到破坏经济规律的愚蠢,最有说服力的解释莫过于耶鲁大学政治经济学教授威廉·格雷厄姆·萨姆纳。在他出版于1883年的著作《各社会阶层之间彼此亏欠什么》(What Social Classes Owe to Each Other)中,萨姆纳把改革家们打得落花流水。他写道:“对平等的渴望,是嫉妒和贪婪的产物,满足这种渴望的计划不可能存在,那只不过是把属于甲的东西抢夺过来给乙;因此,所有诸如此类的计划都是在滋养人类天性中的某些最卑劣的恶,是浪费资本,是颠覆文明。”
显然,这并不意味着萨姆纳反对让每个人生活得更好。正相反,作为一个抱持高尚而慷慨的原则的人——他是从做牧师开始自己劳作的一生——他真心实意地赞成让每个人生活得更好。但他所相信的,是更广泛地扩大机会,而不是改变商业行为的法则,他坚持认为:
我们的目标,不是努力在现有阶级之间重新分配已经获得的东西,而是要增加和扩大机会。这才是文明社会要做的工作。每一个老的错误或弊端被消除,也就为所有新的社会能量的发展打开了新的机会。教育、科学、艺术或政府的每一次改进,都为现世中的人扩大了机会。这样的扩大并非平等的保证。相反,如果有自由的话,有些人会急切地通过这些机会获益,而有些人则完全无视机会的存在。因此,机会越大,这两组人的财富就会越不平等。就所有公平与正义的理由而言,事情就应该是这样。
萨姆纳大概不会认为,不存在立法保护经济无助者的某些方式。但他认为,大多数改革立法,都是构思于无知,起草于愚蠢。他会对耶鲁的学生们说:“你们千万不要认为,华盛顿对国家给予政治上的眷顾是必要的。上帝已经通过政治经济学规律做了大量更好的事。”
萨姆纳是非常认真的,正像约翰·D.洛克菲勒在说“上帝给了我金钱”时一样。经济学的规律已经开始运转。你所要做的一切,就是让它们不受阻碍地运转,即使它们似乎给某个人带来了大量的利益,而其他人则在餐馆的后门外争夺面包屑,那也是上帝设计的一部分。
对这一情形的讽刺就在于这样一个事实:数代人以来,人们一直在修补经济规律,以便对自己有利,在这个过程中产生了制度,而这些制度并不是上帝的作品——萨姆纳的听众们大概认为它们是吧——而是人的作品。例如,法人就不是上帝的发明。它是人的发明。它是政府的创造物:它的特权,它的限制,都是由立法来定义。作为对工业和商业的普遍促进,法人是19世纪最伟大的发明之一,它是一种价值不可估量的工具。然而,通过巧妙地利用定义其特权的立法行动,你可以非同寻常地捉弄它。法人的设计可以被用来允许甲剥夺乙——或者更仁慈地说,允许甲喝干所有看到的肉汁,而什么也不给乙留下。以必须让经济规律正常运转为由来定义这样的设计,多少有点愚蠢。
显然,这并不意味着萨姆纳反对让每个人生活得更好。正相反,作为一个抱持高尚而慷慨的原则的人——他是从做牧师开始自己劳作的一生——他真心实意地赞成让每个人生活得更好。但他所相信的,是更广泛地扩大机会,而不是改变商业行为的法则,他坚持认为:
我们的目标,不是努力在现有阶级之间重新分配已经获得的东西,而是要增加和扩大机会。这才是文明社会要做的工作。每一个老的错误或弊端被消除,也就为所有新的社会能量的发展打开了新的机会。教育、科学、艺术或政府的每一次改进,都为现世中的人扩大了机会。这样的扩大并非平等的保证。相反,如果有自由的话,有些人会急切地通过这些机会获益,而有些人则完全无视机会的存在。因此,机会越大,这两组人的财富就会越不平等。就所有公平与正义的理由而言,事情就应该是这样。
萨姆纳大概不会认为,不存在立法保护经济无助者的某些方式。但他认为,大多数改革立法,都是构思于无知,起草于愚蠢。他会对耶鲁的学生们说:“你们千万不要认为,华盛顿对国家给予政治上的眷顾是必要的。上帝已经通过政治经济学规律做了大量更好的事。”
萨姆纳是非常认真的,正像约翰·D.洛克菲勒在说“上帝给了我金钱”时一样。经济学的规律已经开始运转。你所要做的一切,就是让它们不受阻碍地运转,即使它们似乎给某个人带来了大量的利益,而其他人则在餐馆的后门外争夺面包屑,那也是上帝设计的一部分。
对这一情形的讽刺就在于这样一个事实:数代人以来,人们一直在修补经济规律,以便对自己有利,在这个过程中产生了制度,而这些制度并不是上帝的作品——萨姆纳的听众们大概认为它们是吧——而是人的作品。例如,法人就不是上帝的发明。它是人的发明。它是政府的创造物:它的特权,它的限制,都是由立法来定义。作为对工业和商业的普遍促进,法人是19世纪最伟大的发明之一,它是一种价值不可估量的工具。然而,通过巧妙地利用定义其特权的立法行动,你可以非同寻常地捉弄它。法人的设计可以被用来允许甲剥夺乙——或者更仁慈地说,允许甲喝干所有看到的肉汁,而什么也不给乙留下。以必须让经济规律正常运转为由来定义这样的设计,多少有点愚蠢。
1883年,这位官员来到天津紫竹林杏花村梁时泰照相馆留下了这张人物照。
(1)这位官员头戴凉帽,身穿常服,脚蹬官靴,这也是他平时上班期间所穿的官服。当在正式场合时,他要穿上补服;在吉庆的节日时,他要穿吉服;在重大的庆典时,他还要穿朝服。
(2)这位官员面相不善,双目圆瞪,寒光四射,唇角下垂,怒相骇人。他可能是一位统领军队的武将,这样的面相足以让士兵不寒而栗。
(3)梁时泰照相馆在天津非常出名,由直隶总督李鸿章罩着。同时,梁时泰因李鸿章的推荐又与醇亲王相熟,并为其拍了大量的照片。因此,粱时泰在北京、天津很吃得开。不幸的是,梁时泰的照相馆还是在八国联军的战火中被毁。
在当时,真正到照相馆照相是一件非常奢侈的事情。一般官员甚至连套像样的官服都不舍得买,更别说到照相馆照一张昂贵的照片。那时,对自己的照片都会非常珍惜,并小心保存。
(1)这位官员头戴凉帽,身穿常服,脚蹬官靴,这也是他平时上班期间所穿的官服。当在正式场合时,他要穿上补服;在吉庆的节日时,他要穿吉服;在重大的庆典时,他还要穿朝服。
(2)这位官员面相不善,双目圆瞪,寒光四射,唇角下垂,怒相骇人。他可能是一位统领军队的武将,这样的面相足以让士兵不寒而栗。
(3)梁时泰照相馆在天津非常出名,由直隶总督李鸿章罩着。同时,梁时泰因李鸿章的推荐又与醇亲王相熟,并为其拍了大量的照片。因此,粱时泰在北京、天津很吃得开。不幸的是,梁时泰的照相馆还是在八国联军的战火中被毁。
在当时,真正到照相馆照相是一件非常奢侈的事情。一般官员甚至连套像样的官服都不舍得买,更别说到照相馆照一张昂贵的照片。那时,对自己的照片都会非常珍惜,并小心保存。
作品名称:The Storm
中文名称:暴风雨
创作者:Pierre Auguste Cot(皮埃尔·奥古斯特·考特) 1837年 - 1883年
创作年代:1880
风格:学院派古典主义
一天,当我从山顶下来时,见到维吉妮正从花园的一端朝着屋子跑去,她以裙子遮头,为了在雨中得到庇护,同时将裙子高举过头。从远处望去,我猜想她是独自一人;但是走近要帮助她时,我看见她挽著几乎完全被相同帷幔覆盖住的保罗。他们俩在自己发明的雨伞避难设施内互相笑着。#油画#
中文名称:暴风雨
创作者:Pierre Auguste Cot(皮埃尔·奥古斯特·考特) 1837年 - 1883年
创作年代:1880
风格:学院派古典主义
一天,当我从山顶下来时,见到维吉妮正从花园的一端朝着屋子跑去,她以裙子遮头,为了在雨中得到庇护,同时将裙子高举过头。从远处望去,我猜想她是独自一人;但是走近要帮助她时,我看见她挽著几乎完全被相同帷幔覆盖住的保罗。他们俩在自己发明的雨伞避难设施内互相笑着。#油画#
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