三杯两盏——澄觉山房陶艺器物展
展览时间
2022.09.29 — 2022.10.09
10:00 — 20:00
陶艺家在廊日
09.29 — 10.07
在展览的序言中,策展人胡建君写道:“每一次开启窑门的刹那,都有一种庄严的仪式感,一半合于人意,一半顺应天意。在疏疏落落的三杯两盏间,盛放着日升月落的诗意。”
#陶瓷是一种生活方式##展览##艺术分享# https://t.cn/AipewHpZ
展览时间
2022.09.29 — 2022.10.09
10:00 — 20:00
陶艺家在廊日
09.29 — 10.07
在展览的序言中,策展人胡建君写道:“每一次开启窑门的刹那,都有一种庄严的仪式感,一半合于人意,一半顺应天意。在疏疏落落的三杯两盏间,盛放着日升月落的诗意。”
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微醺,是一种触手可得的诗意。
《菜根谭》写道:“花看半开,酒饮微醺,此中大有佳趣。”
古人认为,刚刚好才是真的好。“赏花应赏半开时”,含苞待放时才最宜欣赏;“饮酒应到微醉止”,浅尝辄止,恰至微醺,才是饮酒的最妙境界。
饮酒,饮的是一种雅趣和诗意。这种美好,非“微醺”不能得。只有这三杯两盏,不至大醉的些微滋味,方称得上“雅饮”,不失小酌真意。
眼下秋又深了几分,风物愈加明净,登高望远时候,不如饮小酌一壶告慰风尘,聊佐清欢的好酒,抿一口清浅诗意。
喝酒这件事,关于微醺,也关于大醉,梁实秋曾对此作文讨论。
他说,几杯下肚,人便飘飘然、醺醺然起来。“平素道貌岸然的人,也会绽出笑脸;一向沉默寡言的人,也会议论风生……。”确实是的,适当的几盏良酒,一点点的微醺,人们天然地卸下防备,那些块垒一样横在胸前的拘束,便都一一冰消雪融了。
待日暮时分,待华灯初上,寻一个小酒馆,就着月光下酒,斟一杯微醺吧。此时,邀请三两好友相互对酌,卸下在社会打拼的种种防备、面具……一层一层的身不由己,需要属于微醺的荡漾,一一纾解。
想起《红楼梦》里大观园,诸位儿女在秋天吃螃蟹,赏菊花,喝上一壶温过的清酒,写下一篇篇关于菊花的雅诗。几分诗意,吟向秋风,是微醺最美的样子。
忍不住回头问,我们生活为什么需要微醺,需要诗意?
或许对于无所不能百无禁忌的现代人而言,要诗意来做什么?生活自有五光十色的诱惑;要微醺来做什么?一醉方休才最痛快!……但是这一切都太横冲直撞,也太直接了,可别忘了,心灵需要一些得以蕴藉的褶皱,而一杯两盏清酒,便是掬手可得的清欢。
世界残酷,生活辛苦,幸好,我们还有微醺。
微醺,是一种触手可得的诗意。
《菜根谭》写道:“花看半开,酒饮微醺,此中大有佳趣。”
古人认为,刚刚好才是真的好。“赏花应赏半开时”,含苞待放时才最宜欣赏;“饮酒应到微醉止”,浅尝辄止,恰至微醺,才是饮酒的最妙境界。
饮酒,饮的是一种雅趣和诗意。这种美好,非“微醺”不能得。只有这三杯两盏,不至大醉的些微滋味,方称得上“雅饮”,不失小酌真意。
眼下秋又深了几分,风物愈加明净,登高望远时候,不如饮小酌一壶告慰风尘,聊佐清欢的好酒,抿一口清浅诗意。
喝酒这件事,关于微醺,也关于大醉,梁实秋曾对此作文讨论。
他说,几杯下肚,人便飘飘然、醺醺然起来。“平素道貌岸然的人,也会绽出笑脸;一向沉默寡言的人,也会议论风生……。”确实是的,适当的几盏良酒,一点点的微醺,人们天然地卸下防备,那些块垒一样横在胸前的拘束,便都一一冰消雪融了。
待日暮时分,待华灯初上,寻一个小酒馆,就着月光下酒,斟一杯微醺吧。此时,邀请三两好友相互对酌,卸下在社会打拼的种种防备、面具……一层一层的身不由己,需要属于微醺的荡漾,一一纾解。
想起《红楼梦》里大观园,诸位儿女在秋天吃螃蟹,赏菊花,喝上一壶温过的清酒,写下一篇篇关于菊花的雅诗。几分诗意,吟向秋风,是微醺最美的样子。
忍不住回头问,我们生活为什么需要微醺,需要诗意?
或许对于无所不能百无禁忌的现代人而言,要诗意来做什么?生活自有五光十色的诱惑;要微醺来做什么?一醉方休才最痛快!……但是这一切都太横冲直撞,也太直接了,可别忘了,心灵需要一些得以蕴藉的褶皱,而一杯两盏清酒,便是掬手可得的清欢。
世界残酷,生活辛苦,幸好,我们还有微醺。
丨秋韵天籁,元曲里的最美“秋思”
09-9-27
元代张可久双调《水仙子·秋思》云:
天边白雁写寒云,镜里青鸾瘦玉人,秋风昨夜愁成阵。思君不见君,缓歌独自开樽。灯挑尽,酒半醺,如此黄昏。
这是一首闺怨小令,秋思缠绵,秋雁归来人未归,为伊消得人憔悴。“酒半醺,如此黄昏”,当然会让人想到李清照《声声慢·寻寻觅觅》,“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?”“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”而“镜里青鸾瘦玉人”的一个“瘦”字,也自当理解为来自李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》,“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”
乔吉双调《折桂令·秋思》歌曰:
红梨叶染胭脂,吹起霞绡,绊住霜枝。正万里西风,一天暮雨,两地相思。恨薄命佳人在此,问雕鞍游子何之?雁未来时,流水无情,莫写新诗。
这是一首代言体的小令,典雅清丽,揣摩入微。曲子以“薄命佳人在此”的视角抒写“两地相思”,红叶含情,江天暮雨含悲,西风大雁翩然高飞则满含希冀,这江水流不尽的“一种相思,两处闲愁”,又恰是这多情的女儿心。
元曲里的最美“秋思”,总是如此深情婉转!
而说到最美的写“秋思”的元曲小令,大家肯定会立马想到马致远的越调《天净沙·秋思》,这是人人都能背诵的名作,“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”
五句二十八个字,白描勾勒,洗练传神,秋野夕照,行旅天涯,有诗意,有远方,引发我们自然而然的情感共鸣、风风雨雨的艰辛回味和再抬头眺望的无尽的美好向往……王国维《宋元戏曲考》称赞说,“《天净沙》小令纯是天籁,仿佛唐人绝句。”王国维在其《人间词话》里也评价说:“(马致远《天净沙·秋思》)寥寥数语,深得唐人绝句妙境。”
而从马致远“秋思”的情怀上辨析,思乡之情最重,隐逸之情彰显,而这都隐含在“昏鸦”意象的选用中。
写黄昏景象寄寓“思归”主题,可以从《诗经·王风·君子于役》算起,该诗两章重叠,一章诗曰:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”诗句是说,丈夫行役没有归期,不知现在身处何地。夕阳西下,鸡儿进窝,牛羊下坡。丈夫行役,教我如何不想他!
09-9-27
元代张可久双调《水仙子·秋思》云:
天边白雁写寒云,镜里青鸾瘦玉人,秋风昨夜愁成阵。思君不见君,缓歌独自开樽。灯挑尽,酒半醺,如此黄昏。
这是一首闺怨小令,秋思缠绵,秋雁归来人未归,为伊消得人憔悴。“酒半醺,如此黄昏”,当然会让人想到李清照《声声慢·寻寻觅觅》,“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?”“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”而“镜里青鸾瘦玉人”的一个“瘦”字,也自当理解为来自李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》,“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”
乔吉双调《折桂令·秋思》歌曰:
红梨叶染胭脂,吹起霞绡,绊住霜枝。正万里西风,一天暮雨,两地相思。恨薄命佳人在此,问雕鞍游子何之?雁未来时,流水无情,莫写新诗。
这是一首代言体的小令,典雅清丽,揣摩入微。曲子以“薄命佳人在此”的视角抒写“两地相思”,红叶含情,江天暮雨含悲,西风大雁翩然高飞则满含希冀,这江水流不尽的“一种相思,两处闲愁”,又恰是这多情的女儿心。
元曲里的最美“秋思”,总是如此深情婉转!
而说到最美的写“秋思”的元曲小令,大家肯定会立马想到马致远的越调《天净沙·秋思》,这是人人都能背诵的名作,“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”
五句二十八个字,白描勾勒,洗练传神,秋野夕照,行旅天涯,有诗意,有远方,引发我们自然而然的情感共鸣、风风雨雨的艰辛回味和再抬头眺望的无尽的美好向往……王国维《宋元戏曲考》称赞说,“《天净沙》小令纯是天籁,仿佛唐人绝句。”王国维在其《人间词话》里也评价说:“(马致远《天净沙·秋思》)寥寥数语,深得唐人绝句妙境。”
而从马致远“秋思”的情怀上辨析,思乡之情最重,隐逸之情彰显,而这都隐含在“昏鸦”意象的选用中。
写黄昏景象寄寓“思归”主题,可以从《诗经·王风·君子于役》算起,该诗两章重叠,一章诗曰:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”诗句是说,丈夫行役没有归期,不知现在身处何地。夕阳西下,鸡儿进窝,牛羊下坡。丈夫行役,教我如何不想他!
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