这个月初去看的隐入尘烟，故事背景发生在2011年的西北农村，看完电影快一个月了，我还记得什么？

我记得贵英尿失禁后马有铁给她套上大衣的场景；
我记得马有铁带着贵英在田里劳动的场景；
我记得两个主角从无到有一起搭房子的场景；
我记得马有铁说到做到还别人土豆的场景；
我记得马有铁在黄沙之中放走他特别珍视的驴的场景；
我记得他说“一码归一码”的那些场景。

电影中的耕作画面很美，勾起了我小时候农忙时节的回忆。马有铁和贵英即使生活困难，但仍自食其力，在有铁离去前，他卖掉了存下的粮食，还掉了他亏欠别人的钱和物，包括那两件大衣的钱。

我小时候周边似乎也有类似贵英这样有身体缺陷或者智力缺陷的人，有有铁这样的老光棍，只是因为他们生活在东部沿海的农村，所以境遇可能比两个主人公好一些。小时候当别人话里话外喜欢拿他们聊天调侃时，我也只当奇闻笑话来听。

这部电影让我看到了，即使作为落后农村的边缘人物，他们身上也有闪光之处，他们也有令人敬佩的品质。他们让我反思，我在日常生活中是否忽略了有铁和贵英这样一类人，他们有缺陷，他们可能是大多数眼中被社会所抛弃的人，但他们也有作为人值得被尊重的品质。生活中有很多人做不到“一码归一码”。

有人说电影丑化，我没有感觉到丑化。有人觉得电影歌颂苦难，我也没有感觉到电影在歌颂苦难。它只是通过镜头讲述了一个我所接触不到的平行世界中值得被尊重的人的故事而已。

在如今如此严格的审片要求下，即使过审了，上映了，却还是在一部分看不得这些的人的口水声中被禁了。

明天重点看这五大最具爆发潜力板块！

1、人民币贬值/外销：彩虹集团（4天3板），同为股份、宇顺电子、海象新材、联发股份（首板）。

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在阳光明媚里绝望，才是最大的绝望。

一直想聊聊《隐入尘烟》，但是一直腾不出那种低沉的悲悯。中国的众生相里，农民是最多样的，有朴实的，有天然的恶，有愚昧，有植入灵魂的蛮荒。

马有铁和贵英，代表是那种原野的纯真和美好，就如同麦田，包谷地，春燕。

导演李睿锐在电影的镜头中，致敬了多副世界名画，农夫的原野之美，农夫的老左之美，都是一种原始的生命力，这种画作无须夸张的颜色，它本身就是一种欣欣然静谧祥和的美好。而这种美好，也寓意了两个苦难人相遇的相濡以沫，相依为命。

我一直认为人类爱情和婚姻最高级的阶段，就是相依为命。而苦难又是相依为命最直接的注解。在贵英和马有铁结合之前，他们都是被“嫌弃的一生”。

对比两部电影《被嫌弃的松子的一生》和《活着》，《隐入尘烟》更令人绝望，童话的画面描写的血腥和死亡，起码还保留着镜头下的美感，电影《活着》也起码给人生留有希望，《隐入烟尘》则是一切戛然而止，绝望和死亡就犹如宿命注定。

对比武仁林浑然天成地表演，海清尽管非常用心，也努力想演好角色，但是都市生活和富奢的气质，让她犹如有肺泡的鱼，沉不到海的最深处。或许明亮和世俗的眼神，或许细腻的皮肤，都在细节地突兀角色应该有的，更深沉的朴素，自卑和唯诺。

好演员和本色展现存在本质的区别，是足够让戏剧的沉浸产生分歧的。

在一部优秀的电影作品被权力刻意隐去的时代，作品就好像是结尾被推倒的房子，这个时代留不下记录悲伤和绝望的故事，有的只是兑换的价值和必须有的歌颂。