#壁纸[超话]#
漾一浠涟漪,看碧影清波,月洒湖畔,星列宿张,
闻一曲离殇,饮一杯乡酒,执剑天涯,四海为家。
暖一壶热茶,燃一盏青烛,相思落幕,人走茶凉,
画一景陌上,书一纸秋光,枯荷听雨,叶落田上。
弄一卷墨宝,抒长烟十里,西风塞北,红尘摆渡,
望乱花飞絮,取一袭花香,十里青巷,莫失莫忘。
蓝色大海,风景壁纸图片
面包吐司,美食,#聊天背景图#
漾一浠涟漪,看碧影清波,月洒湖畔,星列宿张,
闻一曲离殇,饮一杯乡酒,执剑天涯,四海为家。
暖一壶热茶,燃一盏青烛,相思落幕,人走茶凉,
画一景陌上,书一纸秋光,枯荷听雨,叶落田上。
弄一卷墨宝,抒长烟十里,西风塞北,红尘摆渡,
望乱花飞絮,取一袭花香,十里青巷,莫失莫忘。
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就说原po图二咋那么眼熟,才想起来三年前做过现状摹写,画得眼睛都快瞎了[上课了]
那时候第一次接触矿物颜料,大冬天的,没多久调在颜料里的胶就干了,又得用热水给化开,最后只能用暖壶打一壶开水,把颜料碟放壶口一直暖着才行[摊手]
总之就是画得特别痛苦特别崩溃还特别慢,交完作业才感觉自己重新活过来[苦涩]
那时候第一次接触矿物颜料,大冬天的,没多久调在颜料里的胶就干了,又得用热水给化开,最后只能用暖壶打一壶开水,把颜料碟放壶口一直暖着才行[摊手]
总之就是画得特别痛苦特别崩溃还特别慢,交完作业才感觉自己重新活过来[苦涩]
「瞿子冶三绝 兰竹图石瓢壶」,短直流,圜底,桥形盖钮拱起,底有三扁圆足。壶盖上有「子冶」行书款识,壶底与壶把各有「月壶」、「吉安」阳刻篆书印款。壶身刻铭曰:「以画竹法画兰,兰亦竹也。非竹非兰,未能免俗否。」壶把为倒三角形,壶身下大上小,呈现近乎锥形体造型,三者对应成趣。壶身一面有子冶行书刻铭,一面镌刻兰竹图。此石瓢壶做工精雅,书画镌刻精妙俱佳,为瞿壶三绝上品。
石瓢原是曼生创发壶式,而「子冶石瓢」则在其基础上作创新发展,其主要特色是壶形上小下大形成近锥形体,壶身呈现出最大的「看面」,宜书宜画,因而赋予金石书画更多的发挥空间。由俯视角度,其上镌刻之金石书画可取得近乎平面的观赏效果。此壶上刻铭曰:「以画竹法画兰,兰亦竹也。非竹非兰,未能免俗否。」以书画相映对照,思之耐人寻味。瞿子冶好刻兰、竹于壶上,以格调高雅,韵致无穷,时人称之「三绝壶」,诗词、书画、篆刻合于一身,也体现了文人壶「壶随书画贵,书画依壶传」的重要意义。
瞿子冶(1780-1849),本名应绍,一字陛春,初号月壶,后改瞿甫,又号老冶,室名毓秀堂。道光间贡生,官玉环同知。道光年间知名文人壶家,是继陈曼生(1768-1822)后又一位与紫砂壶艺术密切结合的文人。
子冶嗜好壶艺,与杨彭年合作,并自制铭刻于壶上。题壶多作行书,间为楷书;刻划多梅竹双清,有诗、书、画「三绝」之称。瞿氏并请友人邓奎(字符生,江苏吴兴人)至宜兴定制、监造砂壶,时称「瞿子冶壶」,或简称「瞿壶」。子冶工诗词尺牍、书画篆刻,尤擅画兰竹,浓淡疏密,错落有致。收藏古器甚富,亦善鉴别金石文字,着有《月壶题画诗》、《月壶草》等。
石瓢原是曼生创发壶式,而「子冶石瓢」则在其基础上作创新发展,其主要特色是壶形上小下大形成近锥形体,壶身呈现出最大的「看面」,宜书宜画,因而赋予金石书画更多的发挥空间。由俯视角度,其上镌刻之金石书画可取得近乎平面的观赏效果。此壶上刻铭曰:「以画竹法画兰,兰亦竹也。非竹非兰,未能免俗否。」以书画相映对照,思之耐人寻味。瞿子冶好刻兰、竹于壶上,以格调高雅,韵致无穷,时人称之「三绝壶」,诗词、书画、篆刻合于一身,也体现了文人壶「壶随书画贵,书画依壶传」的重要意义。
瞿子冶(1780-1849),本名应绍,一字陛春,初号月壶,后改瞿甫,又号老冶,室名毓秀堂。道光间贡生,官玉环同知。道光年间知名文人壶家,是继陈曼生(1768-1822)后又一位与紫砂壶艺术密切结合的文人。
子冶嗜好壶艺,与杨彭年合作,并自制铭刻于壶上。题壶多作行书,间为楷书;刻划多梅竹双清,有诗、书、画「三绝」之称。瞿氏并请友人邓奎(字符生,江苏吴兴人)至宜兴定制、监造砂壶,时称「瞿子冶壶」,或简称「瞿壶」。子冶工诗词尺牍、书画篆刻,尤擅画兰竹,浓淡疏密,错落有致。收藏古器甚富,亦善鉴别金石文字,着有《月壶题画诗》、《月壶草》等。
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