存一个去年的档(渣浪真的渣[微笑])
20210917晚/0919午/0920午
九人话剧 双枰记 repo
“不声不响,终于有人,识别我破绽。”
我好喜欢《双枰记》。是近情情怯的喜欢,也是被人识别出破绽的喜欢。又欢喜,又惶恐,总有种没文化观众配不上看好剧的卑微。
第一场被刀得像只刺猬,第二场专注于唇枪舌战本身,第三场彻底嗑进程郎的情谊里。很对不起风流倜傥卢教授,越到后面越想说:要不你走?(bushi
昨天把二人间的“懂得”列了一个list,到底忘了湖心亭一段。不承认想念,但画了相思。
清单里,郎对程的包容看似更多,但我最喜欢的一条,是郎士飖即将奔赴岑西林时,卢泊安说:你决定的事,我是劝不动了。郎答:你该学学季瞻,他可一点儿没劝我。
每到此处,都会想起宝玉说,林妹妹从来说过这些混账话不曾?(卢教授对不起……)他懂他选的路,他也知他不是“负气”。因而即便有纠葛龃龉,终究也并未生分。
其实此后种种,也未必是“不懂”吧。所以顺着道歉的台阶就让他进了牢房,所以总还记得当年的半盘残棋,所以听到对方说出“伯仁却因我而死”后是长久的沉默。
还有一处细节。程无右喝水呛到,把杯子递给郎士飖后,手并没有收回;郎只低头看了一眼,就立刻从口袋里掏出帕子塞到他手里。像曾经重复过无数次,像从未分离这么久。
又好笑又心酸的是,全场温和平静的郎士飖,在发现程无右吐血后失了态,威胁了狱警飙出了脏话拿出了被程无右诟病的不那么清流的手段;还有一次虚张声势的跳脚:骂他只顾自己,骂他开了个坏头,骂他对言论自由无益。换来的是程无右一张温和平静的脸:难为你,等了这样久。
皆有破绽。皆被识别。都很懂得。
剧中卢泊安提到求三野夫妇,说,世间情谊,莫过于互相成全。看到最后总觉得,这句是在讲夫妻,也在讲知己。
求三野在剧中是好特殊的存在,从来不在,但时刻都在。开场不到十分钟就直愣愣砸下一句昔日同僚求三野被绞死,《四张机》中最爱求教授的我眼泪刷一下掉下来。散场一边擦眼泪一边向友人吐槽:导演长得这么美,下手却这样狠。
确实是全剧泪点担当。邵姑娘一句“生前该是怎样的一个人”,端和平主义茶杯的一张脸就即刻出现在眼前;卢泊安问,谁能说自己坚持的东西就一定是对的,又不免微笑:如今他成了端水的人了;待到他说三野总能看到一人一事具体的难处,不由得还要落泪,这样一个对狂暴和极端充满警惕、这样一个温良包容、有着强烈同理心的求三野,竟是最先为进步牺牲了自己的人。
郎飖之间的情谊,也是动人。听说郎士飖送邵姑娘灯时说,自己的一个朋友讲过,戏馆子是众人的大学堂——能讲这样话的朋友,大约只有求三野了;至于郎不得不如此的“依法行事”,剧中借卢泊安之口告知,“三野也不怪他”,因为法律之议难得,“惟郎士飖难得”。
虽然已经夸过很多次,但还是要再次赞美张巍。问出“他怎么说”时微皱眉间的哀痛,听到“惟郎士飖难得”后,嘴角轻微的抽动、欲言又止后的转身,都太恰当、太合理,也太戳人心了。
比起当传声筒、说俏皮话的卢泊安,桀骜狂躁时常爆发的的程无右,我以为郎士飖是更难演绎的角色。一个内心有着巨大伤口的人,一个弄丢了最亲密的家人、失去了最亲密的朋友,在道义的困局中艰难求生的人,到底会有一张这样的面孔?
张巍老师真好,不疾不徐,熨帖稳妥。嘴边的微笑是浅的,眉间的痛苦是收着的,再痛,就转过身把伤口藏起来,或者把痛苦吐在烟雾里。声音也是收着的,不高声讲话,但每一句都听得清清楚楚,音色也极好,声控福利。我好喜欢在台上这样稳的一个人,看戏不必悬着心,focus在他身上的每一秒都觉得很值得。
其他演员也很好。很想说一下叶蓁。之前看到言辞过于刻薄的评论,还是有点生气。大鼓难唱,学了几个月的人上场,的确不够专业,也许也确实入不了某些“行家”的眼(但末场比首场是好了很多的)。但去挑剔她演得不像“烈女子”,不像“老板”,大声指责她没有去“考证过”,优越感未免秀错了地方。谁说拒绝陪酒的烈女子就一定要英姿飒爽、被称“老板”就必须游刃有余大杀四方?我反而觉得叶姑娘演出的温婉和善最是难得,是乱世中经过风浪见过世面又以压不倒的滚灯的姿态坚韧生活的人。(友人插播:有的人就是国产电视剧看太多)
至于大鼓的部分,换一种形式似乎也未尝不可?比如参考《四张机》,唱的部分以录音代替。专业大鼓演员虽好,但只怕气质神韵不如叶蓁这样契合。
说回剧本身。有人觉得《双枰记》许多内容生效的前提是《四张机》,对于不了解九人民国宇宙的人来说,求三野的遭遇,卢泊安的变化,都很难产生痛感。二刷时我尝试抽离出被求教授刀的情绪,但还是感到刀子从四面八方飞来——也许不会几分钟就进入情绪,但依然有很多在此之外被触动的点。
个人的感受是,《四张机》里有《双枰记》里以回忆拼凑但终究不够鲜活的故人,欠缺了这一环,感受的强烈性的确有差,但于剧情完整性无碍。
但还是很希望巡演时可以双剧同行,方便观众搭配使用(当然,导演也会收到更多刀片)。
远程观局的友人觉得小寒与邵姑娘的线略显突兀,我在现场倒没觉得,文人的交锋更多地走入市井中来,又有一些玄妙的关系在主副线的交错中,更丰富也更有深意了。大约在线与现场的观感,还是有很大差异吧。(请尽快安排巡演呀。)
以及,我个人是非常喜欢以对话为主体的文人戏的。对于底子不好的人(我)来说,密集的信息量接收和记忆都有点困难,但越是多刷,越乐在其中。越到后面,越能看到藏起来的线索和越来越来多的细节,这部剧给我的,比我想象中多更多。
谢谢《双枰记》。谢谢九人。
20210917晚/0919午/0920午
九人话剧 双枰记 repo
“不声不响,终于有人,识别我破绽。”
我好喜欢《双枰记》。是近情情怯的喜欢,也是被人识别出破绽的喜欢。又欢喜,又惶恐,总有种没文化观众配不上看好剧的卑微。
第一场被刀得像只刺猬,第二场专注于唇枪舌战本身,第三场彻底嗑进程郎的情谊里。很对不起风流倜傥卢教授,越到后面越想说:要不你走?(bushi
昨天把二人间的“懂得”列了一个list,到底忘了湖心亭一段。不承认想念,但画了相思。
清单里,郎对程的包容看似更多,但我最喜欢的一条,是郎士飖即将奔赴岑西林时,卢泊安说:你决定的事,我是劝不动了。郎答:你该学学季瞻,他可一点儿没劝我。
每到此处,都会想起宝玉说,林妹妹从来说过这些混账话不曾?(卢教授对不起……)他懂他选的路,他也知他不是“负气”。因而即便有纠葛龃龉,终究也并未生分。
其实此后种种,也未必是“不懂”吧。所以顺着道歉的台阶就让他进了牢房,所以总还记得当年的半盘残棋,所以听到对方说出“伯仁却因我而死”后是长久的沉默。
还有一处细节。程无右喝水呛到,把杯子递给郎士飖后,手并没有收回;郎只低头看了一眼,就立刻从口袋里掏出帕子塞到他手里。像曾经重复过无数次,像从未分离这么久。
又好笑又心酸的是,全场温和平静的郎士飖,在发现程无右吐血后失了态,威胁了狱警飙出了脏话拿出了被程无右诟病的不那么清流的手段;还有一次虚张声势的跳脚:骂他只顾自己,骂他开了个坏头,骂他对言论自由无益。换来的是程无右一张温和平静的脸:难为你,等了这样久。
皆有破绽。皆被识别。都很懂得。
剧中卢泊安提到求三野夫妇,说,世间情谊,莫过于互相成全。看到最后总觉得,这句是在讲夫妻,也在讲知己。
求三野在剧中是好特殊的存在,从来不在,但时刻都在。开场不到十分钟就直愣愣砸下一句昔日同僚求三野被绞死,《四张机》中最爱求教授的我眼泪刷一下掉下来。散场一边擦眼泪一边向友人吐槽:导演长得这么美,下手却这样狠。
确实是全剧泪点担当。邵姑娘一句“生前该是怎样的一个人”,端和平主义茶杯的一张脸就即刻出现在眼前;卢泊安问,谁能说自己坚持的东西就一定是对的,又不免微笑:如今他成了端水的人了;待到他说三野总能看到一人一事具体的难处,不由得还要落泪,这样一个对狂暴和极端充满警惕、这样一个温良包容、有着强烈同理心的求三野,竟是最先为进步牺牲了自己的人。
郎飖之间的情谊,也是动人。听说郎士飖送邵姑娘灯时说,自己的一个朋友讲过,戏馆子是众人的大学堂——能讲这样话的朋友,大约只有求三野了;至于郎不得不如此的“依法行事”,剧中借卢泊安之口告知,“三野也不怪他”,因为法律之议难得,“惟郎士飖难得”。
虽然已经夸过很多次,但还是要再次赞美张巍。问出“他怎么说”时微皱眉间的哀痛,听到“惟郎士飖难得”后,嘴角轻微的抽动、欲言又止后的转身,都太恰当、太合理,也太戳人心了。
比起当传声筒、说俏皮话的卢泊安,桀骜狂躁时常爆发的的程无右,我以为郎士飖是更难演绎的角色。一个内心有着巨大伤口的人,一个弄丢了最亲密的家人、失去了最亲密的朋友,在道义的困局中艰难求生的人,到底会有一张这样的面孔?
张巍老师真好,不疾不徐,熨帖稳妥。嘴边的微笑是浅的,眉间的痛苦是收着的,再痛,就转过身把伤口藏起来,或者把痛苦吐在烟雾里。声音也是收着的,不高声讲话,但每一句都听得清清楚楚,音色也极好,声控福利。我好喜欢在台上这样稳的一个人,看戏不必悬着心,focus在他身上的每一秒都觉得很值得。
其他演员也很好。很想说一下叶蓁。之前看到言辞过于刻薄的评论,还是有点生气。大鼓难唱,学了几个月的人上场,的确不够专业,也许也确实入不了某些“行家”的眼(但末场比首场是好了很多的)。但去挑剔她演得不像“烈女子”,不像“老板”,大声指责她没有去“考证过”,优越感未免秀错了地方。谁说拒绝陪酒的烈女子就一定要英姿飒爽、被称“老板”就必须游刃有余大杀四方?我反而觉得叶姑娘演出的温婉和善最是难得,是乱世中经过风浪见过世面又以压不倒的滚灯的姿态坚韧生活的人。(友人插播:有的人就是国产电视剧看太多)
至于大鼓的部分,换一种形式似乎也未尝不可?比如参考《四张机》,唱的部分以录音代替。专业大鼓演员虽好,但只怕气质神韵不如叶蓁这样契合。
说回剧本身。有人觉得《双枰记》许多内容生效的前提是《四张机》,对于不了解九人民国宇宙的人来说,求三野的遭遇,卢泊安的变化,都很难产生痛感。二刷时我尝试抽离出被求教授刀的情绪,但还是感到刀子从四面八方飞来——也许不会几分钟就进入情绪,但依然有很多在此之外被触动的点。
个人的感受是,《四张机》里有《双枰记》里以回忆拼凑但终究不够鲜活的故人,欠缺了这一环,感受的强烈性的确有差,但于剧情完整性无碍。
但还是很希望巡演时可以双剧同行,方便观众搭配使用(当然,导演也会收到更多刀片)。
远程观局的友人觉得小寒与邵姑娘的线略显突兀,我在现场倒没觉得,文人的交锋更多地走入市井中来,又有一些玄妙的关系在主副线的交错中,更丰富也更有深意了。大约在线与现场的观感,还是有很大差异吧。(请尽快安排巡演呀。)
以及,我个人是非常喜欢以对话为主体的文人戏的。对于底子不好的人(我)来说,密集的信息量接收和记忆都有点困难,但越是多刷,越乐在其中。越到后面,越能看到藏起来的线索和越来越来多的细节,这部剧给我的,比我想象中多更多。
谢谢《双枰记》。谢谢九人。
⊿ 从当下这一刻起,拒绝内耗,做行动的巨人,只因,命运,不会偏袒任何人,却会香顾一直朝着光亮前进的人。
·
第一次画人物线稿
真的好喜欢写实风!!!
hhhhhhhhhh其实我所有风格都喜欢
只是更喜欢写实
·
我有个改不了的毛病就是
画画的时候太过写实了hhhhhhhh
有的时候不太会主观的更改
~
设备:ipad2020+pencil二代
软件:procreate
#插画##画渣成长史##人物线稿#
·
第一次画人物线稿
真的好喜欢写实风!!!
hhhhhhhhhh其实我所有风格都喜欢
只是更喜欢写实
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我有个改不了的毛病就是
画画的时候太过写实了hhhhhhhh
有的时候不太会主观的更改
~
设备:ipad2020+pencil二代
软件:procreate
#插画##画渣成长史##人物线稿#
1952年,18岁的她爱上了53岁的张大千,为了他的事业,她甘愿在他面前脱光自己的衣服,并羞涩地对他说:“拜托了。”
这个妙龄女子是谁?她和张大千之间又有怎样的故事?
她叫山田喜美子,来自日本。这天,仰慕张大千已久的喜美子,在和他独处一室时,突然缓缓地脱下自己的外衣,然后解开内衣,一具青春灵动的胴体出现在张大千面前,犹如画中的女子。
就这样,喜美子成了张大千的专属模特,他的缪斯女神。
而这一切,要从张大千说起了。
众所周知,张大千是著名艺术大师。上世纪五十年代,张大千为了寻求艺术更大的突破,经常走出国门,游历各国。而他最常去的国家便是日本。
每当到了日本,他都会选择住在“喜屋日本画材料株式会社”。这是一家专门经营各种画材画具的店,在日本相当有名气。张大千每次去都会买很多的画材,因为采购量之大,成了该店的大客户。
难能可贵的是,张大千和该店老板十分投缘。因为张大千常来日本购买画材、会友、开画展、作画,老板索性在店的二楼为张大千布置了房间作为住所兼画室。
为了照顾张大千的饮食起居,该店老板很周到地为他雇了两位日本小姐。而山田喜美子,正是其中一位。山田喜美子正值花季,长了一副娇羞可爱的面孔,却偏偏仪态大方,嘴巴又甜,非常讨人喜欢。
巧的是,山田喜美子的父亲也擅长绘画,喜美子本人也很懂画。当她知道自己要服侍的人是享誉国际的艺术大师张大千先生时,立马变成了一名小迷妹。
那真是一段美好的时光啊。每当张大千在作画的时候,喜美子总是在一边如痴如醉地欣赏,她天真的星星眼,让年过半百的张大千心里涌上了一股不一样的情愫。每次作品完成后,喜美子总是很认真的提出自己的想法,完全不在乎对面的是一位大艺术家。
她的青春,无知,无畏,让张大千不知不觉沦陷;他的成熟,德高望重,让她痴迷。日久生情,两个人的关系也有了实质性的进展。后来,她就成了他的私人模特,再后来,成了他的枕边人。
此后,张大千开始频繁地带着喜美子出入公共场合,出席一些公开的活动。很快,他们的关系在日本传的沸沸扬扬,甚至引来不少谩骂。
没过多久,这段感情被张大千四夫人徐雯波知道了。作为一个眼里容不下沙子的“狠角色”,她用最快的速度赶到了日本。
大家都幸灾乐祸地等着有一场大“撕逼”可看,可徐雯波却和喜美子上演了一出“姐妹戏”。这让大家都看傻了眼。
徐雯波不仅愿意和喜美子共享一夫,甚至大度到每当她和张大千在一起时,还要把他赶出卧室,让大千去陪伴喜美子。其中各种缘由,恐怕只有当事人自己清楚了。
不管如何,张大千和喜美子这一段关系得到了徐雯波的默许与认可。此后漫长的十年里,张大千不在日本的日子,喜美子就回娘家住,而张大千每到日本,不管有没有带着徐雯波,喜美子都会来陪伴他。
即便后来张大千旅居各国,他都会在异国他乡频繁地给喜美子写信诉衷肠。二人甚至约定每周一信,只要没有得到喜美子及时的回复,张大千就会十分焦虑、担心。
而喜美子,她深知自己和张大千不会有结果。即便如此,她还是十分看重这段感情,以至于她的心再也没有对任何男士敞开过。甚至在六十年代,张大千写了一封“绝笔信”后,她还是陷在这段感情里无法自拔。
在给喜美子的最后一封信中,张大千写了一堆话,概括起来就是“我万分抱歉辜负了你的青春,希望你早日找到心上人,过上幸福的生活,我心里也稍微安慰一些”他决绝地以这种有点渣的方式结束了他的感情。从此后,没了音信。
留下喜美子一个人,守着他们写给彼此的信,孤独地过完了一生。
没有想到,喜美子和张大千的结局是如此遗憾。但是早在开始的时候,他们就应该知道,这段跨越国家、跨越年龄、跨越思想的感情是不会有好结果的。也许,他们在乎的不是天长地久,只是那短暂的曾经拥有吧。
有人说,张大千放在现在就是渣男,对喜美子的爱也不是真爱,只是睡粉,不用负责任;也有人说,对于这些艺术圈的人,你只需要关注他的作品,不必理会他的人品;但是更多人为喜美子感到可悲,觉得她错付了一生……你们觉得张大千是渣男吗?
这个妙龄女子是谁?她和张大千之间又有怎样的故事?
她叫山田喜美子,来自日本。这天,仰慕张大千已久的喜美子,在和他独处一室时,突然缓缓地脱下自己的外衣,然后解开内衣,一具青春灵动的胴体出现在张大千面前,犹如画中的女子。
就这样,喜美子成了张大千的专属模特,他的缪斯女神。
而这一切,要从张大千说起了。
众所周知,张大千是著名艺术大师。上世纪五十年代,张大千为了寻求艺术更大的突破,经常走出国门,游历各国。而他最常去的国家便是日本。
每当到了日本,他都会选择住在“喜屋日本画材料株式会社”。这是一家专门经营各种画材画具的店,在日本相当有名气。张大千每次去都会买很多的画材,因为采购量之大,成了该店的大客户。
难能可贵的是,张大千和该店老板十分投缘。因为张大千常来日本购买画材、会友、开画展、作画,老板索性在店的二楼为张大千布置了房间作为住所兼画室。
为了照顾张大千的饮食起居,该店老板很周到地为他雇了两位日本小姐。而山田喜美子,正是其中一位。山田喜美子正值花季,长了一副娇羞可爱的面孔,却偏偏仪态大方,嘴巴又甜,非常讨人喜欢。
巧的是,山田喜美子的父亲也擅长绘画,喜美子本人也很懂画。当她知道自己要服侍的人是享誉国际的艺术大师张大千先生时,立马变成了一名小迷妹。
那真是一段美好的时光啊。每当张大千在作画的时候,喜美子总是在一边如痴如醉地欣赏,她天真的星星眼,让年过半百的张大千心里涌上了一股不一样的情愫。每次作品完成后,喜美子总是很认真的提出自己的想法,完全不在乎对面的是一位大艺术家。
她的青春,无知,无畏,让张大千不知不觉沦陷;他的成熟,德高望重,让她痴迷。日久生情,两个人的关系也有了实质性的进展。后来,她就成了他的私人模特,再后来,成了他的枕边人。
此后,张大千开始频繁地带着喜美子出入公共场合,出席一些公开的活动。很快,他们的关系在日本传的沸沸扬扬,甚至引来不少谩骂。
没过多久,这段感情被张大千四夫人徐雯波知道了。作为一个眼里容不下沙子的“狠角色”,她用最快的速度赶到了日本。
大家都幸灾乐祸地等着有一场大“撕逼”可看,可徐雯波却和喜美子上演了一出“姐妹戏”。这让大家都看傻了眼。
徐雯波不仅愿意和喜美子共享一夫,甚至大度到每当她和张大千在一起时,还要把他赶出卧室,让大千去陪伴喜美子。其中各种缘由,恐怕只有当事人自己清楚了。
不管如何,张大千和喜美子这一段关系得到了徐雯波的默许与认可。此后漫长的十年里,张大千不在日本的日子,喜美子就回娘家住,而张大千每到日本,不管有没有带着徐雯波,喜美子都会来陪伴他。
即便后来张大千旅居各国,他都会在异国他乡频繁地给喜美子写信诉衷肠。二人甚至约定每周一信,只要没有得到喜美子及时的回复,张大千就会十分焦虑、担心。
而喜美子,她深知自己和张大千不会有结果。即便如此,她还是十分看重这段感情,以至于她的心再也没有对任何男士敞开过。甚至在六十年代,张大千写了一封“绝笔信”后,她还是陷在这段感情里无法自拔。
在给喜美子的最后一封信中,张大千写了一堆话,概括起来就是“我万分抱歉辜负了你的青春,希望你早日找到心上人,过上幸福的生活,我心里也稍微安慰一些”他决绝地以这种有点渣的方式结束了他的感情。从此后,没了音信。
留下喜美子一个人,守着他们写给彼此的信,孤独地过完了一生。
没有想到,喜美子和张大千的结局是如此遗憾。但是早在开始的时候,他们就应该知道,这段跨越国家、跨越年龄、跨越思想的感情是不会有好结果的。也许,他们在乎的不是天长地久,只是那短暂的曾经拥有吧。
有人说,张大千放在现在就是渣男,对喜美子的爱也不是真爱,只是睡粉,不用负责任;也有人说,对于这些艺术圈的人,你只需要关注他的作品,不必理会他的人品;但是更多人为喜美子感到可悲,觉得她错付了一生……你们觉得张大千是渣男吗?
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