1.【书中一日1768】2022.5.6
《蒋勋说红楼梦-1》
①青春期，就是十二三岁，刚刚发育，对自己还摸不定的那个状态，大概是在小学五六年级到初一这个时期。那个年纪的暧昧性、半大不小的状况、对生命的朦胧与模糊是最奇特的。那个年龄中对生命的存在与不存在都很茫然。不知道为什么会有自己，也不明白自己到底从哪里来，将来要往哪里去。
②我不觉得那个年龄是恋爱的年龄，那个年龄是跟自己在对话，因为他对自己还认识不清楚。宝玉见到秦钟以后，忽然好爱秦钟，此时他对自己的性别都还不清楚。这个年龄的小孩子会学爸爸躲在厕所里抽烟，会学妈妈对着镜子涂口红。青春期本身还没有定性，等到他谈恋爱的时候才已经定性了。在谈恋爱之前，他的性别根本还没有定。从这个角度看的时候，立刻就知道青春期是这个小说的重点。③过去很多关于这本书的讨论，有很多误差，一直没有抓到青春期这个重点——就是青春期生理变化以后，小孩子的那种心理状态。比如像黛玉，一个十三岁女孩子那种小心眼斗气，再大一点也不会有。如果我们对青春期多一点了解，你会发现在整个生命里，青春期是一段非常可贵的回忆，因为它处在无限的可能当中。我们后来认定生命只有一个定性，只有一条路走的时候，相对于青春期无限可能的那个摸索，是一个限制，是从无限变成有限。
2.【每日一典】将计就计（1706）
将：用。谓顺着对方使用的计策，设法使损害转向对方。语见元李文蔚《张子房圯桥进履》第三折：“若是与他交锋，我那里近得他。将计就计，不好则说是好。”明罗贯中《三国演义》第十八回：“贾诩料知曹操之意，欲将计就计而行。”
《蒋勋说红楼梦-1》
①青春期，就是十二三岁，刚刚发育，对自己还摸不定的那个状态，大概是在小学五六年级到初一这个时期。那个年纪的暧昧性、半大不小的状况、对生命的朦胧与模糊是最奇特的。那个年龄中对生命的存在与不存在都很茫然。不知道为什么会有自己，也不明白自己到底从哪里来，将来要往哪里去。
②我不觉得那个年龄是恋爱的年龄，那个年龄是跟自己在对话，因为他对自己还认识不清楚。宝玉见到秦钟以后，忽然好爱秦钟，此时他对自己的性别都还不清楚。这个年龄的小孩子会学爸爸躲在厕所里抽烟，会学妈妈对着镜子涂口红。青春期本身还没有定性，等到他谈恋爱的时候才已经定性了。在谈恋爱之前，他的性别根本还没有定。从这个角度看的时候，立刻就知道青春期是这个小说的重点。③过去很多关于这本书的讨论，有很多误差，一直没有抓到青春期这个重点——就是青春期生理变化以后，小孩子的那种心理状态。比如像黛玉，一个十三岁女孩子那种小心眼斗气，再大一点也不会有。如果我们对青春期多一点了解，你会发现在整个生命里，青春期是一段非常可贵的回忆，因为它处在无限的可能当中。我们后来认定生命只有一个定性，只有一条路走的时候，相对于青春期无限可能的那个摸索，是一个限制，是从无限变成有限。
2.【每日一典】将计就计（1706）
将：用。谓顺着对方使用的计策，设法使损害转向对方。语见元李文蔚《张子房圯桥进履》第三折：“若是与他交锋，我那里近得他。将计就计，不好则说是好。”明罗贯中《三国演义》第十八回：“贾诩料知曹操之意，欲将计就计而行。”
【鲁光：文学入画 得意忘形】最近一次见到鲁光先生是2021年7月，“文学入画三人行——鲁光 王涛 杨明义画展”在荣宝斋举办。开幕式那天，尽管尚有疫情的笼罩，但展厅里还是挤满了熙熙攘攘戴口罩的观众。三位画家分别被他们的粉丝相拥，其中一位矮个长者先是被摄像灯聚光，接着一直处于人墙的包围之中，之后又忙着在一本本伸向他的画册上签名留念。一位粉丝递上一本颇有年代感的小册子：“这是我收藏了40年的《中国姑娘》，请您给签个名吧……”
这位被簇拥的老者就是写报告文学《中国姑娘》的鲁光。
鲁光的职称是高级记者，他说，从记者到作家再到画家，圆了自己人生的三个梦。而“绘画超过文学，左手超过右手，下半生超过前半生”则是他对自己80余年人生的总结。
鲁光1937年生于浙江永康方岩镇。1960年毕业于华东师范大学中文专业。曾任中国体育报社社长兼总编辑、人民体育出版社社长。上世纪80年代，因采写中国女排勇夺世界冠军的报告文学《中国姑娘》名声大噪。而女排的连续夺冠，也使他的热度持续不减。鲁光坦言，自己沾了女排的光。
1981年冬，中国女排在日本有一次夺取世界冠军的机会。出发去日本前，北京大学邀请女排姑娘去学校做客，鲁光也随队前往。本来欢迎会是在礼堂举行的，可刚到校门口，热情的学生一拥而上，把女排姑娘东一堆、西一堆围拢起来。后来欢迎大会只好改到五四广场开，人们不停地高喊：“团结起来，振兴中华。”北大学子们的激情深深感染了鲁光，他知道，这也是全国人民的共同心声。
女排出征前的训练在湖南郴州进行。任职于国家体委宣传司的鲁光奉命采访，朝夕相处半个月，获得了姑娘们训练生活的一手素材。他清楚地记得，杨希在训练中大腿肌肉断裂，平时她总盼有空休息，但大赛当前，却在病床上怎么也躺不住，常常忍痛训练。男陪练站在板凳上，重力扣杀，女排队员身上摔碰得紫一块青一块。她们流汗流泪顽强拼搏，付出超人的代价。鲁光用心用情写出一幕幕感动他的所见所闻。
《中国姑娘》首发于《当代》1981年第5期，上市便被抢购一空。全国数十家大报以3到4个版刊登7万多字的全文，电台联播，名导蔡晓晴拍摄了同名电视连续剧《中国姑娘》。日本以《红色魔女》为题出版，欧洲的一些报刊也连载，一时洛阳纸贵。中国作家协会授予《中国姑娘》全国优秀报告文学奖。之后，《中国姑娘》又被收进“共和国作家文库”和“未成年人思想道德建设文学读本”，还被收入小学六年级语文教材。
著名文学评论家、时任文化部副部长林默涵还在《人民日报》上发表一封感谢信。信中说——
看电视的时候，我情不自禁地流下了激动的喜悦的眼泪。读《中国姑娘》的时候，我又情不自禁地淌下了深挚的感激的眼泪。我们要有亿万个像“中国姑娘”那样的英雄儿女，我们又要有千万篇像《中国姑娘》那样的英雄诗篇。希望您写出更多更多这样的好作品来！因为不知道您的地址，就让这封信公开发表吧。
当朋友们每每谈起长盛不衰的女排精神，谈起他当年写就的《中国姑娘》时，鲁光总有一种负疚感。他说，自己虽有激情也占有丰富的第一手资料，但思索得不深，写得也太匆忙，遗憾未能把《中国姑娘》写得更满意。
女排的热度凸显了鲁光在文学上的影响力，却掩盖了他的画家身份。其实，他学画起点高，是站在李可染、崔子范等大家的肩头起步的。
鲁光四十几岁时便是正局级干部，仕途光明，而他却选择了急流勇退，转身投入丹青墨海，勇往直前，心无旁骛。
若不是遇到恩师李苦禅、崔子范两位国画大家，鲁光说也许自己会一辈子走在新闻和文学之路上。结识两位大师，改变了他的人生轨迹。
鲁光从小喜欢画画，做记者时曾临过丰子恺的画。认识李苦禅是在1980年，当时，鲁光写了一篇采访稿拿去请他审。这篇文章令苦禅先生十分满意，称他的文字如水银落地，无孔不入，并鼓励他说，“我看你对艺术很有悟性，如果学画画肯定能画好”。就是这番话点燃了鲁光对绘画的兴趣，也可以说是李苦禅先生领他走进了绘画艺术的大门。几年后的一个偶然机会，鲁光认识了花鸟大师崔子范。崔老十分看中他的文笔，想请鲁光写个传记。鲁光当时提的唯一条件是：“您得收我当徒弟。”崔老欣然同意。鲁光从此潜心拜师学画，那一年他49岁。有人讥笑他“画不出名堂”。但放牛娃出身的他牛劲十足，他认准的事，非干出名堂不可。他凌晨即起，埋头画室，节假日也足不出户，面对宣纸，就像着魔了似的，恶补基本功，潜心创新。妻子戏说：“像你这么用功，傻子也能成画家。”
鲁光的画拙朴厚重，为追求与画面协调，他开始放弃右手圆润的书法，尝试用左手书写。汉简是书法的源头，他选取了其中一些有特点的笔画来记忆并融进自己的书写中，相比右手，左手写出的字更拙朴厚重大气。
老画家何君华在《鲁光如牛》一文中写道——
久闻鲁光大名，知道他是位文人、作家。但乍见时却给我留下一个武夫的印象：宽脑门、大眼睛、圆鼻头、厚嘴唇、膀阔腰粗、体魄雄健。
实在想不到，著名报告文学《中国姑娘》的作者，竟是眼前这位壮汉。当他自我介绍时，说是属牛的，我忽然感到他还真的有点儿像牛。后来与他交往多了，更知道他却是与牛有缘。小时候是个放牛娃，长大依然爱牛入迷。现在又画牛成癖，而且成绩斐然。他性格豪爽、淳朴，待人真诚、憨厚，对事业执着、倔强，有奉献精神，着实有些“牛性”。
1996年，年届六十的鲁光受到中国画研究院刘勃舒院长的邀约，举办了首次个人展并一举成功。美术界的瞩目和好评，让半路出家的鲁光受到极大鼓舞，激发出更大的豪情信心，曾在国内外多地举办个人画展。其大写意作品画风独具，拙朴浑雅，用色大胆。著名画家赵士英称赞：“崔子范画的传统东西，鲁光学得很好，并有自己的突破，很有装饰性。他不但能打进去，而且能跳出来，比我们跳得还高。这是作家对艺术的灵感，对社会的敏感。他的高度哲学思维，在画中无论是《山中无老虎》，还是《牛》，都让我产生思索。画如其人，引人入胜。”
人生六十从零开始，退休后，鲁光专心绘画，从业余画家变成了“职业画家”。
鲁光曾微信传我一幅自画像《师牛》，画面上是自己正在作画的背影，他头戴标志性的毛线帽，挥笔正酣，两头欲奔出画面的大牛充满砥砺前行的韧性。画中题字是鲁光左手书写的大字“师牛”，边上小字写着：牛是伴，牛是友，牛是师，爱牛一生，画牛一生。
鲁光与牛结下不解之缘，一生画牛、写牛更做牛。
2015年，家乡浙江省永康市人民政府建立了一所鲁光艺术馆，展馆序言请他题个字，他挥笔写下四个字就是“人生如牛”。“鲁光画牛”“鲁光真牛”“鲁光如牛”，是美术界及朋友们的共识。他写牛、画牛就是在画自己，融入自己的情感和感悟。老朋友何君华曾为鲁光画过一幅漫画，头上就有两只牛角。还有几位老朋友画他，干脆就是人面牛身。更有朋友撰文“鲁光兄专攻牛屁股两年之久”，直书他画不好决不罢休的韧性……我曾在供职的《北京晚报》名家版约来鲁光朋友们写他们眼中的鲁光，用两版通栏标题《鲁光：属牛 爱牛 画牛 做牛》刊发，这是我眼中的鲁光先生。
当年放牛娃，如今画牛翁。牛是鲁光的艺术符号。画牛，寄寓他的人生感悟，倾泻喜怒哀乐，抒发抱负、理想和追求。 2017年8月，第九届中国体育美术作品展在天津美术馆开幕。鲁光向参观展览的国际奥委会主席巴赫赠送的作品就是他最有代表性的“牛”。以牛喻人，喻顽强拼搏的体育精神，寓意深长。
2022年1月，他赠送给北京冬奥会的作品同样也是“两头牛”，力量感十足的“猛牛”——《一起向未来》。
鲁光在牛画上最常用的题写包括“任劲诚可贵，犟劲不可无”“老牛匆匆，不问西东，只顾耕耘，管它耳风”“站着是条汉，卧倒是座山”“不用扬鞭自奋蹄”等。近年来，他更爱题“中国牛”三个字，以牛喻中华民族伟大复兴。牛，成了他的精神图腾。
鲁光每天砚田耕耘，如牛般勤奋。他采撷生活什物于笔端，比如家乡的老屋石路、田野春光、牛背上的牧童、栖息河中的水牛，以及城市水泥丛林里的猫群、傲放的盆景插花。入眼皆成景，入手即成趣。赋万物以灵性，赋画面以烟火气、人情味。
久居闹市，过着楼房电梯的现代生活，纸上牧牛的画牛翁，常常怀念小时候放牛娃的生活，把牛赶到山上吃草了，自己要么在阴凉地睡觉，要么爬树、下河摸鱼，于是，那深藏在心的泥墙黑瓦的老屋、池塘嬉戏的群鹅、晚归的牧童，带着泥土味、思乡情鲜活诞出。余兴未平中又通过网络传给一位位朋友，我收到看到感受到含量百分百的质朴和童趣。逢年过节，他也会传来手作写意的“鲁氏粽子”“鲁氏月饼”，“父亲节”隆重晒出父女合作的扇面。我想，此刻他一定是灵感横溢、幸福爆棚，微醺地进入了绘画的最高境界——得意忘形。从一幅幅又一幅幅新作中，我看到的是老房新貌、老树嫩姿、老牛萌态、老翁童心……
“将自己融进绘画艺术，又将绘画艺术融进生命。这便是文学入画。”鲁光是学文学的，擅长从文学入画——“无论我画牛画鸡画鸟，也无论我画山画水，无不是在画人，画人的思想、情感、理念，画人生阅历，画对生命的思考。一言以蔽之，就是画自己。所以，一个人的人生经历、学识、品性，决定画的内涵深度和艺品高下……”
这是大实话，这是大师话，这是鲁光说的。 （作者：赵李红 系媒体人）
这位被簇拥的老者就是写报告文学《中国姑娘》的鲁光。
鲁光的职称是高级记者，他说，从记者到作家再到画家，圆了自己人生的三个梦。而“绘画超过文学，左手超过右手，下半生超过前半生”则是他对自己80余年人生的总结。
鲁光1937年生于浙江永康方岩镇。1960年毕业于华东师范大学中文专业。曾任中国体育报社社长兼总编辑、人民体育出版社社长。上世纪80年代，因采写中国女排勇夺世界冠军的报告文学《中国姑娘》名声大噪。而女排的连续夺冠，也使他的热度持续不减。鲁光坦言，自己沾了女排的光。
1981年冬，中国女排在日本有一次夺取世界冠军的机会。出发去日本前，北京大学邀请女排姑娘去学校做客，鲁光也随队前往。本来欢迎会是在礼堂举行的，可刚到校门口，热情的学生一拥而上，把女排姑娘东一堆、西一堆围拢起来。后来欢迎大会只好改到五四广场开，人们不停地高喊：“团结起来，振兴中华。”北大学子们的激情深深感染了鲁光，他知道，这也是全国人民的共同心声。
女排出征前的训练在湖南郴州进行。任职于国家体委宣传司的鲁光奉命采访，朝夕相处半个月，获得了姑娘们训练生活的一手素材。他清楚地记得，杨希在训练中大腿肌肉断裂，平时她总盼有空休息，但大赛当前，却在病床上怎么也躺不住，常常忍痛训练。男陪练站在板凳上，重力扣杀，女排队员身上摔碰得紫一块青一块。她们流汗流泪顽强拼搏，付出超人的代价。鲁光用心用情写出一幕幕感动他的所见所闻。
《中国姑娘》首发于《当代》1981年第5期，上市便被抢购一空。全国数十家大报以3到4个版刊登7万多字的全文，电台联播，名导蔡晓晴拍摄了同名电视连续剧《中国姑娘》。日本以《红色魔女》为题出版，欧洲的一些报刊也连载，一时洛阳纸贵。中国作家协会授予《中国姑娘》全国优秀报告文学奖。之后，《中国姑娘》又被收进“共和国作家文库”和“未成年人思想道德建设文学读本”，还被收入小学六年级语文教材。
著名文学评论家、时任文化部副部长林默涵还在《人民日报》上发表一封感谢信。信中说——
看电视的时候，我情不自禁地流下了激动的喜悦的眼泪。读《中国姑娘》的时候，我又情不自禁地淌下了深挚的感激的眼泪。我们要有亿万个像“中国姑娘”那样的英雄儿女，我们又要有千万篇像《中国姑娘》那样的英雄诗篇。希望您写出更多更多这样的好作品来！因为不知道您的地址，就让这封信公开发表吧。
当朋友们每每谈起长盛不衰的女排精神，谈起他当年写就的《中国姑娘》时，鲁光总有一种负疚感。他说，自己虽有激情也占有丰富的第一手资料，但思索得不深，写得也太匆忙，遗憾未能把《中国姑娘》写得更满意。
女排的热度凸显了鲁光在文学上的影响力，却掩盖了他的画家身份。其实，他学画起点高，是站在李可染、崔子范等大家的肩头起步的。
鲁光四十几岁时便是正局级干部，仕途光明，而他却选择了急流勇退，转身投入丹青墨海，勇往直前，心无旁骛。
若不是遇到恩师李苦禅、崔子范两位国画大家，鲁光说也许自己会一辈子走在新闻和文学之路上。结识两位大师，改变了他的人生轨迹。
鲁光从小喜欢画画，做记者时曾临过丰子恺的画。认识李苦禅是在1980年，当时，鲁光写了一篇采访稿拿去请他审。这篇文章令苦禅先生十分满意，称他的文字如水银落地，无孔不入，并鼓励他说，“我看你对艺术很有悟性，如果学画画肯定能画好”。就是这番话点燃了鲁光对绘画的兴趣，也可以说是李苦禅先生领他走进了绘画艺术的大门。几年后的一个偶然机会，鲁光认识了花鸟大师崔子范。崔老十分看中他的文笔，想请鲁光写个传记。鲁光当时提的唯一条件是：“您得收我当徒弟。”崔老欣然同意。鲁光从此潜心拜师学画，那一年他49岁。有人讥笑他“画不出名堂”。但放牛娃出身的他牛劲十足，他认准的事，非干出名堂不可。他凌晨即起，埋头画室，节假日也足不出户，面对宣纸，就像着魔了似的，恶补基本功，潜心创新。妻子戏说：“像你这么用功，傻子也能成画家。”
鲁光的画拙朴厚重，为追求与画面协调，他开始放弃右手圆润的书法，尝试用左手书写。汉简是书法的源头，他选取了其中一些有特点的笔画来记忆并融进自己的书写中，相比右手，左手写出的字更拙朴厚重大气。
老画家何君华在《鲁光如牛》一文中写道——
久闻鲁光大名，知道他是位文人、作家。但乍见时却给我留下一个武夫的印象：宽脑门、大眼睛、圆鼻头、厚嘴唇、膀阔腰粗、体魄雄健。
实在想不到，著名报告文学《中国姑娘》的作者，竟是眼前这位壮汉。当他自我介绍时，说是属牛的，我忽然感到他还真的有点儿像牛。后来与他交往多了，更知道他却是与牛有缘。小时候是个放牛娃，长大依然爱牛入迷。现在又画牛成癖，而且成绩斐然。他性格豪爽、淳朴，待人真诚、憨厚，对事业执着、倔强，有奉献精神，着实有些“牛性”。
1996年，年届六十的鲁光受到中国画研究院刘勃舒院长的邀约，举办了首次个人展并一举成功。美术界的瞩目和好评，让半路出家的鲁光受到极大鼓舞，激发出更大的豪情信心，曾在国内外多地举办个人画展。其大写意作品画风独具，拙朴浑雅，用色大胆。著名画家赵士英称赞：“崔子范画的传统东西，鲁光学得很好，并有自己的突破，很有装饰性。他不但能打进去，而且能跳出来，比我们跳得还高。这是作家对艺术的灵感，对社会的敏感。他的高度哲学思维，在画中无论是《山中无老虎》，还是《牛》，都让我产生思索。画如其人，引人入胜。”
人生六十从零开始，退休后，鲁光专心绘画，从业余画家变成了“职业画家”。
鲁光曾微信传我一幅自画像《师牛》，画面上是自己正在作画的背影，他头戴标志性的毛线帽，挥笔正酣，两头欲奔出画面的大牛充满砥砺前行的韧性。画中题字是鲁光左手书写的大字“师牛”，边上小字写着：牛是伴，牛是友，牛是师，爱牛一生，画牛一生。
鲁光与牛结下不解之缘，一生画牛、写牛更做牛。
2015年，家乡浙江省永康市人民政府建立了一所鲁光艺术馆，展馆序言请他题个字，他挥笔写下四个字就是“人生如牛”。“鲁光画牛”“鲁光真牛”“鲁光如牛”，是美术界及朋友们的共识。他写牛、画牛就是在画自己，融入自己的情感和感悟。老朋友何君华曾为鲁光画过一幅漫画，头上就有两只牛角。还有几位老朋友画他，干脆就是人面牛身。更有朋友撰文“鲁光兄专攻牛屁股两年之久”，直书他画不好决不罢休的韧性……我曾在供职的《北京晚报》名家版约来鲁光朋友们写他们眼中的鲁光，用两版通栏标题《鲁光：属牛 爱牛 画牛 做牛》刊发，这是我眼中的鲁光先生。
当年放牛娃，如今画牛翁。牛是鲁光的艺术符号。画牛，寄寓他的人生感悟，倾泻喜怒哀乐，抒发抱负、理想和追求。 2017年8月，第九届中国体育美术作品展在天津美术馆开幕。鲁光向参观展览的国际奥委会主席巴赫赠送的作品就是他最有代表性的“牛”。以牛喻人，喻顽强拼搏的体育精神，寓意深长。
2022年1月，他赠送给北京冬奥会的作品同样也是“两头牛”，力量感十足的“猛牛”——《一起向未来》。
鲁光在牛画上最常用的题写包括“任劲诚可贵，犟劲不可无”“老牛匆匆，不问西东，只顾耕耘，管它耳风”“站着是条汉，卧倒是座山”“不用扬鞭自奋蹄”等。近年来，他更爱题“中国牛”三个字，以牛喻中华民族伟大复兴。牛，成了他的精神图腾。
鲁光每天砚田耕耘，如牛般勤奋。他采撷生活什物于笔端，比如家乡的老屋石路、田野春光、牛背上的牧童、栖息河中的水牛，以及城市水泥丛林里的猫群、傲放的盆景插花。入眼皆成景，入手即成趣。赋万物以灵性，赋画面以烟火气、人情味。
久居闹市，过着楼房电梯的现代生活，纸上牧牛的画牛翁，常常怀念小时候放牛娃的生活，把牛赶到山上吃草了，自己要么在阴凉地睡觉，要么爬树、下河摸鱼，于是，那深藏在心的泥墙黑瓦的老屋、池塘嬉戏的群鹅、晚归的牧童，带着泥土味、思乡情鲜活诞出。余兴未平中又通过网络传给一位位朋友，我收到看到感受到含量百分百的质朴和童趣。逢年过节，他也会传来手作写意的“鲁氏粽子”“鲁氏月饼”，“父亲节”隆重晒出父女合作的扇面。我想，此刻他一定是灵感横溢、幸福爆棚，微醺地进入了绘画的最高境界——得意忘形。从一幅幅又一幅幅新作中，我看到的是老房新貌、老树嫩姿、老牛萌态、老翁童心……
“将自己融进绘画艺术，又将绘画艺术融进生命。这便是文学入画。”鲁光是学文学的，擅长从文学入画——“无论我画牛画鸡画鸟，也无论我画山画水，无不是在画人，画人的思想、情感、理念，画人生阅历，画对生命的思考。一言以蔽之，就是画自己。所以，一个人的人生经历、学识、品性，决定画的内涵深度和艺品高下……”
这是大实话，这是大师话，这是鲁光说的。 （作者：赵李红 系媒体人）
1862年，曾国藩升任两江总督，风光无限时，表叔哭哭啼啼找上门：“你可要为我做主啊！我被那县令打了20大板。”然而，曾国藩丝毫不提帮忙的事，几日后，表叔愤怒回家。可表婶却笑道：“你去县衙告状吧，这次准行！”
曾国藩从小就很爱读书，他一直想通过知识改变自己的命运。只是他的科举之路并不顺利，落败了2次，才终于考中，进入仕途。而他是个实干家，他更是凭借着自身的勤勉，10年连升7次，在1862年，更是升任了两江总督。
曾国藩是晚清重臣，有地位有权势，可是他却从来不准自己的亲戚仗势欺人，更是嘱咐他们要低调行事。他的亲戚也很懂事，从来不会主动给他找麻烦，但他们难免也会遇到恶霸，不得已只能找曾国藩出主意。
他的一位表叔，是一位农民，平时做事也是谨慎小心，从不惹是生非。只是得罪了一位恶霸，不仅抢夺了他的田地，还将他打了一顿。
他心中不忿，便去衙门告状，可县官收了恶霸的好处，并不细问，便要杖责他。
他当时真想将曾国藩抬出来吓他，但又怕给曾国藩惹麻烦，所以就没有说，最后只能结结实实地挨了几十板子。
表叔自然咽不下这口气，于是找到曾府，想要寻求曾国藩的帮助。
曾国藩听说了此事后，却不紧不慢，没有半分气恼之相，只嘱咐家人好好招待表叔。
表叔在曾府待了几天，也不见曾国藩叫他去商量此事，他有点奇怪，还以为曾国藩忘了这件事。
表叔找到曾国藩，询问他是否还记得他的委屈？曾国藩让表叔不要着急，先不提此事，好好玩。
表叔见曾国藩如此推脱，也无法多说什么，只好在曾府又待了几天。
忽然一天，曾国藩见时机成熟，便告知表叔，明日他便可以回家了。只是在回家之前，曾国藩想给叔叔办一场送别宴。
表叔原本是不乐意的，想着事情都没帮我办妥了，也没给我出口恶气，还要做样子，请别人来参加宴会吗？但曾国藩盛情邀请，他也不好拒绝，只能答应了。
到了晚上，曾国藩大摆宴席给表叔送行，并且还让表叔坐到主位。很多大臣也前来给表叔送行，见曾国藩如此对待表叔，便知晓表叔对曾国藩很重要。
曾国藩给表叔敬酒，那些大臣见状，也纷纷上前给表叔敬酒。
曾国藩还要送给表叔一把空白的折扇，在上面签下自己的名字，并盖上了自己的印章，说是要祝福表叔，并交给众位大臣传阅。
众位大臣见这扇面啥也没有，只有曾国藩的签名和印章，既然曾国藩都说了这是为了给表叔送祝福，他们也只好签下自己的名字，并且盖上印章，也算是给曾国藩面子。
到了第二日，曾国藩将这把扇子送给表叔，说道：“事情就算了吧，您安心回家吧！”
表叔拿着扇子，心里气更是不打一处来，觉得曾国藩糊弄人。于是，当他回家后，一边把扇子扔在桌子上，一边跟妻子抱怨道：“这个侄子，自己过得了不起了，就忘了我们这些亲戚！”
表嫂眉头一皱，把桌子上的扇子拿了起来，打开一看，不怒反喜：“你啊，真是糊涂！明日你就拿着扇子去衙门，状告恶霸！”
听完媳妇的一席话后，表叔连连夸赞：“我差点冤枉了侄子，他可真行！”
次日一早，表叔就拿着这把扇子来到县衙，要接着状告恶霸。
县官本就不耐烦，想要趁机再收拾他一顿。
只见表叔不慌不忙地亮出折扇，县令看到上面的签名和印章后，彻底傻了。没想到他一个农民，居然和朝中的这么多官员都有交情。
县令心想，这上面的官员，哪一个都比自己官大，这个男人肯定不简单啊。于是，县令赶忙毕恭毕敬地给表叔赔不是。
表叔也是个实在人，他没想追究县令的对错，只想拿回属于自己的田地。县令顿时松了一口气，赶紧命人将恶霸羁押，并将表叔的地还给了他。
这件事情曾国藩并未出面，但已经完美地解决了，不得不佩服曾国藩的心思巧妙。
作为两江总督，他想要惩治一个县官定是绰绰有余，只是官位越大，越是会受到众人的关注，若他以两江总督的身份去帮着亲戚解决问题，难免会被人非议。
但表叔受欺负，他也不能坐视不管，于是便让表叔与自己的同僚坐在一起，让这些达官贵人给表叔撑面子。
所以，这扇子看似普通，其实暗藏玄机。有了这些达官贵人的签名，它就成了一把神器，让县令不敢再轻视表叔了。
俗话说，“经商要学胡雪岩，做人要学曾国藩”。
曾国藩，十年七迁，连升十级，他的处世之道，远超于常人。
其实，在我们的生活与工作中，如果不懂如何与人相处，难免会吃亏。如果你也想少走弯路，快人一步，不妨在空暇时间，读一读《曾国藩全集》。在这套书中，不仅记载了曾国藩的生平，还包含了曾国藩的处世哲学、为人之道，以及他谋事成事和教养子女的智慧。#历史# #历史云讲堂#
曾国藩从小就很爱读书，他一直想通过知识改变自己的命运。只是他的科举之路并不顺利，落败了2次，才终于考中，进入仕途。而他是个实干家，他更是凭借着自身的勤勉，10年连升7次，在1862年，更是升任了两江总督。
曾国藩是晚清重臣，有地位有权势，可是他却从来不准自己的亲戚仗势欺人，更是嘱咐他们要低调行事。他的亲戚也很懂事，从来不会主动给他找麻烦，但他们难免也会遇到恶霸，不得已只能找曾国藩出主意。
他的一位表叔，是一位农民，平时做事也是谨慎小心，从不惹是生非。只是得罪了一位恶霸，不仅抢夺了他的田地，还将他打了一顿。
他心中不忿，便去衙门告状，可县官收了恶霸的好处，并不细问，便要杖责他。
他当时真想将曾国藩抬出来吓他，但又怕给曾国藩惹麻烦，所以就没有说，最后只能结结实实地挨了几十板子。
表叔自然咽不下这口气，于是找到曾府，想要寻求曾国藩的帮助。
曾国藩听说了此事后，却不紧不慢，没有半分气恼之相，只嘱咐家人好好招待表叔。
表叔在曾府待了几天，也不见曾国藩叫他去商量此事，他有点奇怪，还以为曾国藩忘了这件事。
表叔找到曾国藩，询问他是否还记得他的委屈？曾国藩让表叔不要着急，先不提此事，好好玩。
表叔见曾国藩如此推脱，也无法多说什么，只好在曾府又待了几天。
忽然一天，曾国藩见时机成熟，便告知表叔，明日他便可以回家了。只是在回家之前，曾国藩想给叔叔办一场送别宴。
表叔原本是不乐意的，想着事情都没帮我办妥了，也没给我出口恶气，还要做样子，请别人来参加宴会吗？但曾国藩盛情邀请，他也不好拒绝，只能答应了。
到了晚上，曾国藩大摆宴席给表叔送行，并且还让表叔坐到主位。很多大臣也前来给表叔送行，见曾国藩如此对待表叔，便知晓表叔对曾国藩很重要。
曾国藩给表叔敬酒，那些大臣见状，也纷纷上前给表叔敬酒。
曾国藩还要送给表叔一把空白的折扇，在上面签下自己的名字，并盖上了自己的印章，说是要祝福表叔，并交给众位大臣传阅。
众位大臣见这扇面啥也没有，只有曾国藩的签名和印章，既然曾国藩都说了这是为了给表叔送祝福，他们也只好签下自己的名字，并且盖上印章，也算是给曾国藩面子。
到了第二日，曾国藩将这把扇子送给表叔，说道：“事情就算了吧，您安心回家吧！”
表叔拿着扇子，心里气更是不打一处来，觉得曾国藩糊弄人。于是，当他回家后，一边把扇子扔在桌子上，一边跟妻子抱怨道：“这个侄子，自己过得了不起了，就忘了我们这些亲戚！”
表嫂眉头一皱，把桌子上的扇子拿了起来，打开一看，不怒反喜：“你啊，真是糊涂！明日你就拿着扇子去衙门，状告恶霸！”
听完媳妇的一席话后，表叔连连夸赞：“我差点冤枉了侄子，他可真行！”
次日一早，表叔就拿着这把扇子来到县衙，要接着状告恶霸。
县官本就不耐烦，想要趁机再收拾他一顿。
只见表叔不慌不忙地亮出折扇，县令看到上面的签名和印章后，彻底傻了。没想到他一个农民，居然和朝中的这么多官员都有交情。
县令心想，这上面的官员，哪一个都比自己官大，这个男人肯定不简单啊。于是，县令赶忙毕恭毕敬地给表叔赔不是。
表叔也是个实在人，他没想追究县令的对错，只想拿回属于自己的田地。县令顿时松了一口气，赶紧命人将恶霸羁押，并将表叔的地还给了他。
这件事情曾国藩并未出面，但已经完美地解决了，不得不佩服曾国藩的心思巧妙。
作为两江总督，他想要惩治一个县官定是绰绰有余，只是官位越大，越是会受到众人的关注，若他以两江总督的身份去帮着亲戚解决问题，难免会被人非议。
但表叔受欺负，他也不能坐视不管，于是便让表叔与自己的同僚坐在一起，让这些达官贵人给表叔撑面子。
所以，这扇子看似普通，其实暗藏玄机。有了这些达官贵人的签名，它就成了一把神器，让县令不敢再轻视表叔了。
俗话说，“经商要学胡雪岩，做人要学曾国藩”。
曾国藩，十年七迁，连升十级，他的处世之道，远超于常人。
其实，在我们的生活与工作中，如果不懂如何与人相处，难免会吃亏。如果你也想少走弯路，快人一步，不妨在空暇时间，读一读《曾国藩全集》。在这套书中，不仅记载了曾国藩的生平，还包含了曾国藩的处世哲学、为人之道，以及他谋事成事和教养子女的智慧。#历史# #历史云讲堂#
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