【#天津# 5月这几天千万别错过!】进入5月，初夏如约而至，在美好而短暂的夜晚，当你和身边人一起，仰望天空时，你会看到
流星雨！大月亮！！双星伴月！！！……真的是惊喜不断哦。
宝瓶座η流星雨
宝瓶座η流星雨（Eta Aquarids），是以宝瓶座附近为辐射点出现的流星雨，在每年的4月19日至5月28日前后出现，5月6日，将迎来极大期。其母体是哈雷彗星。
宝瓶座η流星雨的流星速度较快，亮流星多，很多流星都有持久不散的余迹，观赏性很强。
北京古观象台王玉民博士介绍：宝瓶座η流星雨今年极大发生在北京时间https://t.cn/A6A5q0Hq ，“可能变动在40至85间。”据资料分析，宝瓶座η流星雨的流量有12年变动周期，低峰期在2014年至2016年间，因此2020年极大期的可见流星将会较多。
宝瓶座η流星雨辐射点约于1时40分左右升起，但今年受盈凸月影响，对观测有影响。
王玉民提醒观测者，要尽量避开月亮，在远离城市灯光且视野开阔的地方，在凌晨2时至4时观测。宝瓶座η流星雨多数明亮，而且因辐射点偏低，导致一些流星光迹较长，会留下持久的流星痕，相当精彩。
王玉民说，也可以用短波收音机“观测”，接收流星雨划过夜空的声音，这需要架设良好的天线，将频率调到短波约几十兆赫（MHz）左右，当流星雨出现时就会听到“嗖嗖嗖……”的声音，这样即使阴天、白天也能听到。
在静谧的夜晚
一起听流星划过的声音吧！！
超级月亮
超级月亮（Supermoon）是一种新月或满月时月亮位于近地点附近的现象，月亮位于近地点时正好出现新月，称为超级新月；月亮位于近地点时正好满月，称为超级满月。由于月球以椭圆形轨道绕行地球，月球和地球间的距离不断变化，因此满月发生时月亮离地球越近，人们看到的满月也就越大。
超级月亮其实并不罕见。每年均会出现4-6次超级月亮。2020年一共有四次“超级月亮”发生，分别在2月9日、3月10日，4月8日和5月7日，其中，4月8日和3月10日的这两次还分别是年度“最大满月”和“第二大满月”。
5月7日，我们将迎来可称得上是“超级月亮”的“大月亮”。当日18时45分发生满月，“由于这次‘望’与月球过近地点的时间，即https://t.cn/A6A5q0Qn .3天，因此也可以算是今年的一次大满月。只不过比上个月的“小”。
双星伴月
5月13日将发生木星、土星合月。黎明向东南方观看，可以看到木星、土星“双星伴月”的天象。https://t.cn/A6A5q08F ，此时月相为下弦月，木星在月亮以北2.2度，视亮度为-2.5等，但处在地平线下；随后https://t.cn/A6A5q0nz ，月亮在土星的下方约2.7度，而此时的木星距月亮约为5.3度了。
彗星
5月16日，C/2020 F8 (SWAN)彗星达到约6等。
据介绍，这是不久前（今年3月25日）发现的彗星。
“C/2019 Y4 Atlas”彗星Atlas解体之际 新发现一颗明亮彗星Swan（C/2020 F8）
这颗彗星预计在5月至6月将会达到最大亮度，届时肉眼可以勉强看见。
但由于它接近地平，观测难度较大，可以用小型天文望远镜尝试观测。
另外，彗星的亮度预测不一定准确，可能会随时修正，公众需留心最新动态。
其它天象
5月18日 木星将接近土星
木星和土星到今年年底将运行到同一经度上，因此，现在两天体的间距正在缩小，5月18日，彼此的间距将拉近一次。届时，木星与土星相距4.7度，为今年的第一次木星和土星并列。右边明亮的是木星，左边的是土星。“木星在5月15日‘留’，土星在5月11日‘留’。‘留’之前，都从右向左顺行，‘留’这天，是‘静止不动’。之后，改为从左向右‘逆行’，木星更快，所以两者在5月18日拉到最近。”今年年末，木星和土星还会发生一次更近的第二次接近。
5月22日 水星合金星
相合发生时，天色尚亮，可能很多人平时很难找到水星。不过，这时候它相邻有一颗非常明亮的金星。顺着金星，在其紧邻的左侧，可以很快找到-0.6等的水星。“天空依然较亮，暮光依然强烈。稍等片刻，水星与金星就西沉了，所以要把握好时机。”
5月24日 金星水星合月
傍晚，月球将先后与金星、水星相合。月亮是极细的蛾眉月，“现身”时天空仍然较亮，月亮和水星最近，约3度，月亮和金星为4.8度，水星和金星为4.3度，彼此都很靠近。 https://t.cn/RDnEUnO
流星雨！大月亮！！双星伴月！！！……真的是惊喜不断哦。
宝瓶座η流星雨
宝瓶座η流星雨（Eta Aquarids），是以宝瓶座附近为辐射点出现的流星雨，在每年的4月19日至5月28日前后出现，5月6日，将迎来极大期。其母体是哈雷彗星。
宝瓶座η流星雨的流星速度较快，亮流星多，很多流星都有持久不散的余迹，观赏性很强。
北京古观象台王玉民博士介绍：宝瓶座η流星雨今年极大发生在北京时间https://t.cn/A6A5q0Hq ，“可能变动在40至85间。”据资料分析，宝瓶座η流星雨的流量有12年变动周期，低峰期在2014年至2016年间，因此2020年极大期的可见流星将会较多。
宝瓶座η流星雨辐射点约于1时40分左右升起，但今年受盈凸月影响，对观测有影响。
王玉民提醒观测者，要尽量避开月亮，在远离城市灯光且视野开阔的地方，在凌晨2时至4时观测。宝瓶座η流星雨多数明亮，而且因辐射点偏低，导致一些流星光迹较长，会留下持久的流星痕，相当精彩。
王玉民说，也可以用短波收音机“观测”，接收流星雨划过夜空的声音，这需要架设良好的天线，将频率调到短波约几十兆赫（MHz）左右，当流星雨出现时就会听到“嗖嗖嗖……”的声音，这样即使阴天、白天也能听到。
在静谧的夜晚
一起听流星划过的声音吧！！
超级月亮
超级月亮（Supermoon）是一种新月或满月时月亮位于近地点附近的现象，月亮位于近地点时正好出现新月，称为超级新月；月亮位于近地点时正好满月，称为超级满月。由于月球以椭圆形轨道绕行地球，月球和地球间的距离不断变化，因此满月发生时月亮离地球越近，人们看到的满月也就越大。
超级月亮其实并不罕见。每年均会出现4-6次超级月亮。2020年一共有四次“超级月亮”发生，分别在2月9日、3月10日，4月8日和5月7日，其中，4月8日和3月10日的这两次还分别是年度“最大满月”和“第二大满月”。
5月7日，我们将迎来可称得上是“超级月亮”的“大月亮”。当日18时45分发生满月，“由于这次‘望’与月球过近地点的时间，即https://t.cn/A6A5q0Qn .3天，因此也可以算是今年的一次大满月。只不过比上个月的“小”。
双星伴月
5月13日将发生木星、土星合月。黎明向东南方观看，可以看到木星、土星“双星伴月”的天象。https://t.cn/A6A5q08F ，此时月相为下弦月，木星在月亮以北2.2度，视亮度为-2.5等，但处在地平线下；随后https://t.cn/A6A5q0nz ，月亮在土星的下方约2.7度，而此时的木星距月亮约为5.3度了。
彗星
5月16日，C/2020 F8 (SWAN)彗星达到约6等。
据介绍，这是不久前（今年3月25日）发现的彗星。
“C/2019 Y4 Atlas”彗星Atlas解体之际 新发现一颗明亮彗星Swan（C/2020 F8）
这颗彗星预计在5月至6月将会达到最大亮度，届时肉眼可以勉强看见。
但由于它接近地平，观测难度较大，可以用小型天文望远镜尝试观测。
另外，彗星的亮度预测不一定准确，可能会随时修正，公众需留心最新动态。
其它天象
5月18日 木星将接近土星
木星和土星到今年年底将运行到同一经度上，因此，现在两天体的间距正在缩小，5月18日，彼此的间距将拉近一次。届时，木星与土星相距4.7度，为今年的第一次木星和土星并列。右边明亮的是木星，左边的是土星。“木星在5月15日‘留’，土星在5月11日‘留’。‘留’之前，都从右向左顺行，‘留’这天，是‘静止不动’。之后，改为从左向右‘逆行’，木星更快，所以两者在5月18日拉到最近。”今年年末，木星和土星还会发生一次更近的第二次接近。
5月22日 水星合金星
相合发生时，天色尚亮，可能很多人平时很难找到水星。不过，这时候它相邻有一颗非常明亮的金星。顺着金星，在其紧邻的左侧，可以很快找到-0.6等的水星。“天空依然较亮，暮光依然强烈。稍等片刻，水星与金星就西沉了，所以要把握好时机。”
5月24日 金星水星合月
傍晚，月球将先后与金星、水星相合。月亮是极细的蛾眉月，“现身”时天空仍然较亮，月亮和水星最近，约3度，月亮和金星为4.8度，水星和金星为4.3度，彼此都很靠近。 https://t.cn/RDnEUnO
#李健[超话]#[心]#不止是李健演唱会#
三人成群
感谢健哥[心]
@琴熵 @凌晨两点___
20181124—20200111
武汉初见
落雪冬至，故宫看健
阳春三月，沪上看健
皖家灯火，为李大亮
十月羊城，仰望星空
宁瞅一眼，波动我心
古老的北京，过劳的追星
十里秦淮，与李重逢
都是熟悉的人
让我康康是谁没有摆出2020的手势？[并不简单]
三人成群
感谢健哥[心]
@琴熵 @凌晨两点___
20181124—20200111
武汉初见
落雪冬至，故宫看健
阳春三月，沪上看健
皖家灯火，为李大亮
十月羊城，仰望星空
宁瞅一眼，波动我心
古老的北京，过劳的追星
十里秦淮，与李重逢
都是熟悉的人
让我康康是谁没有摆出2020的手势？[并不简单]
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
——曹丕 《燕歌行》
鉴赏
这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，它和《齐讴行》、《吴趋行》相类，都是反映各自地区的生活，具有各自地区音乐特点的曲调。燕（Yān）是西周以至春秋战国时期的诸侯国名，辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带，秦汉以来经常发生战争，因此历年统治者都要派重兵到这里戍守，当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说，建安十二年（207）曹操北伐乌桓的战争，就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品，早在秦朝就有“生男慎勿举，生女哺用脯。不见长城下，尸骨相撑拄”的民歌，到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说：“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换，行役不归，妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说：“燕，地名也。言良人从役于燕，而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞，这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象，同时也是他所亲处的建安时期的社会现实，表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，中国是有传统的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下，却一切又都成为具有他个人独特思想面貌，独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”茕茕（qióngqióng）：孤单，孤独寂寞的样子。不敢：谨虚客气的说法，实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景：她独守空房，整天以思夫为事，常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊；另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦，但是她除了想念丈夫，除了盼望着他的早日回归外，别无任何要求。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
#传统文化大讲堂##诗词百科##诗词欣赏#
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
——曹丕 《燕歌行》
鉴赏
这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，它和《齐讴行》、《吴趋行》相类，都是反映各自地区的生活，具有各自地区音乐特点的曲调。燕（Yān）是西周以至春秋战国时期的诸侯国名，辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带，秦汉以来经常发生战争，因此历年统治者都要派重兵到这里戍守，当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说，建安十二年（207）曹操北伐乌桓的战争，就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品，早在秦朝就有“生男慎勿举，生女哺用脯。不见长城下，尸骨相撑拄”的民歌，到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说：“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换，行役不归，妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说：“燕，地名也。言良人从役于燕，而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞，这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象，同时也是他所亲处的建安时期的社会现实，表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，中国是有传统的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下，却一切又都成为具有他个人独特思想面貌，独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”茕茕（qióngqióng）：孤单，孤独寂寞的样子。不敢：谨虚客气的说法，实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景：她独守空房，整天以思夫为事，常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊；另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦，但是她除了想念丈夫，除了盼望着他的早日回归外，别无任何要求。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
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