成了诗、书、画、印四绝。
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