#英国女王去世#我一直不喜欧洲那些王室和什么贵族,在这个提出“人人生而平等”的土地上居然堂而皇之的存在这么多“高人一等”的封建残余,他们只因为投胎投的好,就能享受最好的教育医疗安保……又因为特殊的政治制度不用承担对称的责任,似乎所有人都觉得只要他们“不发疯,不乱说话,不乱来”就可以享受这么多特权。“不发疯,不乱说话,不乱来”,这么来看伊丽莎白二世算是一个合格的君主,96岁,在位70年,算是喜丧了…接下来带英人民,要面对喜欢干政的老国王,小三上位的二王后,毫无发展经济经验的S首相…福报啊,加油!!(PS.女王生前有没有叮嘱过不让梅根来参加葬礼啊)
二条城之建设会让人很自然地感慨喜欢美而华丽之物是有多理所当然。手摸过绸缎就再难寝于粗布,眼里装过金箔就会对枯草熟视无睹。很让人怀疑京都的雅人究竟能看得进多少俗。狩野派这群画匠用了几代时间画的德川障子使他们睁眼闭眼间也都是金箔制的松鹰白鹭泊鹤,这种生活太可怕了,可怕到只有死亡才能剥夺这种裕福。
贵族们是最先开始恐惧死亡的,即便如此富贵,终点也只有死亡一途。某种意义上,对我来说小野小町九相的毛骨悚然之处在于这个故事本身其实不是为普通人准备的,而是给贵族的宗教启发。每个死亡信仰在被大力提携时都能看到这样的影子:其实一群已经享尽了世间妙音的人恐惧起了唯一的剥夺者,又试图借助信仰逃避枯槁的命运。这种甚至可以称之为无聊的贪婪果实散播到民间去却变成了一线希望和寄托。
二条城是一座漂亮得不可思议的城。我也不知道为什么深夜看着它的照片想的全是压根不相干的事,可能是之前在京都博物馆看到的涅槃图和曼陀罗图,又或者是唐门上的鹤龟花草引起了什么情绪吧。皇室或者贵族的领地这种平民进不来的地方,不是让人很有隔绝感吗?人们实际上活在两个世界里。平民死后被装进竹编的笼里放在路旁,贵族看到七零八落饿殍一具,想起的却是自己的死。
贵族们是最先开始恐惧死亡的,即便如此富贵,终点也只有死亡一途。某种意义上,对我来说小野小町九相的毛骨悚然之处在于这个故事本身其实不是为普通人准备的,而是给贵族的宗教启发。每个死亡信仰在被大力提携时都能看到这样的影子:其实一群已经享尽了世间妙音的人恐惧起了唯一的剥夺者,又试图借助信仰逃避枯槁的命运。这种甚至可以称之为无聊的贪婪果实散播到民间去却变成了一线希望和寄托。
二条城是一座漂亮得不可思议的城。我也不知道为什么深夜看着它的照片想的全是压根不相干的事,可能是之前在京都博物馆看到的涅槃图和曼陀罗图,又或者是唐门上的鹤龟花草引起了什么情绪吧。皇室或者贵族的领地这种平民进不来的地方,不是让人很有隔绝感吗?人们实际上活在两个世界里。平民死后被装进竹编的笼里放在路旁,贵族看到七零八落饿殍一具,想起的却是自己的死。
苏交x上歌《布兰诗歌》,石倚洁,熊郁菲,孙硕三位任领唱,上海歌剧院合唱团任合唱。另附上几曲歌剧名段。
上半场,开场《诺尔玛》序曲。
从未听过此曲,亦不了解该剧,音乐虽有优美之处,却并未十分打动我心,故无好恶可言。但意外的得到了特别的体验——演奏呈现明显的方位感,能明确感知到声音由哪个点发出。有几个小节我甚至感受到“声浪”,真是具有高低起伏、远近流动的、声音的波浪。我甚至可以把这种起伏具象化的画出来。这对我来说是新体验。
第二曲孙老师带来《丑角》的唱段。话说我对《丑角》的印象居然是《乡村骑士》。没办法,谁叫我没文化他俩又总是被一起提及呢?(开演前导赏老师介绍说这是一出三角恋x谋杀的剧)该唱段叙述性很强刚好体现男中音的特色。
接下来就轮到大热门石倚洁演绎多尼采蒂。石果然人气高,出后台即有欢呼声。他音色高贵又华丽的十分低调,演绎抒情歌曲极为动人。其中《拉美莫尔的露琪亚》的两曲我很喜欢。
第一曲男主角独白——女主要嫁做他人妇,他一腔爱意即将化作东流水,愤恨又悲苦。石恰如其分的演绎出一个贵族的应有之样态,情绪强烈而不忘自持,如此倾吐心声真是令人神伤。
然而我尚在惆怅中并未回神之时,左侧隔一个座位的男士激动的大叫bravo!简直把我吓出心脏病。真不知为何旁人能如此快速的从情感中抽离。
第二曲邀请熊女士共同演绎,男女主角不畏巨大的阻挠,互诉衷肠、情比金坚。二人皆采取颤抖的唱法表现激动之情,唯一美中不足的是熊女士高低音区音色未能完全统一(虽然不严重)。但下半场她的音色不但一致且十分美妙动听,可圈可点,不知是此曲不熟?发挥不佳?或适配女主角此时性格心情的音色并非自己所长?
下半场,《布兰诗歌》,旋律或动听或富有戏剧效果、情绪充盈,我期待已久。一直在库克音乐聆听此曲从未看过歌词,这次依靠字幕有了不一样的感受。
对命运的慨叹自不必说,有圣咏般的庄重、控诉般的力道和无奈的感叹。其后几曲是关于春天的歌唱,在设计上循序渐进,先是冬天的曲调,再以该主题配上歌咏春日万物复苏的歌词,这是初春;其后合唱团放声齐唱富有生机且盛大的旋律,春天真真切切的绽放了,耳可闻、目可见、呼吸着春天的空气,被春包裹着,到处洋溢着温暖与热情。
自然苏生,人的春心也随之萌动,男女声部交替表达对爱情的赞美与渴望,熊女士演绎出少女思春的情怀,美妙动听,但孙老师无论是作为求爱的男子还是酒场英豪都显得略缺少情绪,明明他的斗牛士很不错。不过曾经住在湖上的石倚洁倒是恰到好处。原本非常惊讶,如此诡异的旋律,为何要选择他来演唱?读歌词发现原来是天鹅变烤鸟,如此,石贵气的音色委实贴切。
旋律最后回到命运主题,此种衔尾蛇一般的结构对应中世纪人心中的“命运”——
轮转、轮转,一刻不停,
命运女神,拨动手中转轮。
世上的人唱起世俗的歌:
春天、爱情、赌徒与酒;
欢乐、烦恼、狂欢之舞;
悲剧的生涯、无常的定命;
反复上演,人生的悲喜剧。
天父的怒火将你燃烧殆尽,命运女神毫不留情。
啊,啊,无知的人们。
一切皆为天定。
歌唱吧,舞蹈吧,狂欢大笑吧
迎着那终将沉沦的命运。
#剧院只有咖啡#
上半场,开场《诺尔玛》序曲。
从未听过此曲,亦不了解该剧,音乐虽有优美之处,却并未十分打动我心,故无好恶可言。但意外的得到了特别的体验——演奏呈现明显的方位感,能明确感知到声音由哪个点发出。有几个小节我甚至感受到“声浪”,真是具有高低起伏、远近流动的、声音的波浪。我甚至可以把这种起伏具象化的画出来。这对我来说是新体验。
第二曲孙老师带来《丑角》的唱段。话说我对《丑角》的印象居然是《乡村骑士》。没办法,谁叫我没文化他俩又总是被一起提及呢?(开演前导赏老师介绍说这是一出三角恋x谋杀的剧)该唱段叙述性很强刚好体现男中音的特色。
接下来就轮到大热门石倚洁演绎多尼采蒂。石果然人气高,出后台即有欢呼声。他音色高贵又华丽的十分低调,演绎抒情歌曲极为动人。其中《拉美莫尔的露琪亚》的两曲我很喜欢。
第一曲男主角独白——女主要嫁做他人妇,他一腔爱意即将化作东流水,愤恨又悲苦。石恰如其分的演绎出一个贵族的应有之样态,情绪强烈而不忘自持,如此倾吐心声真是令人神伤。
然而我尚在惆怅中并未回神之时,左侧隔一个座位的男士激动的大叫bravo!简直把我吓出心脏病。真不知为何旁人能如此快速的从情感中抽离。
第二曲邀请熊女士共同演绎,男女主角不畏巨大的阻挠,互诉衷肠、情比金坚。二人皆采取颤抖的唱法表现激动之情,唯一美中不足的是熊女士高低音区音色未能完全统一(虽然不严重)。但下半场她的音色不但一致且十分美妙动听,可圈可点,不知是此曲不熟?发挥不佳?或适配女主角此时性格心情的音色并非自己所长?
下半场,《布兰诗歌》,旋律或动听或富有戏剧效果、情绪充盈,我期待已久。一直在库克音乐聆听此曲从未看过歌词,这次依靠字幕有了不一样的感受。
对命运的慨叹自不必说,有圣咏般的庄重、控诉般的力道和无奈的感叹。其后几曲是关于春天的歌唱,在设计上循序渐进,先是冬天的曲调,再以该主题配上歌咏春日万物复苏的歌词,这是初春;其后合唱团放声齐唱富有生机且盛大的旋律,春天真真切切的绽放了,耳可闻、目可见、呼吸着春天的空气,被春包裹着,到处洋溢着温暖与热情。
自然苏生,人的春心也随之萌动,男女声部交替表达对爱情的赞美与渴望,熊女士演绎出少女思春的情怀,美妙动听,但孙老师无论是作为求爱的男子还是酒场英豪都显得略缺少情绪,明明他的斗牛士很不错。不过曾经住在湖上的石倚洁倒是恰到好处。原本非常惊讶,如此诡异的旋律,为何要选择他来演唱?读歌词发现原来是天鹅变烤鸟,如此,石贵气的音色委实贴切。
旋律最后回到命运主题,此种衔尾蛇一般的结构对应中世纪人心中的“命运”——
轮转、轮转,一刻不停,
命运女神,拨动手中转轮。
世上的人唱起世俗的歌:
春天、爱情、赌徒与酒;
欢乐、烦恼、狂欢之舞;
悲剧的生涯、无常的定命;
反复上演,人生的悲喜剧。
天父的怒火将你燃烧殆尽,命运女神毫不留情。
啊,啊,无知的人们。
一切皆为天定。
歌唱吧,舞蹈吧,狂欢大笑吧
迎着那终将沉沦的命运。
#剧院只有咖啡#
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