（转载 频率）钢琴每个键对应的震动频率表
各个音阶的对应频率如附图
目前国际通用的标准音的振动频率是440Hz每秒。
每个乐音都有固定的频率，标准音的振动频率是让人比较舒服的。随着科技的发展，出现了广播电台，促成了目前的标准音高是A＝440Hz。
历史上标准音的音高出现过465Hz、380Hz、409Hz等。比如莫扎特喜欢用A＝422Hz、英国曾经是A＝380Hz等。
标准音高在实际应用中只能当成建议，不同的乐团还会从实际情况出发，调成不同的音高作为标准音，比如A＝442Hz、A＝444Hz等。标准音在钢琴上是中央C组（小字一组）中的la（6）音，所以找到小字一组即可找到标准音。
弹钢琴注意事项：
1、手指要弯曲，以指尖部位触键。触键时除大姆指尖外，其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。触键时各手指最前端小关节要挺立，形成向外支撑的弧形状。
2、弹琴时手指要抬高，每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂间隔不弹的指头也要抬高。抬时，手指要保持弯曲。弹琴时手指抬高，指头才能距琴键一定距离，才可产生足够的惯性力，弹出结实有力的声音，使声音有足够的泛音震动延留。
3、以手的掌关节为发力点，要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。掌关节要发出足够的力量，必须做到动作敏捷，动作幅度尽量大，动作用力。
各个音阶的对应频率如附图
目前国际通用的标准音的振动频率是440Hz每秒。
每个乐音都有固定的频率，标准音的振动频率是让人比较舒服的。随着科技的发展，出现了广播电台，促成了目前的标准音高是A＝440Hz。
历史上标准音的音高出现过465Hz、380Hz、409Hz等。比如莫扎特喜欢用A＝422Hz、英国曾经是A＝380Hz等。
标准音高在实际应用中只能当成建议，不同的乐团还会从实际情况出发，调成不同的音高作为标准音，比如A＝442Hz、A＝444Hz等。标准音在钢琴上是中央C组（小字一组）中的la（6）音，所以找到小字一组即可找到标准音。
弹钢琴注意事项：
1、手指要弯曲，以指尖部位触键。触键时除大姆指尖外，其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。触键时各手指最前端小关节要挺立，形成向外支撑的弧形状。
2、弹琴时手指要抬高，每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂间隔不弹的指头也要抬高。抬时，手指要保持弯曲。弹琴时手指抬高，指头才能距琴键一定距离，才可产生足够的惯性力，弹出结实有力的声音，使声音有足够的泛音震动延留。
3、以手的掌关节为发力点，要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。掌关节要发出足够的力量，必须做到动作敏捷，动作幅度尽量大，动作用力。
当我们DNA里的原子跟自然的频率一样共鸣，对于自然的感官大幅提升。
音乐家与音乐爱好者发现432Hz的最大差异是，
不只对耳朵比较柔和，较温暖，清晰，顺耳，体内的心脏与脊椎也感觉得到。
而440Hz的音乐较为大脑外的感觉，以头侧往外的体验，
听起来较紧绷，能量比较有侵略性。#魔道祖师[超话]# https://t.cn/z8AT3fH
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Tuning Fork|音叉
音叉既是一种乐器，也是一种精密的科学仪器。音乐家和使用音叉的科学家之间的互动帮助塑造了现代音乐和科学。因此，音叉对于那些对音乐声音科学史感兴趣的人来说是至关重要的。
音叉是1711年由约翰•肖尔发明的，肖尔是英国皇家宫廷中著名的音乐家、乐器制造者和小号手，也是乔治•弗里德里克•亨德尔的最喜欢音乐家。在这个发明之前，音乐家需要一个标准的音高，必须依赖木制音高管，但这个装置相当不可靠的，因为温度和湿度的变化很大。相比之下，音叉在广泛的环境条件下保持其音高，并产生非常纯的音调。
音叉在定义现代音乐的至少两个方面发挥了至关重要的作用。首先，它对建立国际音乐音高标准起了重要作用。第二，音叉是实现和普及现在普遍的平均律键盘调音系统的中心，这是当代西方音乐的一个决定性特征。
尽管音叉是在18世纪早期为音乐目的而发明的，但直到19世纪下半叶它才发挥其真正的潜力，那时它已成为一种具有一定重要性的精密科学仪器。科学家需要对频率和感知音高之间的关系以及振动棒和振动板的物理特性有详细的科学理解。
音叉仍然具有音乐用途，但自从20世纪初电子技术的发展以来，音叉在科学领域就不再使用了。一个例外是在医学领域，音叉仍被用于诊断听力障碍。
经常被称为“实验声学之父”的恩斯特•克拉尼是第一个系统地研究音叉的科学家，他用他著名的粉末方法揭示了振动物体的振动模式。
Johann Scheibler是一位富有的工业家，专门从事纺织品制造，但他也对科学和音乐有强烈的业余兴趣。令人惊讶的是，在19世纪30年代，他花时间证明了维也纳音乐会钢琴的平均频率是440Hz，并发展了一种以前所未有的精确度为同等律调弦的方法。
19世纪中叶，国际上掀起了一场科学技术标准化的竞赛。在法国，政府在收到Johann Scheibler的成就后，成立了一个委员会来建立一个法国标准。这组专家包括科学家Jules Lissajous，他在委员会的批准下创造了335赫兹的标准音叉。在这一过程中，他发明了一种光测法，可以用所谓的Lissajous图形来校准音叉。
赫尔曼•冯•亥姆霍兹是19世纪最杰出的科学家之一，他对声音科学的决定性贡献只是他全部成果的一小部分。在他在声学方面的许多其他成就中，赫姆霍尔兹使用音叉为基础的乐器进行了一些巧妙的实验。最值得注意的是，他发明了世界上第一个声音合成器，试图证明他关于语言和音乐声音的复杂本质的理论。
巴黎科学仪器制造商鲁道夫•柯尼格(Rudolph Koenig)做了大量工作，将实验声学带入了物理学的主流。最初，他师从让•巴普蒂斯•维亚姆(1798-1875)成为一名小提琴制作师，但后来他致力于制作乐器以研究声学。他完善了音叉，制作了赫姆霍尔兹和其他人设计的乐器，也发明了自己的乐器。
音叉既是一种乐器，也是一种精密的科学仪器。音乐家和使用音叉的科学家之间的互动帮助塑造了现代音乐和科学。因此，音叉对于那些对音乐声音科学史感兴趣的人来说是至关重要的。
音叉是1711年由约翰•肖尔发明的，肖尔是英国皇家宫廷中著名的音乐家、乐器制造者和小号手，也是乔治•弗里德里克•亨德尔的最喜欢音乐家。在这个发明之前，音乐家需要一个标准的音高，必须依赖木制音高管，但这个装置相当不可靠的，因为温度和湿度的变化很大。相比之下，音叉在广泛的环境条件下保持其音高，并产生非常纯的音调。
音叉在定义现代音乐的至少两个方面发挥了至关重要的作用。首先，它对建立国际音乐音高标准起了重要作用。第二，音叉是实现和普及现在普遍的平均律键盘调音系统的中心，这是当代西方音乐的一个决定性特征。
尽管音叉是在18世纪早期为音乐目的而发明的，但直到19世纪下半叶它才发挥其真正的潜力，那时它已成为一种具有一定重要性的精密科学仪器。科学家需要对频率和感知音高之间的关系以及振动棒和振动板的物理特性有详细的科学理解。
音叉仍然具有音乐用途，但自从20世纪初电子技术的发展以来，音叉在科学领域就不再使用了。一个例外是在医学领域，音叉仍被用于诊断听力障碍。
经常被称为“实验声学之父”的恩斯特•克拉尼是第一个系统地研究音叉的科学家，他用他著名的粉末方法揭示了振动物体的振动模式。
Johann Scheibler是一位富有的工业家，专门从事纺织品制造，但他也对科学和音乐有强烈的业余兴趣。令人惊讶的是，在19世纪30年代，他花时间证明了维也纳音乐会钢琴的平均频率是440Hz，并发展了一种以前所未有的精确度为同等律调弦的方法。
19世纪中叶，国际上掀起了一场科学技术标准化的竞赛。在法国，政府在收到Johann Scheibler的成就后，成立了一个委员会来建立一个法国标准。这组专家包括科学家Jules Lissajous，他在委员会的批准下创造了335赫兹的标准音叉。在这一过程中，他发明了一种光测法，可以用所谓的Lissajous图形来校准音叉。
赫尔曼•冯•亥姆霍兹是19世纪最杰出的科学家之一，他对声音科学的决定性贡献只是他全部成果的一小部分。在他在声学方面的许多其他成就中，赫姆霍尔兹使用音叉为基础的乐器进行了一些巧妙的实验。最值得注意的是，他发明了世界上第一个声音合成器，试图证明他关于语言和音乐声音的复杂本质的理论。
巴黎科学仪器制造商鲁道夫•柯尼格(Rudolph Koenig)做了大量工作，将实验声学带入了物理学的主流。最初，他师从让•巴普蒂斯•维亚姆(1798-1875)成为一名小提琴制作师，但后来他致力于制作乐器以研究声学。他完善了音叉，制作了赫姆霍尔兹和其他人设计的乐器，也发明了自己的乐器。
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