#早安诗词#
绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
—唐·杜甫《严郑公宅同咏竹》
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操，杜甫虽然长严武十四岁，严武也是一个毁誉参半的人物，但作者后半生长期依赖严武接济，出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道，特别是“绿竹半含箨，新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净，风吹细细香”四句，后人单独辑录在一起，成了一首咏竹的绝佳之句。此诗托物言志，十分妥贴，状物，形象生动；言志，委婉含蓄。值得认真品味。
绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
—唐·杜甫《严郑公宅同咏竹》
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操，杜甫虽然长严武十四岁，严武也是一个毁誉参半的人物，但作者后半生长期依赖严武接济，出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道，特别是“绿竹半含箨，新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净，风吹细细香”四句，后人单独辑录在一起，成了一首咏竹的绝佳之句。此诗托物言志，十分妥贴，状物，形象生动；言志，委婉含蓄。值得认真品味。
七律 竹（新韵 ）
文/李嫣然诗词原创
夕阳西下燕飞低，几簇修篁枕水栖。
烈烈风中摇寂寞，潇潇雨下更清丽。
根扎僻壤雄心在，誓向长空志不移。
尤爱板桥诗配画，丹青水墨总相宜。
《七绝 竹》（押支韵）
文/李嫣然诗词原创
向晚听莺竹畔时，风轻草径客眠迟。
倦来枕石数星看，行处穿林孤影孖。
七绝 咏竹
文/李嫣然诗词原创
叶枝牵挂锁情关，笔画相连绘瘦颜。
卧听玉箫吹雅调，竿悬湖岸柳梢间。
文/李嫣然诗词原创
夕阳西下燕飞低，几簇修篁枕水栖。
烈烈风中摇寂寞，潇潇雨下更清丽。
根扎僻壤雄心在，誓向长空志不移。
尤爱板桥诗配画，丹青水墨总相宜。
《七绝 竹》（押支韵）
文/李嫣然诗词原创
向晚听莺竹畔时，风轻草径客眠迟。
倦来枕石数星看，行处穿林孤影孖。
七绝 咏竹
文/李嫣然诗词原创
叶枝牵挂锁情关，笔画相连绘瘦颜。
卧听玉箫吹雅调，竿悬湖岸柳梢间。
#好诗好词好文章[超话]#
【诗词天地】第113期[作揖][鲜花]
七绝、古风佳作十首
●诗 /@阎厹诗词
——————————————————————————
【1】【七绝】初春
轻烟袅袅洗寒城，春色一年此最真。
若待绿淹红尽日，寻寻觅觅更愁人。
【2】【七绝】春步
春从楚尾到吴头，一派温馨杂雨愁。
久住江东梦常绿，三千珠履沛悠悠。
【3】【七绝】樱花雨
大凡都在去来中，未料因缘太过匆。
总是钟情难应措，才娇数日乍飞空。
【4】【七绝】劝落红
廊下篱边阵阵旋，裹风残片尚翩翩。
艳尘别作添愁物，不让春归赖眼前。
【5】【七绝】心雨
开落都由时序筹，心哀才为落花忧。
梦中早已凄凉够，檐下雨才当泪流。
【6】【七绝】山酿
酿在春前待酒香，甑开寻味客先尝。
山乡赖有清溪好，三月对花一酹觞。
【7】【七绝】村店
茅店临溪苕草旁，山塘村酿共荷香。
相如垆侧人谁识，多少驻足循味尝。
【8】【七绝】忆故人
又见纤纤二月柳，折来无价奈何由。
烟桥还是君行处，不尽杨花逐水流。
【9】【七绝】诗旨
描叶歌花非所宗，娓娓道尽只关情。
人心系者唯何事，万缕千丝恩怨中。
【10】【古风】咏竹谊
荒野青青竹，共人何至交。
弱纤一管笔，渐长有笛箫。
文墨抒怀抱，兴风示性豪。
苍生仗榻牖，蔽护养萧骚。
莫忘啖笋喻，输骨育节操。
君子可无肉，不肯远篁茅。
【编者注】以上作品，均为《中华新韵》。
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【诗友评论】[作揖][鲜花]
相如垆侧人谁识，多少驻足循味尝
——略评阎厹先生《七绝·村店》
文 /@乐樵山人
绝句之作法，曾有人说：“大抵七言绝句章法，只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式，就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。”
绝句中的转句，乃是全诗最着力之处，转得好，就能翻出新意，诗的神韵自出。是以元代杨载曰：“绝句大抵起承固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟。”可见转在整个绝句中，起到了至关重要的作用。
诗的承转，对于一首诗而言，非常重要，转得好就有“起死回生”之妙。有一个故事，可以说明这个问题。相传乾隆下江南时，有一天傍晚，看到远处飞来一群白鹤，就叫身边的文人们赋诗吟鹤，其中有一个叫冯修诚的随口吟道：“远望天空一鹤飞，朱砂为顶雪为衣。”这时候，乾隆有意刁难说：“我要你吟的是黑鹤。”冯略加思考，续吟道：“只因觅食归来晚，误落羲之洗砚池。”此处之转合，非常之妙，以“只因觅食归来晚”，转而写为何会变成黑鹤，乃是因为“误落羲之洗砚池”。
阎厹先生《村店》此作，首二句，乃景语也。妙就妙在第三句的转句“相如垆侧人谁识”。此句以“卓文君当垆卖酒”之典故入诗，说不知有多少村店之客，只因酒香而闻香下马，却不识垆边卖酒的司马相如与卓文君。以此感慨相如怀才不遇之境况，令人顿起“宝剑蒙尘”之叹。
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【乐樵注】以下书法，《雪花轻舞，远近皆染霜；老茶透香，心静不知寒》，为@20-21 王崇人先生所书，落款为@紫砂墨韵 文句，辛丑立春王崇人于嘉义。[作揖][鲜花]
【诗词天地】第113期[作揖][鲜花]
七绝、古风佳作十首
●诗 /@阎厹诗词
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【1】【七绝】初春
轻烟袅袅洗寒城，春色一年此最真。
若待绿淹红尽日，寻寻觅觅更愁人。
【2】【七绝】春步
春从楚尾到吴头，一派温馨杂雨愁。
久住江东梦常绿，三千珠履沛悠悠。
【3】【七绝】樱花雨
大凡都在去来中，未料因缘太过匆。
总是钟情难应措，才娇数日乍飞空。
【4】【七绝】劝落红
廊下篱边阵阵旋，裹风残片尚翩翩。
艳尘别作添愁物，不让春归赖眼前。
【5】【七绝】心雨
开落都由时序筹，心哀才为落花忧。
梦中早已凄凉够，檐下雨才当泪流。
【6】【七绝】山酿
酿在春前待酒香，甑开寻味客先尝。
山乡赖有清溪好，三月对花一酹觞。
【7】【七绝】村店
茅店临溪苕草旁，山塘村酿共荷香。
相如垆侧人谁识，多少驻足循味尝。
【8】【七绝】忆故人
又见纤纤二月柳，折来无价奈何由。
烟桥还是君行处，不尽杨花逐水流。
【9】【七绝】诗旨
描叶歌花非所宗，娓娓道尽只关情。
人心系者唯何事，万缕千丝恩怨中。
【10】【古风】咏竹谊
荒野青青竹，共人何至交。
弱纤一管笔，渐长有笛箫。
文墨抒怀抱，兴风示性豪。
苍生仗榻牖，蔽护养萧骚。
莫忘啖笋喻，输骨育节操。
君子可无肉，不肯远篁茅。
【编者注】以上作品，均为《中华新韵》。
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【诗友评论】[作揖][鲜花]
相如垆侧人谁识，多少驻足循味尝
——略评阎厹先生《七绝·村店》
文 /@乐樵山人
绝句之作法，曾有人说：“大抵七言绝句章法，只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式，就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。”
绝句中的转句，乃是全诗最着力之处，转得好，就能翻出新意，诗的神韵自出。是以元代杨载曰：“绝句大抵起承固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟。”可见转在整个绝句中，起到了至关重要的作用。
诗的承转，对于一首诗而言，非常重要，转得好就有“起死回生”之妙。有一个故事，可以说明这个问题。相传乾隆下江南时，有一天傍晚，看到远处飞来一群白鹤，就叫身边的文人们赋诗吟鹤，其中有一个叫冯修诚的随口吟道：“远望天空一鹤飞，朱砂为顶雪为衣。”这时候，乾隆有意刁难说：“我要你吟的是黑鹤。”冯略加思考，续吟道：“只因觅食归来晚，误落羲之洗砚池。”此处之转合，非常之妙，以“只因觅食归来晚”，转而写为何会变成黑鹤，乃是因为“误落羲之洗砚池”。
阎厹先生《村店》此作，首二句，乃景语也。妙就妙在第三句的转句“相如垆侧人谁识”。此句以“卓文君当垆卖酒”之典故入诗，说不知有多少村店之客，只因酒香而闻香下马，却不识垆边卖酒的司马相如与卓文君。以此感慨相如怀才不遇之境况，令人顿起“宝剑蒙尘”之叹。
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【乐樵注】以下书法，《雪花轻舞，远近皆染霜；老茶透香，心静不知寒》，为@20-21 王崇人先生所书，落款为@紫砂墨韵 文句，辛丑立春王崇人于嘉义。[作揖][鲜花]
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