知遇
秋风瑟瑟雨飕飕，望断天涯路，不甚愁！
居亦堪苦出亦忧，忆想东风渡，香盈袖。
人字几时可去矣？飞翔长空。
林木森森草萋萋，落英早和土，阗无痕！
自古骚客出莽丛，笑傲似江湖，难求懂。
小燕储泥冰凌溶，赧颜朱红。
古来大道已荒芜，空留阡陌无数，心知亦慨然。
2022
秋风瑟瑟雨飕飕，望断天涯路，不甚愁！
居亦堪苦出亦忧，忆想东风渡，香盈袖。
人字几时可去矣？飞翔长空。
林木森森草萋萋，落英早和土，阗无痕！
自古骚客出莽丛，笑傲似江湖，难求懂。
小燕储泥冰凌溶，赧颜朱红。
古来大道已荒芜，空留阡陌无数，心知亦慨然。
2022
【此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中】#hi九月# ，此#诗词# 写于李白第一次出蜀远游时。诗中借景抒情，#诗词歌赋华夏谈# 作者秋日#日常# 出游的愉悦心情，也表达了作者意欲#读书# ，饱览祖国山河而不惜远走他乡的豪情与心志。#中华好诗词# 《秋下荆门》写景、叙事、议论各具形象，笔势变幻灵活而又自然浑成，风格雍容典雅又不失豪放飘逸，妙用典故而不着痕迹，达到了推陈出新、活泼自然的境界。
秋下荆门
【唐】李白
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
第二句“布帆无恙挂秋风”，承上句“江”字，并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军，曾告假乘舟东下，仲堪特地把布帆借给他，途中遇大风，顾恺之写信给殷仲堪说：“行人安稳，布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故，不仅说明诗人旅途平安，更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象，生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
前人有诗：“张翰江东去，正值秋风时。”这首诗的第三句，就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，他自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文“自爱名山入剡中”。
然而从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“秋下荆门”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏志，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。
诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙学道，结交名流，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
秋下荆门
【唐】李白
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
第二句“布帆无恙挂秋风”，承上句“江”字，并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军，曾告假乘舟东下，仲堪特地把布帆借给他，途中遇大风，顾恺之写信给殷仲堪说：“行人安稳，布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故，不仅说明诗人旅途平安，更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象，生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
前人有诗：“张翰江东去，正值秋风时。”这首诗的第三句，就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，他自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文“自爱名山入剡中”。
然而从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“秋下荆门”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏志，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。
诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙学道，结交名流，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
《清诗铎》：不止是一部总集
中国的文学史中，有一种“贵古薄今”的阅读传统。比如诗歌史上唐诗与宋诗的高低之争，多少就有这种阅读传统的因素。当然，这个阅读传统的“受害者”不止宋诗，从宋代以下的各朝，大多也吃了时间离阅读者太近的亏。在这些朝代里创作出的数量繁多的诗歌，有如郁郁葱葱的林木，远远望去绿荫森森，偶有风吹，珊珊可爱，但是具体的一株长什么样，枝条是否扶疏，花叶是否美丽，就往往看不真切，说不明白。其实，在唐代诗歌秀出森林、艳压群木的创作环境下，即是备受“焦虑”，后来的诗人也往往能栽出不一样的“凌云木”、“女郎花”。而清诗这片林木里，恰恰就有好些值得后来读者品评观察的“奇花异木”。
要找寻这些“奇花异木”，对于后人来说，最快的方式就是找寻将其收拢到一块的“示范基地”。于清诗而言，最为人耳熟能详的，莫过于徐世昌编纂的《晚晴簃诗汇》。这是当世所存的清诗总集中最为硕大的一部，在缺乏“全清诗”的当下，这部《晚晴簃诗汇》还常常充作纵览清代诗歌的“示意地图”和“导游手册”。应该说，徐世昌在编纂《晚晴簃诗汇》时有得天独厚的优势，一来是清朝已经成为历史，选编清诗时有了具体的起讫。二则是徐世昌曾为清代翰林，在京为官多年，这极方便他搜罗清代诗文集。第三就是徐世昌是按一定的诗歌审美标准进行择取诗歌的。https://t.cn/A6SKj1Di
中国的文学史中，有一种“贵古薄今”的阅读传统。比如诗歌史上唐诗与宋诗的高低之争，多少就有这种阅读传统的因素。当然，这个阅读传统的“受害者”不止宋诗，从宋代以下的各朝，大多也吃了时间离阅读者太近的亏。在这些朝代里创作出的数量繁多的诗歌，有如郁郁葱葱的林木，远远望去绿荫森森，偶有风吹，珊珊可爱，但是具体的一株长什么样，枝条是否扶疏，花叶是否美丽，就往往看不真切，说不明白。其实，在唐代诗歌秀出森林、艳压群木的创作环境下，即是备受“焦虑”，后来的诗人也往往能栽出不一样的“凌云木”、“女郎花”。而清诗这片林木里，恰恰就有好些值得后来读者品评观察的“奇花异木”。
要找寻这些“奇花异木”，对于后人来说，最快的方式就是找寻将其收拢到一块的“示范基地”。于清诗而言，最为人耳熟能详的，莫过于徐世昌编纂的《晚晴簃诗汇》。这是当世所存的清诗总集中最为硕大的一部，在缺乏“全清诗”的当下，这部《晚晴簃诗汇》还常常充作纵览清代诗歌的“示意地图”和“导游手册”。应该说，徐世昌在编纂《晚晴簃诗汇》时有得天独厚的优势，一来是清朝已经成为历史，选编清诗时有了具体的起讫。二则是徐世昌曾为清代翰林，在京为官多年，这极方便他搜罗清代诗文集。第三就是徐世昌是按一定的诗歌审美标准进行择取诗歌的。https://t.cn/A6SKj1Di
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