读自己想读的书就等于在给自己放假了。两本书的共同之处在于为我们提供了新的思考世界的方式。
《论无边的现实主义》：从现实主义的内质发现其所具有的“无边性”。从毕加索到卡夫卡，从绘画的抽象、诗歌的语言、到小说的虚构，真正的艺术品都是对世界内部固有规律和人在世界上存在形式的把握，且创作者的责任不在于说明世界，而在于参与世界的改造。
《诗性正义》：在经济学的功利主义与理性的法律世界中，需要为“明智的旁观者”注入文学式的想象与情感，以“诗性”作为情感补充，加入诗人作为裁判，使“诗性”想象的参与具有“国家和时代的平衡器”的作用。

#2022诺贝尔文学奖#
2022年诺贝尔文学奖即将揭晓，
我喜欢的作家村上春树这些年来一直都处于陪跑状态。

前几天刚刚读完《证言》，今天正准备开始读《使女的故事》。
对于未来小说，我是第一次接触，一见钟情。
说实话，就算说是历史纪实文学（对我这种历史很差的人来说）我都会信以为真。
所以今年我也非常期待玛格丽特•阿特伍德。

我曾说过，我觉得《使女的故事》和《证言》虚构了一段历史，《1984》和《华氏451》虚构了一段未来。但是，他们似乎都在讲述着同一个故事。

说到《1984》，我又想起村上春树来了，想起了他的《1Q84》。
我虽是他的粉，但是我并不觉得他的陪跑跑得冤枉。

从《1Q84》之后，到《刺杀骑士团长》，我中间会想起《寻羊冒险记》和《舞、舞、舞》，《奇鸟行状录》和《弃猫》（其他作品就不多罗列了），为什么分两组写这四部作品呢？相信村上春树的铁粉会懂我的意思。如果一部作品与其他作品的场景、内容、描写、人物，甚至情节……太过相似（我就不说雷同了），读一本书的同时能在脑海中刷刷刷得闪过好几个似曾相识的小说中的人物，那么“出戏”这种事情就是逃也逃不掉了。

当然，无论怎样，正像村上春树自己说过的那样：“我每三四年写一部小说，读者总是在等我的新书上架。一旦成瘾，就会不断地等待下一次。”（《巴黎评论.作家访谈1》）

好吧，他说对了。
无论我上面说了多少话，敲下多少字，也不敌村上春树的这句话。
他把粉丝拿捏得死死的。
无论怎样，我还是会在第一时间去买下他的新作。
这样想来，获不获奖，似乎真的就不那么重要了。

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