洞仙歌

苏轼

冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年、暗中偷换。 https://t.cn/RJLMWhf

#古诗词今读#
苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》
『绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。』绣帘被风吹开，一线月光把佳人窥探。佳人还没有入睡，她斜倚绣枕钗横发乱。

此词描述了五代时后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景，着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好、高洁，表达了词人对时光流逝的深深惋惜和感叹。

苏轼笔下那个让两朝三位帝王垂涎的美女-洞仙歌 冰肌玉骨
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。细屈指西风几时来？又不道、流年暗中偷换。

这首词描述了五代时後蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景，着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好、高洁，表达了词人对时光流逝的深深惋惜和感叹。
上阕写花蕊夫人帘内欹枕。首二句写她的绰约风姿：丽质天生，有冰之肌、玉之骨，本自清凉无汗。接下来，词人用水、风、香、月等清澈的环境要素烘托女主人公的冰清玉润，创造出境佳人美、人境双绝的意境。其後，词人借月之眼以窥美人欹枕的情景，以美人不加修饰的残妆——「钗横鬓乱」，来反衬她姿质的美好。上阕所写，是从旁观者角度对女主人公所作出的观察。
下阕直接描写人物自身，通过女主人公与爱侣夏夜偕行的活动，展示她美好、高洁的内心世界。「起来携素手，」写女主人公已由室内独自倚枕，起而与爱侣户外携手纳凉闲行。「庭户无声」，制造出一个夜深人静的氛围，暗寓时光在不知不觉中流逝。「时见疏星渡河汉」，写二人静夜望星。以下四句写月下徘徊的情意，为纳凉人的细语温存进行气氛上的渲染。以上，作者通过写环境之静谧和斗转星移之运动，表现了时光的推移变化，为写女主人公纳凉时的思想活动作好铺垫。结尾三句是全词点睛之笔，传神地揭示出时光变换之速，表现了女主人公对时光流逝的深深惋惜。
这首词写古代帝王後妃的生活，在艳羡、赞美中附着作者自身深沉的人生感慨。全词清空灵隽，语意高妙，想象奇特，波澜起伏，读来令人神往。
值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的宠妃，後蜀亡後，花蕊入宋，以「十四万人齐解甲，更无一人是男儿」的诗句令赵匡胤大为倾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的贵妃，据说跟宋太宗也有瓜葛。对这样一个与三个皇帝有绯闻的「亡国之妃」，东坡坦然地把她刻画得几近仙女，且毫不避讳地写她与孟昶的爱情。此词在宋朝广为传唱，还没有一个道学家跳出来说三道四。
宋末张玉田著《词源》一书，已启後世有关苏辛优劣之端。玉田认为稼轩词豪气太盛，且以戏弄笔墨居多，难入雅词之室。而东坡词则「清空中有意趣」，「清丽舒徐，高出人表」。其中这首《洞仙歌》即是备受称誉的一首。
前段写花蕊夫人高贵娇美。人与居处环境交叉描写，由“冰”、“玉”，可想见其人之娇美；“水殿”、“绣帘”，环境亦复清雅。明月多情斜窥，衬出玉人之丽。“钗横鬓乱”，见尚未安寝。后段写孟昶与花蕊携手步月。换头直叙，以下通过人物视觉，写夏夜光景，给人以玉宇澄清、万象凉爽之感。收拍写时光如流、好景不驻，暗示人生中美好的享受匆匆即逝。东坡写男女情爱，清丽而雅，且无形中融入某种哲理。#国学新青年##诗词##传统文化##诗词歌赋# https://t.cn/RxklfZd