景德镇有一位手艺人，用十余年的时间，研究唐宋手艺“绞胎”，用泥土做出大自然最美的花纹，细腻的荷花，流动的海浪，天上的明月，和飘忽不定的烟云。
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
今天去海边的路上收到信息说深圳所有海滩都突然关闭了，群里的小伙伴都说不要过去，进不去的。幸好最后抱着试一试的心态没有掉头回家，心想进不去好歹喝杯柠檬茶再走。到了门口竟然还可以买票，虽然叮嘱不要去海边，不要去沙滩（进来了哪有可能不去的[doge]）
反正最后成功下海了，今天的浪小了点，但竟然是抓到最多浪的一次！开心到飞起[送花花]
反正最后成功下海了，今天的浪小了点，但竟然是抓到最多浪的一次！开心到飞起[送花花]
【奋进新征程 建功新时代丨天津打造保护京津冀的绿色生态屏障】7月的海河两岸，万物并秀，生机勃发。走进位于天津市津南区的绿色生态屏障八里湾，蝶舞蜂飞、稻浪起伏、绿树成荫。人们徜徉其间，仿佛置身一幅人与自然和谐相处的诗意画卷。
在天津市津南区拍摄的天津绿色生态屏障一景（2022年7月10日摄）新华社记者赵子硕摄
就在一个多月前，有关部门在八里湾集中放飞了127只被救护的野生鸟。“选择在绿色生态屏障进行放飞，是因为这里的生态环境好，密布的绿植、丰沛的水源，为这些林鸟的栖息和繁殖提供了条件。”天津市野生动物救护驯养繁殖中心高级农艺师刘洋道出了其中的缘由。
而5年前的八里湾却是另一幅场景。散乱的小厂房、散发着异味的河沟、遍地的鱼塘虾池……周边村民提起以前的环境总是摇头叹气。
在天津市津南区拍摄的天津绿色生态屏障一景（2022年7月10日摄）新华社记者赵子硕摄
八里湾的蜕变始于5年前。2017年，天津市第十一次党代会作出“滨海新区与中心城区要严格中间地带规划管控，形成绿色森林屏障”的决策部署。2018年，天津《双城中间规划管控和实施方案》编制完成，划定736平方公里绿色生态屏障区。经过多年实践，这片南北长约50公里、东西宽约15公里的绿色生态屏障从蓝图走进了现实。
“很多人不理解，说这是舍弃了一大块经济发展空间。”天津市绿色生态屏障建设现场指挥部办公室主任边伟光说，其实，绿色发展密码蕴含其间。
2017年，中央第一环境保护督察组向天津市反馈督察情况时，指出了“天津市‘散乱污’企业众多，在城乡接合部地区高度集聚”等多方面不足。5年来，中央生态环境保护督察指出的问题，在绿色生态屏障建设中得到全面整改。
边伟光介绍说：“过去，屏障区内有大大小小工业园区65个，‘散乱污’企业几千家，我们结合天津市‘钢铁围城’和园区治理方案，开展了一系列工作。”
这是位于天津市西青区王稳庄镇的生态廊道一景（2022年7月7日摄）新华社记者赵子硕摄
“钉子小镇”天津市西青区王稳庄镇见证了这一蝶变。该镇曾有着知名的制钉产业，高峰时产出的钉子在全国市场占有率达到约40%。繁荣的制钉产业带来了一时的经济增长，也带来了严重的环境污染。
“过去好多厂子乱往这河里排污，沟渠‘五颜六色’。”在王稳庄镇中心河桥下，河道保洁员孙大爷一边巡护一边说。
借着建设绿色生态屏障的东风，王稳庄镇下决心“拔钉子”，将全镇800多家“散乱污”企业整顿完毕，保留企业全部进入园区。拆迁的土地披上了绿装，污染的河流得到治理，冒烟的小作坊被“金田绿屿”“翠屏泊舟”等充满诗情画意的生态项目取代。
随着绿色生态屏障的初步建成，王稳庄镇也迎来了新的机遇。一批优质企业来此入驻，中化农业、国家粳稻中心项目等一批现代农业项目在这里扎根。
这是位于天津市西青区王稳庄镇的生态廊道一景。（2022年7月7日摄，无人机照片）新华社记者赵子硕摄
天津市津南区作为绿色生态屏障建设的“主战场”，以生态屏障建设为契机，不断调整产业结构，也实现了换挡升级。位于该区的“天津智谷”初具规模，国家会展中心（天津）开门迎客，绿色高质量发展的红利不断释放。
边伟光说：“天津市绿色生态屏障规划着眼长远，期限从2018年至2035年，近期建设目标在2021年已经完成。”
截至目前，绿色生态屏障一级管控区内林地面积已增加至19万亩，森林（绿化）覆盖率由建设前的7%升至26%。屏障区内建成“林田水草、河湖湿地”为一体的、面积在千亩以上的规模性生态区域20多处、300多平方公里。
随着各类生态要素的齐聚，环境改善的效果日益明显。天津市生态环境局公布的数据显示，2021年，该区域PM2.5年均浓度从2017年的62微克/立方米下降到38.3微克/立方米；区域内8条主要河流全部消劣，地表水劣Ⅴ类水体比例从2017年的100%下降到16.7%。
按照规划，到“十四五”末，天津市绿色生态屏障区内蓝绿空间占比将达到67%以上，一级管控区森林绿化覆盖率接近30%，到2035年，将为京津冀区域的生态筑起一道坚固的屏障。
记者：黄江林
在天津市津南区拍摄的天津绿色生态屏障一景（2022年7月10日摄）新华社记者赵子硕摄
就在一个多月前，有关部门在八里湾集中放飞了127只被救护的野生鸟。“选择在绿色生态屏障进行放飞，是因为这里的生态环境好，密布的绿植、丰沛的水源，为这些林鸟的栖息和繁殖提供了条件。”天津市野生动物救护驯养繁殖中心高级农艺师刘洋道出了其中的缘由。
而5年前的八里湾却是另一幅场景。散乱的小厂房、散发着异味的河沟、遍地的鱼塘虾池……周边村民提起以前的环境总是摇头叹气。
在天津市津南区拍摄的天津绿色生态屏障一景（2022年7月10日摄）新华社记者赵子硕摄
八里湾的蜕变始于5年前。2017年，天津市第十一次党代会作出“滨海新区与中心城区要严格中间地带规划管控，形成绿色森林屏障”的决策部署。2018年，天津《双城中间规划管控和实施方案》编制完成，划定736平方公里绿色生态屏障区。经过多年实践，这片南北长约50公里、东西宽约15公里的绿色生态屏障从蓝图走进了现实。
“很多人不理解，说这是舍弃了一大块经济发展空间。”天津市绿色生态屏障建设现场指挥部办公室主任边伟光说，其实，绿色发展密码蕴含其间。
2017年，中央第一环境保护督察组向天津市反馈督察情况时，指出了“天津市‘散乱污’企业众多，在城乡接合部地区高度集聚”等多方面不足。5年来，中央生态环境保护督察指出的问题，在绿色生态屏障建设中得到全面整改。
边伟光介绍说：“过去，屏障区内有大大小小工业园区65个，‘散乱污’企业几千家，我们结合天津市‘钢铁围城’和园区治理方案，开展了一系列工作。”
这是位于天津市西青区王稳庄镇的生态廊道一景（2022年7月7日摄）新华社记者赵子硕摄
“钉子小镇”天津市西青区王稳庄镇见证了这一蝶变。该镇曾有着知名的制钉产业，高峰时产出的钉子在全国市场占有率达到约40%。繁荣的制钉产业带来了一时的经济增长，也带来了严重的环境污染。
“过去好多厂子乱往这河里排污，沟渠‘五颜六色’。”在王稳庄镇中心河桥下，河道保洁员孙大爷一边巡护一边说。
借着建设绿色生态屏障的东风，王稳庄镇下决心“拔钉子”，将全镇800多家“散乱污”企业整顿完毕，保留企业全部进入园区。拆迁的土地披上了绿装，污染的河流得到治理，冒烟的小作坊被“金田绿屿”“翠屏泊舟”等充满诗情画意的生态项目取代。
随着绿色生态屏障的初步建成，王稳庄镇也迎来了新的机遇。一批优质企业来此入驻，中化农业、国家粳稻中心项目等一批现代农业项目在这里扎根。
这是位于天津市西青区王稳庄镇的生态廊道一景。（2022年7月7日摄，无人机照片）新华社记者赵子硕摄
天津市津南区作为绿色生态屏障建设的“主战场”，以生态屏障建设为契机，不断调整产业结构，也实现了换挡升级。位于该区的“天津智谷”初具规模，国家会展中心（天津）开门迎客，绿色高质量发展的红利不断释放。
边伟光说：“天津市绿色生态屏障规划着眼长远，期限从2018年至2035年，近期建设目标在2021年已经完成。”
截至目前，绿色生态屏障一级管控区内林地面积已增加至19万亩，森林（绿化）覆盖率由建设前的7%升至26%。屏障区内建成“林田水草、河湖湿地”为一体的、面积在千亩以上的规模性生态区域20多处、300多平方公里。
随着各类生态要素的齐聚，环境改善的效果日益明显。天津市生态环境局公布的数据显示，2021年，该区域PM2.5年均浓度从2017年的62微克/立方米下降到38.3微克/立方米；区域内8条主要河流全部消劣，地表水劣Ⅴ类水体比例从2017年的100%下降到16.7%。
按照规划，到“十四五”末，天津市绿色生态屏障区内蓝绿空间占比将达到67%以上，一级管控区森林绿化覆盖率接近30%，到2035年，将为京津冀区域的生态筑起一道坚固的屏障。
记者：黄江林
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