芒果音综《披哥2》正在热播，历经初舞台和两次公演舞台，第一赛段的比赛全部结束，4位哥哥遗憾出局，28位哥哥进入第二赛段的比赛。
节目组在三公分组和选曲环节脑洞大开，28位哥哥彻底放飞自我，节目综艺效果拉满，逐渐找回《披哥1》熟悉的味道。
抛绣球组队环节变成了大型“比武招亲”现场，哥哥们的选人也很现实，杜德伟、范世錡、苏见信等人实力突出，他们成了香饽饽。而不善于唱跳的郑钧、郝云、刘恺威等人则遭到了冷落，此前一直抱团的“表面功夫乐队”也直接被打散。
选曲环节更是热闹非凡，节目组玩起了“找宝”游戏，28位哥哥为了得到自己心仪的歌曲也是拼了老命，整个宿舍生活区全都被拆了，人类大型返租行为精彩上演。
《披哥2》三公舞台对于每个部落来说意义重大，6大部落两两展开对决，落败的部落不仅面临组员被淘汰的危险，而且部落的火力值也有可能被全部夺走，火在团在，火灭团散。
随着分组与选曲的尘埃落定，《披哥2》三公舞台造型也新鲜出炉。本以为《披哥2》会在服装造型方面打破芒果该系列节目翻车的魔咒，没想到好景不长，节目组只坚持到了二公舞台，三公就直接被打回原形。
《披哥2》三公舞台除了部落全员秀之外，还增加了加分合作秀，吴建豪、麦克和潘玮柏合作带来歌曲《丑人多作怪》，陈小春、苏有朋和任贤齐3位队长代表各自的部落出战，他们带来的歌曲是《回到未来》。
为了在PK中拿下更好的成绩，3位队长组成了“王炸组合”。遗憾的是，他们三公舞台的造型直接翻车了。3个人走的是复古怀旧风格，五颜六色的衣服看上去眼花缭乱，一个比一个丑，完全浪费了3个人的颜值和气质。
苏有朋一身绿油油的外套格外抢眼，任贤齐的中分发型也不甘寂寞，陈小春彻底放飞自我，发型成功吸引了所有人的注意力。只能说，节目组对3位大佬下手太狠了，神态、发型配上这些丑衣服堪称一绝。3个人仿佛成了小品演员，为了节目也是豁出去了，完全不拿观众当外人，如果演唱对手的歌曲《丑人多作怪》可能更应景。
非常不幸的是，虽然3位队长强强联合，但最后在加分合作秀中还是输掉了比赛，服装造型绝对拖了后腿。3个人的造型也让人梦回《披哥1》二公《往事只能回味》的舞台造型。
芒果造型师对于色彩有着独特的审美追求，《浪姐3》七彩杜华的噩梦还没散去，如今悲剧又在3位队长身上重演。
陈小春最让人心疼，一直都是芒果丑衣的“代言人”，除了合作秀舞台造型翻车外，团队秀的造型同样不忍直视。
陈小春、杜德伟、李承铉、仁科4个人这一身服装搭配看不出任何修饰的元素在，甚至还不如一些哥哥的私服简洁大方，哥哥们的帅气颜值全都被遮住了，仁科的一身造型更是乡土气息扑面而来。
张震岳部落同样没逃过造型团队的“摧残”，张震岳彻底放弃了表情管理，发型分分钟出戏。王大陆在节目中一直被质疑很油腻，节目组偏偏让他马甲搭配大背头，直接把油腻两个字写在了脸上。
最让人心疼的是曾比特，爆炸头一直都是他身上一个充满个性的标签，芒果音综《声生不息》节目中，他的爆炸头与有辨识度的声音相得益彰，深受很多乐迷的喜爱。让人想不到的是，《披哥2》三公舞台造型师把曾比特的标志性爆炸头整成了大妈卷，看上去老气横秋，完全失去了年轻人的活力和风采。
吴克群部落算是比较幸运的，全员黑白相间的服装没有出现明显的纰漏，看起来干净简洁，一些镂空的小装饰也多了几分俏皮可爱。吴克群看上去阳光帅气，马頔也让人眼前一亮。
不过吴建豪的这一身造型就让人有些错愕了，蕾丝装饰让他看上去多了几分阴柔，发型更是减分项，本来二公舞台就因为兰花指引发争议，三公走的还是这种路线，估计公演舞台播出后又是槽点满满。
任贤齐部落是6个团队中造型比较讨喜的一组，一身白色服装很符合《无问》这首歌曲的意境。由于郝云在X-part要加入戏曲元素，所以在造型上也进行了京剧脸谱的点缀。任贤齐和吴卓羲两个人如翩翩君子，在舞台上很养眼。
刘恺威三公的造型和本人忧郁的气质很搭，舞台上如同一个王子一样，干净中带着一丝丝忧伤，格外让人怜惜。
刘恺威在《披哥2》中完全成了背景板，性格过于佛系，不争不抢注定没有话题热度，人气也始终没有提升，期待刘恺威能够在三公舞台彻底释放自我。
离开“表面功夫乐队”乐队后，苏见信在苏有朋部落成了技术大牛，vocal方面的特长逐渐显露出来，整个人也变得更加投入。三公中苏见信要演唱的歌曲是《袖手旁观》，苏见信的一个黑白镜头充满了故事感，眼神里全都是戏，这一组的表演也让人充满了期待。
从《披哥2》三公舞台造型来看，节目组的老毛病再一次暴露出来，服装选曲上不够精致细腻，审美越来越迷幻，而发型师更是集体梦游，陈小春、吴建豪、曾比特等人全都被发型坑惨了。
《披哥2》的舞美一直在升级，哥哥们也越来越享受比赛和舞台，希望造型团队不要拖后腿，要对得起所有人的努力和付出，别再沉迷于五颜六色的丑衣服，提升审美才是王道。
对于《披哥2》三公造型，你们有什么要说的吗？你们喜欢这样的造型吗？
节目组在三公分组和选曲环节脑洞大开，28位哥哥彻底放飞自我，节目综艺效果拉满，逐渐找回《披哥1》熟悉的味道。
抛绣球组队环节变成了大型“比武招亲”现场，哥哥们的选人也很现实，杜德伟、范世錡、苏见信等人实力突出，他们成了香饽饽。而不善于唱跳的郑钧、郝云、刘恺威等人则遭到了冷落，此前一直抱团的“表面功夫乐队”也直接被打散。
选曲环节更是热闹非凡，节目组玩起了“找宝”游戏，28位哥哥为了得到自己心仪的歌曲也是拼了老命，整个宿舍生活区全都被拆了，人类大型返租行为精彩上演。
《披哥2》三公舞台对于每个部落来说意义重大，6大部落两两展开对决，落败的部落不仅面临组员被淘汰的危险，而且部落的火力值也有可能被全部夺走，火在团在，火灭团散。
随着分组与选曲的尘埃落定，《披哥2》三公舞台造型也新鲜出炉。本以为《披哥2》会在服装造型方面打破芒果该系列节目翻车的魔咒，没想到好景不长，节目组只坚持到了二公舞台，三公就直接被打回原形。
《披哥2》三公舞台除了部落全员秀之外，还增加了加分合作秀，吴建豪、麦克和潘玮柏合作带来歌曲《丑人多作怪》，陈小春、苏有朋和任贤齐3位队长代表各自的部落出战，他们带来的歌曲是《回到未来》。
为了在PK中拿下更好的成绩，3位队长组成了“王炸组合”。遗憾的是，他们三公舞台的造型直接翻车了。3个人走的是复古怀旧风格，五颜六色的衣服看上去眼花缭乱，一个比一个丑，完全浪费了3个人的颜值和气质。
苏有朋一身绿油油的外套格外抢眼，任贤齐的中分发型也不甘寂寞，陈小春彻底放飞自我，发型成功吸引了所有人的注意力。只能说，节目组对3位大佬下手太狠了，神态、发型配上这些丑衣服堪称一绝。3个人仿佛成了小品演员，为了节目也是豁出去了，完全不拿观众当外人，如果演唱对手的歌曲《丑人多作怪》可能更应景。
非常不幸的是，虽然3位队长强强联合，但最后在加分合作秀中还是输掉了比赛，服装造型绝对拖了后腿。3个人的造型也让人梦回《披哥1》二公《往事只能回味》的舞台造型。
芒果造型师对于色彩有着独特的审美追求，《浪姐3》七彩杜华的噩梦还没散去，如今悲剧又在3位队长身上重演。
陈小春最让人心疼，一直都是芒果丑衣的“代言人”，除了合作秀舞台造型翻车外，团队秀的造型同样不忍直视。
陈小春、杜德伟、李承铉、仁科4个人这一身服装搭配看不出任何修饰的元素在，甚至还不如一些哥哥的私服简洁大方，哥哥们的帅气颜值全都被遮住了，仁科的一身造型更是乡土气息扑面而来。
张震岳部落同样没逃过造型团队的“摧残”，张震岳彻底放弃了表情管理，发型分分钟出戏。王大陆在节目中一直被质疑很油腻，节目组偏偏让他马甲搭配大背头，直接把油腻两个字写在了脸上。
最让人心疼的是曾比特，爆炸头一直都是他身上一个充满个性的标签，芒果音综《声生不息》节目中，他的爆炸头与有辨识度的声音相得益彰，深受很多乐迷的喜爱。让人想不到的是，《披哥2》三公舞台造型师把曾比特的标志性爆炸头整成了大妈卷，看上去老气横秋，完全失去了年轻人的活力和风采。
吴克群部落算是比较幸运的，全员黑白相间的服装没有出现明显的纰漏，看起来干净简洁，一些镂空的小装饰也多了几分俏皮可爱。吴克群看上去阳光帅气，马頔也让人眼前一亮。
不过吴建豪的这一身造型就让人有些错愕了，蕾丝装饰让他看上去多了几分阴柔，发型更是减分项，本来二公舞台就因为兰花指引发争议，三公走的还是这种路线，估计公演舞台播出后又是槽点满满。
任贤齐部落是6个团队中造型比较讨喜的一组，一身白色服装很符合《无问》这首歌曲的意境。由于郝云在X-part要加入戏曲元素，所以在造型上也进行了京剧脸谱的点缀。任贤齐和吴卓羲两个人如翩翩君子，在舞台上很养眼。
刘恺威三公的造型和本人忧郁的气质很搭，舞台上如同一个王子一样，干净中带着一丝丝忧伤，格外让人怜惜。
刘恺威在《披哥2》中完全成了背景板，性格过于佛系，不争不抢注定没有话题热度，人气也始终没有提升，期待刘恺威能够在三公舞台彻底释放自我。
离开“表面功夫乐队”乐队后，苏见信在苏有朋部落成了技术大牛，vocal方面的特长逐渐显露出来，整个人也变得更加投入。三公中苏见信要演唱的歌曲是《袖手旁观》，苏见信的一个黑白镜头充满了故事感，眼神里全都是戏，这一组的表演也让人充满了期待。
从《披哥2》三公舞台造型来看，节目组的老毛病再一次暴露出来，服装选曲上不够精致细腻，审美越来越迷幻，而发型师更是集体梦游，陈小春、吴建豪、曾比特等人全都被发型坑惨了。
《披哥2》的舞美一直在升级，哥哥们也越来越享受比赛和舞台，希望造型团队不要拖后腿，要对得起所有人的努力和付出，别再沉迷于五颜六色的丑衣服，提升审美才是王道。
对于《披哥2》三公造型，你们有什么要说的吗？你们喜欢这样的造型吗？
芒果音综《披哥2》正在热播，历经初舞台和两次公演舞台，第一赛段的比赛全部结束，4位哥哥遗憾出局，28位哥哥进入第二赛段的比赛。
节目组在三公分组和选曲环节脑洞大开，28位哥哥彻底放飞自我，节目综艺效果拉满，逐渐找回《披哥1》熟悉的味道。
抛绣球组队环节变成了大型“比武招亲”现场，哥哥们的选人也很现实，杜德伟、范世錡、苏见信等人实力突出，他们成了香饽饽。而不善于唱跳的郑钧、郝云、刘恺威等人则遭到了冷落，此前一直抱团的“表面功夫乐队”也直接被打散。
选曲环节更是热闹非凡，节目组玩起了“找宝”游戏，28位哥哥为了得到自己心仪的歌曲也是拼了老命，整个宿舍生活区全都被拆了，人类大型返租行为精彩上演。
《披哥2》三公舞台对于每个部落来说意义重大，6大部落两两展开对决，落败的部落不仅面临组员被淘汰的危险，而且部落的火力值也有可能被全部夺走，火在团在，火灭团散。
随着分组与选曲的尘埃落定，《披哥2》三公舞台造型也新鲜出炉。本以为《披哥2》会在服装造型方面打破芒果该系列节目翻车的魔咒，没想到好景不长，节目组只坚持到了二公舞台，三公就直接被打回原形。
《披哥2》三公舞台除了部落全员秀之外，还增加了加分合作秀，吴建豪、麦克和潘玮柏合作带来歌曲《丑人多作怪》，陈小春、苏有朋和任贤齐3位队长代表各自的部落出战，他们带来的歌曲是《回到未来》。
为了在PK中拿下更好的成绩，3位队长组成了“王炸组合”。遗憾的是，他们三公舞台的造型直接翻车了。3个人走的是复古怀旧风格，五颜六色的衣服看上去眼花缭乱，一个比一个丑，完全浪费了3个人的颜值和气质。
苏有朋一身绿油油的外套格外抢眼，任贤齐的中分发型也不甘寂寞，陈小春彻底放飞自我，发型成功吸引了所有人的注意力。只能说，节目组对3位大佬下手太狠了，神态、发型配上这些丑衣服堪称一绝。3个人仿佛成了小品演员，为了节目也是豁出去了，完全不拿观众当外人，如果演唱对手的歌曲《丑人多作怪》可能更应景。
非常不幸的是，虽然3位队长强强联合，但最后在加分合作秀中还是输掉了比赛，服装造型绝对拖了后腿。3个人的造型也让人梦回《披哥1》二公《往事只能回味》的舞台造型。
芒果造型师对于色彩有着独特的审美追求，《浪姐3》七彩杜华的噩梦还没散去，如今悲剧又在3位队长身上重演。
陈小春最让人心疼，一直都是芒果丑衣的“代言人”，除了合作秀舞台造型翻车外，团队秀的造型同样不忍直视。
陈小春、杜德伟、李承铉、仁科4个人这一身服装搭配看不出任何修饰的元素在，甚至还不如一些哥哥的私服简洁大方，哥哥们的帅气颜值全都被遮住了，仁科的一身造型更是乡土气息扑面而来。
张震岳部落同样没逃过造型团队的“摧残”，张震岳彻底放弃了表情管理，发型分分钟出戏。王大陆在节目中一直被质疑很油腻，节目组偏偏让他马甲搭配大背头，直接把油腻两个字写在了脸上。
最让人心疼的是曾比特，爆炸头一直都是他身上一个充满个性的标签，芒果音综《声生不息》节目中，他的爆炸头与有辨识度的声音相得益彰，深受很多乐迷的喜爱。让人想不到的是，《披哥2》三公舞台造型师把曾比特的标志性爆炸头整成了大妈卷，看上去老气横秋，完全失去了年轻人的活力和风采。
吴克群部落算是比较幸运的，全员黑白相间的服装没有出现明显的纰漏，看起来干净简洁，一些镂空的小装饰也多了几分俏皮可爱。吴克群看上去阳光帅气，马頔也让人眼前一亮。
不过吴建豪的这一身造型就让人有些错愕了，蕾丝装饰让他看上去多了几分阴柔，发型更是减分项，本来二公舞台就因为兰花指引发争议，三公走的还是这种路线，估计公演舞台播出后又是槽点满满。
任贤齐部落是6个团队中造型比较讨喜的一组，一身白色服装很符合《无问》这首歌曲的意境。由于郝云在X-part要加入戏曲元素，所以在造型上也进行了京剧脸谱的点缀。任贤齐和吴卓羲两个人如翩翩君子，在舞台上很养眼。
刘恺威三公的造型和本人忧郁的气质很搭，舞台上如同一个王子一样，干净中带着一丝丝忧伤，格外让人怜惜。
刘恺威在《披哥2》中完全成了背景板，性格过于佛系，不争不抢注定没有话题热度，人气也始终没有提升，期待刘恺威能够在三公舞台彻底释放自我。
离开“表面功夫乐队”乐队后，苏见信在苏有朋部落成了技术大牛，vocal方面的特长逐渐显露出来，整个人也变得更加投入。三公中苏见信要演唱的歌曲是《袖手旁观》，苏见信的一个黑白镜头充满了故事感，眼神里全都是戏，这一组的表演也让人充满了期待。
从《披哥2》三公舞台造型来看，节目组的老毛病再一次暴露出来，服装选曲上不够精致细腻，审美越来越迷幻，而发型师更是集体梦游，陈小春、吴建豪、曾比特等人全都被发型坑惨了。
《披哥2》的舞美一直在升级，哥哥们也越来越享受比赛和舞台，希望造型团队不要拖后腿，要对得起所有人的努力和付出，别再沉迷于五颜六色的丑衣服，提升审美才是王道。
对于《披哥2》三公造型，你们有什么要说的吗？你们喜欢这样的造型吗？
节目组在三公分组和选曲环节脑洞大开，28位哥哥彻底放飞自我，节目综艺效果拉满，逐渐找回《披哥1》熟悉的味道。
抛绣球组队环节变成了大型“比武招亲”现场，哥哥们的选人也很现实，杜德伟、范世錡、苏见信等人实力突出，他们成了香饽饽。而不善于唱跳的郑钧、郝云、刘恺威等人则遭到了冷落，此前一直抱团的“表面功夫乐队”也直接被打散。
选曲环节更是热闹非凡，节目组玩起了“找宝”游戏，28位哥哥为了得到自己心仪的歌曲也是拼了老命，整个宿舍生活区全都被拆了，人类大型返租行为精彩上演。
《披哥2》三公舞台对于每个部落来说意义重大，6大部落两两展开对决，落败的部落不仅面临组员被淘汰的危险，而且部落的火力值也有可能被全部夺走，火在团在，火灭团散。
随着分组与选曲的尘埃落定，《披哥2》三公舞台造型也新鲜出炉。本以为《披哥2》会在服装造型方面打破芒果该系列节目翻车的魔咒，没想到好景不长，节目组只坚持到了二公舞台，三公就直接被打回原形。
《披哥2》三公舞台除了部落全员秀之外，还增加了加分合作秀，吴建豪、麦克和潘玮柏合作带来歌曲《丑人多作怪》，陈小春、苏有朋和任贤齐3位队长代表各自的部落出战，他们带来的歌曲是《回到未来》。
为了在PK中拿下更好的成绩，3位队长组成了“王炸组合”。遗憾的是，他们三公舞台的造型直接翻车了。3个人走的是复古怀旧风格，五颜六色的衣服看上去眼花缭乱，一个比一个丑，完全浪费了3个人的颜值和气质。
苏有朋一身绿油油的外套格外抢眼，任贤齐的中分发型也不甘寂寞，陈小春彻底放飞自我，发型成功吸引了所有人的注意力。只能说，节目组对3位大佬下手太狠了，神态、发型配上这些丑衣服堪称一绝。3个人仿佛成了小品演员，为了节目也是豁出去了，完全不拿观众当外人，如果演唱对手的歌曲《丑人多作怪》可能更应景。
非常不幸的是，虽然3位队长强强联合，但最后在加分合作秀中还是输掉了比赛，服装造型绝对拖了后腿。3个人的造型也让人梦回《披哥1》二公《往事只能回味》的舞台造型。
芒果造型师对于色彩有着独特的审美追求，《浪姐3》七彩杜华的噩梦还没散去，如今悲剧又在3位队长身上重演。
陈小春最让人心疼，一直都是芒果丑衣的“代言人”，除了合作秀舞台造型翻车外，团队秀的造型同样不忍直视。
陈小春、杜德伟、李承铉、仁科4个人这一身服装搭配看不出任何修饰的元素在，甚至还不如一些哥哥的私服简洁大方，哥哥们的帅气颜值全都被遮住了，仁科的一身造型更是乡土气息扑面而来。
张震岳部落同样没逃过造型团队的“摧残”，张震岳彻底放弃了表情管理，发型分分钟出戏。王大陆在节目中一直被质疑很油腻，节目组偏偏让他马甲搭配大背头，直接把油腻两个字写在了脸上。
最让人心疼的是曾比特，爆炸头一直都是他身上一个充满个性的标签，芒果音综《声生不息》节目中，他的爆炸头与有辨识度的声音相得益彰，深受很多乐迷的喜爱。让人想不到的是，《披哥2》三公舞台造型师把曾比特的标志性爆炸头整成了大妈卷，看上去老气横秋，完全失去了年轻人的活力和风采。
吴克群部落算是比较幸运的，全员黑白相间的服装没有出现明显的纰漏，看起来干净简洁，一些镂空的小装饰也多了几分俏皮可爱。吴克群看上去阳光帅气，马頔也让人眼前一亮。
不过吴建豪的这一身造型就让人有些错愕了，蕾丝装饰让他看上去多了几分阴柔，发型更是减分项，本来二公舞台就因为兰花指引发争议，三公走的还是这种路线，估计公演舞台播出后又是槽点满满。
任贤齐部落是6个团队中造型比较讨喜的一组，一身白色服装很符合《无问》这首歌曲的意境。由于郝云在X-part要加入戏曲元素，所以在造型上也进行了京剧脸谱的点缀。任贤齐和吴卓羲两个人如翩翩君子，在舞台上很养眼。
刘恺威三公的造型和本人忧郁的气质很搭，舞台上如同一个王子一样，干净中带着一丝丝忧伤，格外让人怜惜。
刘恺威在《披哥2》中完全成了背景板，性格过于佛系，不争不抢注定没有话题热度，人气也始终没有提升，期待刘恺威能够在三公舞台彻底释放自我。
离开“表面功夫乐队”乐队后，苏见信在苏有朋部落成了技术大牛，vocal方面的特长逐渐显露出来，整个人也变得更加投入。三公中苏见信要演唱的歌曲是《袖手旁观》，苏见信的一个黑白镜头充满了故事感，眼神里全都是戏，这一组的表演也让人充满了期待。
从《披哥2》三公舞台造型来看，节目组的老毛病再一次暴露出来，服装选曲上不够精致细腻，审美越来越迷幻，而发型师更是集体梦游，陈小春、吴建豪、曾比特等人全都被发型坑惨了。
《披哥2》的舞美一直在升级，哥哥们也越来越享受比赛和舞台，希望造型团队不要拖后腿，要对得起所有人的努力和付出，别再沉迷于五颜六色的丑衣服，提升审美才是王道。
对于《披哥2》三公造型，你们有什么要说的吗？你们喜欢这样的造型吗？
五十五折《牡丹亭》，四百余年的青春绮梦。如果这个梦，是一个沉眠的少女困在无边无际的生死梦中，是一个拘禁在大梅树下的美艳凄恻灵魂的“求救”。
2022上海大剧院版昆曲——重逢《牡丹亭》邀请剧作家罗周整理改编剧本，编剧回到原著、精读文本，找到不同于前人的表达，是一个“有一点悚然”的故事，也是换一个不为人知的视角去重新迎来“浑噩长夜中的一道明光”。#重逢牡丹亭#
文 / 罗周
题 /《<牡丹亭>：生死梦中》
L先生向我约稿《牡丹亭》之整理改编，我说《牡丹亭》演出版纷纭，用不到我再掺和，他却说，相信我心里，定有一版我自己的《牡丹亭》；讲真，有，倒是有的，只是有点“吊诡”；他又说，希望集中在一个晚上演出全剧；巧的是，我心中这个版本，好像真的，一个晚上，也就够了。
《游园惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《幽媾》《冥誓》多么经典，即便只是串折，也不是2、3个小时所能容纳的，遑论还要将来龙去脉讲述清楚。在一众版本中，最令我赞叹、具有匀称美感、结构精巧又有极大创造性的，是由张弘先生整理改编的、江苏省演艺集团昆剧院之精华版《牡丹亭》，而那亦需两个晚上的演出来完成。
那么我，想怎么做呢？
支持我“创新创造”的，又是什么？
是汤显祖原著。多年来，陆陆续续的，面对《牡丹亭》，我想的主要就一件事：回到“原著”，在精读文本的基础上，破解“《牡丹亭》密码”。其关键点在于两个“梦”。一是杜丽娘之梦，见原著《惊梦》；二是柳梦梅之梦，见原著《言怀》。
《惊梦》大家很熟悉，《言怀》则尤值一提。《牡丹亭》传奇共五十五折，第一折《标目》相当于全剧内容简介，第二折，就是《言怀》，换言之，整部《牡丹亭》，在汤显祖笔下，是从《言怀》开始的！他写道：“（柳梦梅）忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：‘柳生、柳生，遇俺有姻缘之分，发迹之期。’因此改名梦梅，春卿为字。”同折里，柳梦梅自报家门时，说的是：“小生姓柳，名梦梅，表字春卿。”就是说，这个梦，简直给了男主角一个“新生”，此梦之前他本名叫什么，我们全不知道，“柳梦梅”懒得说、汤显祖也懒得写。
那么这一梦，从时间顺序上说，是故事之发端吗？
我觉得：并不是。
梅树下的美人，无疑是杜丽娘，杜丽娘死后葬于梅树之下，故而有这个特殊地点的梦中相逢，杜丽娘在《冥判》时知道了“有此人和你姻缘之分”，才有“遇俺有姻缘之分”之说。几乎可以说，杜丽娘不死，柳梦梅是做不到这么个梦的；那么，有没有可能是杜丽娘没死，柳梦梅纯粹做了一个“预言梦”呢？且不论“预言梦”细节太过真实，事实上，《言怀》之梦并未结束，它跨越了七出戏，在第十出《惊梦》里，与杜丽娘之梦“合二为一”。
去年做《缀白裘》文本分析，解读《惊梦》时，我这么说：
【细看《惊梦》，有几处很奇怪。
【其一，杜丽娘眼中，柳梦梅是个素昧平生的男子，可柳梦梅为什么一见杜丽娘却说“小姐，小生那一处不曾寻到？却元来在这里。”显然见过她，却是几时见过？
【其二，柳梦梅手持柳枝道：“姐姐既淹通书史，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”杜丽娘淹通书史，他如何知之？
【其三，乍一相逢，柳梦梅便道“咱爱杀你也！”热烈求欢。如此突然，难道他是个浪荡子？但看《幽媾》，小生明明也有他的矜持自守。
【原著《惊梦》中，柳梦梅还有四句上场诗：“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇到天台。”它不见于《缀白裘》与演出版，却清楚解释了柳梦梅的来处：他从他的梦中来！所谓“风情”，指的就是他在大梅树下邂逅美人！随后柳梦梅还有一句很关键的念白：“小生顺路儿跟着杜小姐回来，怎生不见？”（她甚至把姓氏也告诉了他。）足见：《言怀》之梦没有终止于《言怀》，它一直绵延到了《惊梦》，与杜丽娘之梦合二为一！正因为有前史、有梅树下的接触，柳梦梅才会一路寻来，才会对杜丽娘有所了解，才会——看似唐突、其实是顺理成章地——求欢！因“姻缘”二字，本是杜丽娘先提出来的！
【汤显祖在此展示了令人惊讶的戏剧结构，涉及到时间线的剪断重组与封闭循环这两个极具现代性的叙述方式。
【为什么说它形成了闭环？按通常认知，《牡丹亭》叙杜丽娘“一梦而亡”，为情而死、又为情而生。杜丽娘若不梦见柳梦梅，就不会有梦中之欢，没有梦中之欢，就不会伤情郁郁，若不伤情郁郁，便不会青春而夭，葬于梅树之下，亦不会在冥界得知她与柳梦梅的姻缘。而若无死亡、若无《冥判》，便不会有杜丽娘之魂入柳生之梦，若无柳生之梦，则没有书生入丽娘之梦，也就没有杜丽娘之梦柳梦梅、没有梦中之欢！可以说，柳梦梅、杜丽娘，他们既是彼此的因，也是彼此的果。】
我想做的，便是将这一点传递给受众。也许有一点悚然；但唯有“至情”，能冲破冥冥中悚然的死循环，这才有了《牡丹亭》之题旨：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”
因之，我若整理改编《牡丹亭》，将回到汤显祖原著之结构发端，以《言怀》柳梦梅之梦为“序”！接着便是柳梦梅干谒漂泊，卧病梅花观后《拾画叫画》——当然，篇幅上会做些压缩，那声声姐姐，叫出了个杜丽娘，《幽媾》顺理成章。
不过，“人鬼厮混，到甚时节”，杜丽娘怀着这点“怨念”，“也避不得”“柳郎那一惊”了，决意要将她“是鬼也”告知柳梦梅。原著里，柳梦梅听后第一反应是“怕也、怕也”，怎么令他接受枕边人是个“鬼”并且肯犯“开棺见尸，不分首从皆斩”之罪，开坟迎出了个娇娇臻臻、鲜鲜活活的丽娘小姐呢？
省昆精华版《牡丹亭》的处理办法十分巧妙，以“梦”为勾连，而我想不妨再进一步，索性将《游园惊梦》乃至《寻梦》以双双回忆、相互诉说的方式，挪移到这里，并将《惊梦》之梦与《言怀》之梦合为一个，令杜丽娘、柳梦梅都明明白白发现这个“首尾相衔的死循环”，对柳梦梅来说，杜丽娘或许只是一介绮梦；而对杜丽娘来说，柳梦梅是她破解生死的唯一钥匙！他若不肯信、或者信了而不肯冒杀头之险，杜丽娘都将永远被困在梅树之下、困在无边无际的生死梦中。
甚至，忽然我冷丁丁地想：也许，这一个“柳梦梅”并非“杜丽娘”遭遇的第一个书生；也许，在他之前，有无数书生做过“梅花树下逢美人”之梦，那是被拘禁在树下的美艳凄恻灵魂的“求救”，他们都纷纷地改名为“柳梦梅”，无数次来到梅花观，只是，一个都没能“通关”，始于“好色”，终于“恐惧”，在“鬼”面前、在“大明律”面前，停下脚步、掉头而去，直到这一个“柳梦梅”来了。怎样才能跨越生死鸿沟？那便是，“情”到极至，能置死生于不顾！
敢“死”之人，才能迎回一个“生”，这很公平，不是吗？
“至情”，仿佛浑噩长夜中的一道明光，剖开了令人窒息、反反复复、永无止境的暧昧的“媾和”，她的躯体已在土中湮埋了很久很久，这一天，终于离开梅花树下。杜丽娘回头望去，依旧是“梅树依依可人”、“梅子磊磊可爱”，只不知，下一个沉眠于此的少女，有否她这样的幸运了。
| 时间 |
2022/8/10-8/13（周三至周六）19:15
2022/8/14（周日）14:00
| 地点 |
上海大剧院·大剧场
| 票价 |
180/280/380/480/680/880元
原著：汤显祖
编剧：罗周
导演：马俊丰
制作：林恺
作曲：孙建安
编曲：李哲艺
舞美：刘科栋
灯光：邢辛
服装：赖宣吾
单雯 / 杜丽娘
张军 / 柳梦梅
李鸿良 / 石道姑
特邀 蓝天 / 陈最良
特邀 奚中路 / 大花神
-艺术家阵容等节目信息以现场演出为准-
2022上海大剧院版昆曲——重逢《牡丹亭》邀请剧作家罗周整理改编剧本，编剧回到原著、精读文本，找到不同于前人的表达，是一个“有一点悚然”的故事，也是换一个不为人知的视角去重新迎来“浑噩长夜中的一道明光”。#重逢牡丹亭#
文 / 罗周
题 /《<牡丹亭>：生死梦中》
L先生向我约稿《牡丹亭》之整理改编，我说《牡丹亭》演出版纷纭，用不到我再掺和，他却说，相信我心里，定有一版我自己的《牡丹亭》；讲真，有，倒是有的，只是有点“吊诡”；他又说，希望集中在一个晚上演出全剧；巧的是，我心中这个版本，好像真的，一个晚上，也就够了。
《游园惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《幽媾》《冥誓》多么经典，即便只是串折，也不是2、3个小时所能容纳的，遑论还要将来龙去脉讲述清楚。在一众版本中，最令我赞叹、具有匀称美感、结构精巧又有极大创造性的，是由张弘先生整理改编的、江苏省演艺集团昆剧院之精华版《牡丹亭》，而那亦需两个晚上的演出来完成。
那么我，想怎么做呢？
支持我“创新创造”的，又是什么？
是汤显祖原著。多年来，陆陆续续的，面对《牡丹亭》，我想的主要就一件事：回到“原著”，在精读文本的基础上，破解“《牡丹亭》密码”。其关键点在于两个“梦”。一是杜丽娘之梦，见原著《惊梦》；二是柳梦梅之梦，见原著《言怀》。
《惊梦》大家很熟悉，《言怀》则尤值一提。《牡丹亭》传奇共五十五折，第一折《标目》相当于全剧内容简介，第二折，就是《言怀》，换言之，整部《牡丹亭》，在汤显祖笔下，是从《言怀》开始的！他写道：“（柳梦梅）忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：‘柳生、柳生，遇俺有姻缘之分，发迹之期。’因此改名梦梅，春卿为字。”同折里，柳梦梅自报家门时，说的是：“小生姓柳，名梦梅，表字春卿。”就是说，这个梦，简直给了男主角一个“新生”，此梦之前他本名叫什么，我们全不知道，“柳梦梅”懒得说、汤显祖也懒得写。
那么这一梦，从时间顺序上说，是故事之发端吗？
我觉得：并不是。
梅树下的美人，无疑是杜丽娘，杜丽娘死后葬于梅树之下，故而有这个特殊地点的梦中相逢，杜丽娘在《冥判》时知道了“有此人和你姻缘之分”，才有“遇俺有姻缘之分”之说。几乎可以说，杜丽娘不死，柳梦梅是做不到这么个梦的；那么，有没有可能是杜丽娘没死，柳梦梅纯粹做了一个“预言梦”呢？且不论“预言梦”细节太过真实，事实上，《言怀》之梦并未结束，它跨越了七出戏，在第十出《惊梦》里，与杜丽娘之梦“合二为一”。
去年做《缀白裘》文本分析，解读《惊梦》时，我这么说：
【细看《惊梦》，有几处很奇怪。
【其一，杜丽娘眼中，柳梦梅是个素昧平生的男子，可柳梦梅为什么一见杜丽娘却说“小姐，小生那一处不曾寻到？却元来在这里。”显然见过她，却是几时见过？
【其二，柳梦梅手持柳枝道：“姐姐既淹通书史，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”杜丽娘淹通书史，他如何知之？
【其三，乍一相逢，柳梦梅便道“咱爱杀你也！”热烈求欢。如此突然，难道他是个浪荡子？但看《幽媾》，小生明明也有他的矜持自守。
【原著《惊梦》中，柳梦梅还有四句上场诗：“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇到天台。”它不见于《缀白裘》与演出版，却清楚解释了柳梦梅的来处：他从他的梦中来！所谓“风情”，指的就是他在大梅树下邂逅美人！随后柳梦梅还有一句很关键的念白：“小生顺路儿跟着杜小姐回来，怎生不见？”（她甚至把姓氏也告诉了他。）足见：《言怀》之梦没有终止于《言怀》，它一直绵延到了《惊梦》，与杜丽娘之梦合二为一！正因为有前史、有梅树下的接触，柳梦梅才会一路寻来，才会对杜丽娘有所了解，才会——看似唐突、其实是顺理成章地——求欢！因“姻缘”二字，本是杜丽娘先提出来的！
【汤显祖在此展示了令人惊讶的戏剧结构，涉及到时间线的剪断重组与封闭循环这两个极具现代性的叙述方式。
【为什么说它形成了闭环？按通常认知，《牡丹亭》叙杜丽娘“一梦而亡”，为情而死、又为情而生。杜丽娘若不梦见柳梦梅，就不会有梦中之欢，没有梦中之欢，就不会伤情郁郁，若不伤情郁郁，便不会青春而夭，葬于梅树之下，亦不会在冥界得知她与柳梦梅的姻缘。而若无死亡、若无《冥判》，便不会有杜丽娘之魂入柳生之梦，若无柳生之梦，则没有书生入丽娘之梦，也就没有杜丽娘之梦柳梦梅、没有梦中之欢！可以说，柳梦梅、杜丽娘，他们既是彼此的因，也是彼此的果。】
我想做的，便是将这一点传递给受众。也许有一点悚然；但唯有“至情”，能冲破冥冥中悚然的死循环，这才有了《牡丹亭》之题旨：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”
因之，我若整理改编《牡丹亭》，将回到汤显祖原著之结构发端，以《言怀》柳梦梅之梦为“序”！接着便是柳梦梅干谒漂泊，卧病梅花观后《拾画叫画》——当然，篇幅上会做些压缩，那声声姐姐，叫出了个杜丽娘，《幽媾》顺理成章。
不过，“人鬼厮混，到甚时节”，杜丽娘怀着这点“怨念”，“也避不得”“柳郎那一惊”了，决意要将她“是鬼也”告知柳梦梅。原著里，柳梦梅听后第一反应是“怕也、怕也”，怎么令他接受枕边人是个“鬼”并且肯犯“开棺见尸，不分首从皆斩”之罪，开坟迎出了个娇娇臻臻、鲜鲜活活的丽娘小姐呢？
省昆精华版《牡丹亭》的处理办法十分巧妙，以“梦”为勾连，而我想不妨再进一步，索性将《游园惊梦》乃至《寻梦》以双双回忆、相互诉说的方式，挪移到这里，并将《惊梦》之梦与《言怀》之梦合为一个，令杜丽娘、柳梦梅都明明白白发现这个“首尾相衔的死循环”，对柳梦梅来说，杜丽娘或许只是一介绮梦；而对杜丽娘来说，柳梦梅是她破解生死的唯一钥匙！他若不肯信、或者信了而不肯冒杀头之险，杜丽娘都将永远被困在梅树之下、困在无边无际的生死梦中。
甚至，忽然我冷丁丁地想：也许，这一个“柳梦梅”并非“杜丽娘”遭遇的第一个书生；也许，在他之前，有无数书生做过“梅花树下逢美人”之梦，那是被拘禁在树下的美艳凄恻灵魂的“求救”，他们都纷纷地改名为“柳梦梅”，无数次来到梅花观，只是，一个都没能“通关”，始于“好色”，终于“恐惧”，在“鬼”面前、在“大明律”面前，停下脚步、掉头而去，直到这一个“柳梦梅”来了。怎样才能跨越生死鸿沟？那便是，“情”到极至，能置死生于不顾！
敢“死”之人，才能迎回一个“生”，这很公平，不是吗？
“至情”，仿佛浑噩长夜中的一道明光，剖开了令人窒息、反反复复、永无止境的暧昧的“媾和”，她的躯体已在土中湮埋了很久很久，这一天，终于离开梅花树下。杜丽娘回头望去，依旧是“梅树依依可人”、“梅子磊磊可爱”，只不知，下一个沉眠于此的少女，有否她这样的幸运了。
| 时间 |
2022/8/10-8/13（周三至周六）19:15
2022/8/14（周日）14:00
| 地点 |
上海大剧院·大剧场
| 票价 |
180/280/380/480/680/880元
原著：汤显祖
编剧：罗周
导演：马俊丰
制作：林恺
作曲：孙建安
编曲：李哲艺
舞美：刘科栋
灯光：邢辛
服装：赖宣吾
单雯 / 杜丽娘
张军 / 柳梦梅
李鸿良 / 石道姑
特邀 蓝天 / 陈最良
特邀 奚中路 / 大花神
-艺术家阵容等节目信息以现场演出为准-
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