#电视剧古董局中局之掠宝清单[超话]#
追剧日记5之『然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。』

第11集，许一城劝说郭先生捐出神仙卷这段剧情，他说：“保护文物就是保护我们的文化。……国家积贫积弱，正需要这样的国宝现世，来提振人心，唤醒国民的民族自豪感。”这段台词引起我极大的探究兴趣，因为怀璧有罪的道理大家都知道，况且，神仙卷虽为国宝，但它系绢本白描长卷，还是以道教故事为题材，它是有一个欣赏门槛的，似我这等凡夫俗子，根本无法体味到吴道子每一根线条中蕴藏的强大生命力，看国宝文物就是最庸俗的看法：它值多少钱。
我去查了一下历史上八十七神仙卷的传承，发现一些有趣的东西：

1942年5月，为了给抗日将士和烈士家属筹集资金，徐悲鸿来到昆明，在武成路举办劳军画展。5月10日，日军发动空袭，……《八十七神仙卷》不翼而飞。1944年，徐悲鸿在其学生的帮助下以20万银元赎回此画作，1953年9月，徐悲鸿去世，其夫人按照其遗愿将《八十七神仙卷》捐献给了国家。

以上资料摘自度娘。乱世中，宵小之辈有之，义士有之。作为观众，天然带有上帝视角（因为已经知道历史走向的脉络了），况且光从戏剧的角度来讲，后面必然要写一出神仙卷失窃的戏增加矛盾，就觉得许一城这个人讨厌至极。

在此请容许我援引另一段真实故事，鲁迅先生在《呐喊》自序中，记录了他和友人钱玄同的一段对话，很有意义：

“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，在而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？”

“然而几个人既然起来，你不能说决没有毁灭这铁屋的希望。”

这段对话发生的背景，是钱玄同想请鲁迅为他正在办的《新青年》写文章，鲁迅因为钱玄同的这句“希望”而答应了，后来，就有了《狂人日记》。

许一城是一个有冲劲的年轻人，他有雄心壮志，敢闯敢拼，无畏于伤害只管向前走，这不正是一种孤勇？因此，一门三代誓死守护神仙卷的郭先生才会被这毛头小伙子给打动，因为他无法因自身的悲苦，就否认『希望』的存在。

也许民众鲜少会对神仙卷高超的艺术造诣感兴趣，然而，没有人能否认他们中存在“铁屋中较为清醒的几个人”。

换言之，许一城是属于未来的。

在此必须要表扬一下屈楚萧同学，他有一双漂亮的琥珀色眼睛，灯光下盈着水波，显得特别真诚，就那么笔直且不加掩饰的盯着你，不用过多话语或肢体动作，一个三分执拗两分天真五分野性的大男孩形象就出来了。

PS，截图的时候不小心颜艺了一把，附赠美图几枚~

张颂文说:“一旦你呼吸，你喉咙的骨头就会跟绳子有对抗，只要我的生理极限能扛得住，我就努力演完。”

电影《革命者》中张颂文饰演李大钊，在拍摄英勇就义的场景时，被绳子勒紧喉咙。导演怕出危险，没有把绳子拉直。而张颂文看完拍摄效果后跟导演说：“拉直，再来一遍。”光这场戏拍了四个小时。

演员如此敬业，怎会拍不出一部好戏。

时针拨回到1927年4月28日。临刑前，李大钊先生面对绞架，挺直胸膛，目光如炬，身上散发出的视死如归的气魄震慑了不少宵小之辈。手上沾满鲜血的刽子手对别人只施刑20分钟，而对大钊先生却使用了最残酷的“三绞处决”。整个过程持续了40分钟。

走在最前面的先辈，用自己的身躯为后世的人趟出一条叫做革命的路，后来的我们，应该接过他们前进的火炬，为我们的子子孙孙谋幸福，为中华民族谋复兴。

回到电影本身，《革命者》重现了那个时代先驱者李大钊先生的革命事业，传达出的“舍我一人，而救千万人，虽死无悔”的精神，让所有人明白这盛世年华，是革命者用血肉之躯铸造，同时也让我们更加珍惜眼前这来之不易的幸福美好生活。这或许就是电影带给我们的意义。

（转载）

#倩女仙缘2# 我的评分：[星星][星星][半星]
#微博电影之夜##电影种草官##种草官优选#
世间出类者总有麻烦缠身，有恶人纠缠，自找麻烦
不能平事儿，还要去抢那个位子
恶人利用强权，能控制一方势力；好人更要有铁腕手段，压制一切蠢蠢欲动的宵小之辈
剧情有点大话西游的味道，中间还有其他电影的影子，比如神话什么的，解闷，多看看电影也行