#写尽繁华-晚明文化人王世贞与他的志业#
明 成化 鬥彩人物圖杯故瓷005238第一檔 10.5(三)-12.25(日)第二檔 12.28(三)-3.21(二)
這件杯斂口,深壁,淺圈足。器外壁以水域、樹林區隔成二方空間。其一畫綠袍高士與攜琴紅服童子,立於林間松下;另一則繪有紅袍男子坐於岸上,與捧書綠服童子同觀水中禽鳥。器外底並有「大明成化年製」青花楷書雙方框款。王世懋在《窺天外乘》中提到成化時期作品時,特別指出「所燒尚五色炫爛」,可見豐富多彩的作品,是十六世紀文人賞鑑成化器時的首要對象。而成化時期作品也在此時,逐漸與宣德器比肩,受到更多的追捧和讚賞。
明 成化 鬥彩人物圖杯故瓷005238第一檔 10.5(三)-12.25(日)第二檔 12.28(三)-3.21(二)
這件杯斂口,深壁,淺圈足。器外壁以水域、樹林區隔成二方空間。其一畫綠袍高士與攜琴紅服童子,立於林間松下;另一則繪有紅袍男子坐於岸上,與捧書綠服童子同觀水中禽鳥。器外底並有「大明成化年製」青花楷書雙方框款。王世懋在《窺天外乘》中提到成化時期作品時,特別指出「所燒尚五色炫爛」,可見豐富多彩的作品,是十六世紀文人賞鑑成化器時的首要對象。而成化時期作品也在此時,逐漸與宣德器比肩,受到更多的追捧和讚賞。
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明 宣德 青花仕女圖碗故瓷003130第一檔 10.5(三)-12.25(日)第二檔 12.28(三)-3.21(二)
仕女圖碗以青花為飾,器外壁在遠山近水、樹木雲彩之間,畫有二位麗人。其中一人於閣中吹簫,另一位凌空跨鳳而來。外底帶「大明宣德年製」楷書雙圈款。仕女圖是宣德時期青花瓷器上首創且極具代表性的紋飾,除了如本件的吹簫引鳳,還有乘鶴、拜月、水榭納涼、秋夕詩意、海棠詩意等。王世貞在《觚不觚錄》中寫道:「……十五年來忽重宣德,以至永樂成化,價亦驟增十倍。」可以看到宣德時期瓷器在當時躍升為賞鑑主流,並反映市場價格的情形。
明 宣德 青花仕女圖碗故瓷003130第一檔 10.5(三)-12.25(日)第二檔 12.28(三)-3.21(二)
仕女圖碗以青花為飾,器外壁在遠山近水、樹木雲彩之間,畫有二位麗人。其中一人於閣中吹簫,另一位凌空跨鳳而來。外底帶「大明宣德年製」楷書雙圈款。仕女圖是宣德時期青花瓷器上首創且極具代表性的紋飾,除了如本件的吹簫引鳳,還有乘鶴、拜月、水榭納涼、秋夕詩意、海棠詩意等。王世貞在《觚不觚錄》中寫道:「……十五年來忽重宣德,以至永樂成化,價亦驟增十倍。」可以看到宣德時期瓷器在當時躍升為賞鑑主流,並反映市場價格的情形。
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明 永樂 甜白雲龍紋高足碗故瓷005584第一檔 10.5(三)-12.25(日)第二檔 12.28(三)-3.21(二)
高足碗的口部外侈、深壁、高圈足。胎質細膩,碗壁細薄,全器施潔白溫潤的白釉。器身內壁錐拱雲龍紋,碗心有「永樂年製」雙行四字篆書款。王世貞之弟王世懋在《窺天外乘》中說:「……我朝則專設於浮梁縣之景德鎮。永樂、宣德間,內府燒造迄今為貴。其時以騌眼甜白為常,以蘇麻離青為飾,以鮮紅為寶。」特別標舉出永樂時期內府燒造的甜白瓷器,一直到十六世紀仍受珍重的情形。
明 永樂 甜白雲龍紋高足碗故瓷005584第一檔 10.5(三)-12.25(日)第二檔 12.28(三)-3.21(二)
高足碗的口部外侈、深壁、高圈足。胎質細膩,碗壁細薄,全器施潔白溫潤的白釉。器身內壁錐拱雲龍紋,碗心有「永樂年製」雙行四字篆書款。王世貞之弟王世懋在《窺天外乘》中說:「……我朝則專設於浮梁縣之景德鎮。永樂、宣德間,內府燒造迄今為貴。其時以騌眼甜白為常,以蘇麻離青為飾,以鮮紅為寶。」特別標舉出永樂時期內府燒造的甜白瓷器,一直到十六世紀仍受珍重的情形。
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