波切蒂诺:执教皇马和阿根廷是我的梦想,但执教大巴黎也是
巴黎圣日耳曼主教练波切蒂诺最近接受了RMC的采访,他透露自己的梦想是执教皇家马德里以及阿根廷国家队。
最近有一些媒体爆料称波切蒂诺的梦想其实是执教皇家马德里,波切蒂诺在接受采访的时候也表示:“我来解释一下这个话题是怎么来的,当时我在接受采访的时候,谈到了我的童年,以及球员时代。我谈到了卡马乔对我的影响,他对我的影响很大,并且将皇马的文化传递给了我。”
“因为卡马乔是皇家马德里的传奇人物,那个时候我就很想为皇家马德里效力。当我在2009年开始在西班牙人担任主教练的时候,我就梦想自己有一天可以执教皇家马德里或阿根廷国家队。所以是的,我说过‘我梦想有一天能执教皇家马德里。’”
“不过我觉得我们不应该把这句话放到标题中,因为这可能会对我不利。有时候我们不能以偏概全,必须要听完所有的问题和答案。这也是我为什么更喜欢接受口头采访,而不是书面采访的原因。因为有时候标题很重要,并且可能产生负面影响。但是无论怎样,大家都知道,执教阿根廷国家队也是我的梦想,执教巴黎圣日耳曼也是我的梦想之一,因为我是巴黎球迷。我爱巴黎,我也曾在这踢球。”
巴黎圣日耳曼主教练波切蒂诺最近接受了RMC的采访,他透露自己的梦想是执教皇家马德里以及阿根廷国家队。
最近有一些媒体爆料称波切蒂诺的梦想其实是执教皇家马德里,波切蒂诺在接受采访的时候也表示:“我来解释一下这个话题是怎么来的,当时我在接受采访的时候,谈到了我的童年,以及球员时代。我谈到了卡马乔对我的影响,他对我的影响很大,并且将皇马的文化传递给了我。”
“因为卡马乔是皇家马德里的传奇人物,那个时候我就很想为皇家马德里效力。当我在2009年开始在西班牙人担任主教练的时候,我就梦想自己有一天可以执教皇家马德里或阿根廷国家队。所以是的,我说过‘我梦想有一天能执教皇家马德里。’”
“不过我觉得我们不应该把这句话放到标题中,因为这可能会对我不利。有时候我们不能以偏概全,必须要听完所有的问题和答案。这也是我为什么更喜欢接受口头采访,而不是书面采访的原因。因为有时候标题很重要,并且可能产生负面影响。但是无论怎样,大家都知道,执教阿根廷国家队也是我的梦想,执教巴黎圣日耳曼也是我的梦想之一,因为我是巴黎球迷。我爱巴黎,我也曾在这踢球。”
《游记追更-上海篇》
这是民国二十六年的上海。夜幕降临,这座城市便褪去了白日的烟火气,宛如那一卷半展的宣纸,任凭一双看不见的手肆意挥毫泼墨。
若说城区是纸,那光与影便一定是描摹勾勒的水墨丹青。从空中俯视,灯光应该是如豆的一点,虽然微弱,却是稠密,一锅粥似的。它们还像是大河一般有着无数的支流,它们阡陌纵横,是一散大网,又像是大树一样,枝枝又叉数也数不清。俯瞰过去,先是那大片大片的暗,这暗又笼着月光,被晕染出深深浅浅的金色,如涌动的潮汐一般,是立体的。那几点几线的光全靠这暗来衬托,以暗为底铺开,交错纵横的点与线就好像浮在面上。不夜城的名号全靠这点点线线撑起,这里的夜晚是有体积的。
沪上的歌舞场和南京一样,也是笙歌彻夜的,但隐隐约约中又有些区别在里面。南京的曲子有一丝古韵在里面酿着,华灯迷离中婉转的吴音凝着这座古城千百年的骄傲与落寞,寂寥与繁华。上海却是有着自己的自豪,号称“东方巴黎”的它似乎不甘于把自己锁在区区琵琶和琴筝的弦上,上海的夜也有小提琴钢琴长号短管交织的部分。但这两种曲子都是娇媚的,能融进骨子里去让人沉迷的。我倒不设想自己能作为什么知名的公子少爷混迹于风月场,但在这流言与蜚语涌动的巷子中,哪位小姐出阁,哪位先生新婚,哪位首长又纳了姨太太云云,都有人议论嚼舌根。上海从来没有什么秘密,上海从来都是任何人崭露头角的平台,我总有让别人记住我的方式。
公元二零二零年,我又站在黄浦江畔隔,周围就是霓虹闪烁的新城。它已经与民国二十六年截然不同,大片大片光亮中夹杂丝丝点点的黑暗。没有层次的铺开,没有光影的浮动,鳞次栉比的高楼和宽阔的大路组成的却是粗犷的一大块光斑。它在广阔的原野上兀然出现,从上空看去就如墨水中溅入的一滴乳白色的牛奶,细细分辨也看不出点与线的交织。
站在黄浦江畔看着悬在天空的明月,人潮涌动中,我已经是渺小的一点,毫无特点地融进人海。依旧是八十三年前的车水马龙,依然是八十三年前的灯火映天,但一切都已改变。身边戴着耳机跑步的人是我,三五成群和朋友簇拥在一起的是我,坐在长椅上端着一杯咖啡抽着烟的还是我。不管我多落魄,多得意,多想哭泣,多想咆哮,想狂奔,想安静,在这喧嚣的不夜城里,都没人看我,因为每个人都是我。我与这里的每个人无异,来来往往的人群都是我的影子。
或者说,我是他们的影子。
我在上海滩,回忆我再也回不去的民国二十六年。
这是民国二十六年的上海。夜幕降临,这座城市便褪去了白日的烟火气,宛如那一卷半展的宣纸,任凭一双看不见的手肆意挥毫泼墨。
若说城区是纸,那光与影便一定是描摹勾勒的水墨丹青。从空中俯视,灯光应该是如豆的一点,虽然微弱,却是稠密,一锅粥似的。它们还像是大河一般有着无数的支流,它们阡陌纵横,是一散大网,又像是大树一样,枝枝又叉数也数不清。俯瞰过去,先是那大片大片的暗,这暗又笼着月光,被晕染出深深浅浅的金色,如涌动的潮汐一般,是立体的。那几点几线的光全靠这暗来衬托,以暗为底铺开,交错纵横的点与线就好像浮在面上。不夜城的名号全靠这点点线线撑起,这里的夜晚是有体积的。
沪上的歌舞场和南京一样,也是笙歌彻夜的,但隐隐约约中又有些区别在里面。南京的曲子有一丝古韵在里面酿着,华灯迷离中婉转的吴音凝着这座古城千百年的骄傲与落寞,寂寥与繁华。上海却是有着自己的自豪,号称“东方巴黎”的它似乎不甘于把自己锁在区区琵琶和琴筝的弦上,上海的夜也有小提琴钢琴长号短管交织的部分。但这两种曲子都是娇媚的,能融进骨子里去让人沉迷的。我倒不设想自己能作为什么知名的公子少爷混迹于风月场,但在这流言与蜚语涌动的巷子中,哪位小姐出阁,哪位先生新婚,哪位首长又纳了姨太太云云,都有人议论嚼舌根。上海从来没有什么秘密,上海从来都是任何人崭露头角的平台,我总有让别人记住我的方式。
公元二零二零年,我又站在黄浦江畔隔,周围就是霓虹闪烁的新城。它已经与民国二十六年截然不同,大片大片光亮中夹杂丝丝点点的黑暗。没有层次的铺开,没有光影的浮动,鳞次栉比的高楼和宽阔的大路组成的却是粗犷的一大块光斑。它在广阔的原野上兀然出现,从上空看去就如墨水中溅入的一滴乳白色的牛奶,细细分辨也看不出点与线的交织。
站在黄浦江畔看着悬在天空的明月,人潮涌动中,我已经是渺小的一点,毫无特点地融进人海。依旧是八十三年前的车水马龙,依然是八十三年前的灯火映天,但一切都已改变。身边戴着耳机跑步的人是我,三五成群和朋友簇拥在一起的是我,坐在长椅上端着一杯咖啡抽着烟的还是我。不管我多落魄,多得意,多想哭泣,多想咆哮,想狂奔,想安静,在这喧嚣的不夜城里,都没人看我,因为每个人都是我。我与这里的每个人无异,来来往往的人群都是我的影子。
或者说,我是他们的影子。
我在上海滩,回忆我再也回不去的民国二十六年。
#跟着电影去旅行# 不能出游的日子,仔细想想,巴黎可能还是最喜欢的城市(也许有之一我也很喜欢东京:)
心头好导演伍迪·艾伦《午夜巴黎》里的“罗丹美术馆”和 “橘园”(这两个美术馆也几乎是我的巴黎小馆最爱[心])
《爱在黄昏日落时》男女主开场重遇的书店 “莎士比亚书店”
《天使爱美丽》里 Amelie工作的咖啡馆 ☕️
巴黎的街边随处抬头,全都是电影、艺术、文学和建筑的遗迹:)小小iPhone摄影师本人围观和记录的几处经典场景,送给今年难以出游的大家[紫金草]
心头好导演伍迪·艾伦《午夜巴黎》里的“罗丹美术馆”和 “橘园”(这两个美术馆也几乎是我的巴黎小馆最爱[心])
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《天使爱美丽》里 Amelie工作的咖啡馆 ☕️
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