好爱看这位姐的文 感觉她在用一种职业作家的虔诚态度创作同人文（本人也抱着同等虔诚的阅读专业课大纲书目的态度二刷并存档喜欢的情节中^ ^ 把现实中真实发生过的事当作梗写进去的时候完全没有生硬的感觉 感觉像是我CP的校园版史记对性格拿捏的好准，感觉这就是平行时空没有走上职业生涯而做普通高中生的他们真实发生的故事文风是我很喜欢的那种（？类八姐…
看的过程中感觉我已在广州生活了一辈子。。代入感好强好会写

#田馥甄[超话]# [下雨] #与田馥甄拾爱而行#
【圖文】[2022.10.04]
田馥甄〈一一〉演唱會創意統籌楊宗錞專訪：不想被定義，就是〈一一〉的定義

這是場得來不易的演唱會，受疫情影響二度延期，田馥甄的〈一一〉巡迴演唱會暌違兩年，移師高雄巨蛋預計連唱4場，無奈她突然失聲，演唱會再度緊急延期一周，誰知道事情還沒完，都已經唱了兩場，無預警的地震又再度打亂計劃，為了安全考量，後面兩場最終取消。

有些可惜，這場耗資上億成本打造的演唱會，既然無緣在世人眼中多留些回憶，就讓演唱會創意統籌楊宗錞一一告訴我們，演唱會背後的故事吧！

〈一一〉：人生從來就不是只有一個面向
「我跟馥甄合作關係比較久，在S.H.E時期就幫她們服務，相對熟悉，她第一個個人巡迴也是交給我來負責，這是第二次大型演唱會的合作。」 身為創意發想主力，楊宗錞先是觀察〈一一〉的各種解讀，「每一個『一一』都是各別的『一一』，不是一加一等於二，是可以被切成很多片面的觀察，這跟馥甄的屬性非常貼合，因為她的屬性難以被定義，我們就在〈一一〉的主題下試著去把她的各種歌曲組合成區塊，代表不同面向的她。」

當然，演唱會發想初期有個大致的曲庫，哪些歌（出自於歌手喜好）是一定要唱的，哪些歌適合這次演唱會主題的選曲，楊宗錞 團隊列出50首歌單，準備來排列組合。

以換裝為切割，整個演唱會分為五大部分，「但其中又分為十幾個姿態，每一個面向都是跟藝人討論出來的，有時候2、3首歌就能自成一個姿態，比如〈底里歇斯〉、〈田〉串在一起就是她的自我介紹。」

「我們在台灣的通常都是旗艦版，舞台初始的概念也有跟〈一一〉契合的地方，比如想用單純的元素、幾何圖形，組成舞台各種面貌，天上地上各有十幾個機關，按照節目的推進、主題，去形成不同的組合面貌，每一個面向都有一個姿態。」

創意發想起源「建立表演者和觀眾的連結」
對楊宗錞而言，製作演唱會的最終核心是建立表演者和觀眾的連結，希望能夠不失真地傳達到每一位觀眾的心裡，「我們製作是一個介面而已，對觀眾來說，他可能感受不到我們團隊組成方式，其實這次製作是導演給出一個架構後，就完全照我的想像來前進，我找了很多不同的創作者，請來燈光設計、視覺設計擔任導演，每一個小部分我都希望有不同的觀點去詮釋。」

聽起來有些抽象，事實上，連楊宗錞都承認製作過程中，最大的挑戰就是把所有人各自的想像，具象化為一個集體符號，「我有我的方式，但來自燈光設計的詮釋方式是不一樣的。」他以畫展比喻，「比如我辦一個畫展要做「四季」這個主題，我會先構圖，告訴大家這裡用什麼顏色，讓大家follow我的想像開始填色。但這次我連畫布都不給，只告訴團隊說這個區域我要春天，其他的就靠你的想像來跟我拉扯。」

他盡量不干涉團隊的想像，「我很擔心我萬一說了『不是這樣』，之後大家就不敢再發表意見，我很努力告訴自己要用引導的方式。」他鐵了心要做這件事，把自己切分成其中一個觀察者，「我也會有明確的意見，但也會切換為統籌的角色，盡量少給意見。」

如上述講到以〈底里歇斯〉、〈田〉的自我介紹，「視覺我就希望他不要太具像，讓觀眾多一點想像空間，但對設計導演來說他也有他的想像，他希望用羅夏心理測驗的臉譜符號，但這並不直接代表馥甄本人的屬性，這當中我一邊在想要抽象，一邊又要去滿足設計導演的明確符號，最後我接受用羅夏這個具有開放性符號的提議。」

不想被定義，就是〈一一〉的定義
在實體技術層面，楊宗錞設計的機關用法是十幾個機關同時連動，「對觀眾來說形成很清楚的結構感，讓舞台屏幕幾乎是消失的狀態，結束後你很難講出舞台的基本形式什麼，但這就是我一開始的目的，不想被定義，有的舞台是符號很強，一看就知道是什麼，但這次我想要的是你不知道到底什麼是真正的符號，各自解讀都成立。 」

〈一一〉演唱會機關多得難以計數，光是下的cue要唸完就要半個小時，「非常多工種的同時，我也要有心理準備，首場可能無法所有的工種都做完，前置作業非常龐大，好險我的技術總監秦俊傑跟我配合得很有默契，他知道我的問題在哪，他會想盡辦法偷時間，一般硬體交台給導演組大概只剩下兩三天的時間就要到演唱會了，但他都會幫我預設好可能遇到的問題，並且想好解決辦法，台交到我手上時已經都處理得差不多了。」

創意統籌最害怕的事情：二次安可
身為必應創造的創意長，楊宗錞15年的資歷中，演唱會上他最害怕的事情就是觀眾要求二次安可，「我會焦慮，該怎麼讓現場的團隊都知道要發生什麼事情，我還能做些什麼幫助大家滿足這件事。」二次安可幾乎都是歌手的臨時起意，給觀眾驚喜，但製作團隊可能會是驚嚇。

〈一一〉演唱會就沒有設計安可，「就是很清淡的結束，讓你感覺到演唱會的餘韻，這是跟音樂總監陳建騏及團隊的討論，這種手法是很舒服的。」

轉自 500Times

湖南怀化，易女士开了一家米粉店，一位大妈进店点了一份，并要求打包。易女士按照对方要求，刚打包好放柜台，就发生了意外。只见大妈竟然趁其不备，拿起米粉就朝店外走去，丝毫没有付钱的打算。
 
事发当时，刚好是中午12点左右，正是午餐的高峰期，店里已经有不少顾客了，易女士也是比较忙，就在这时，一位穿着橙色上衣的大妈，背着一个挎包，走进了店里，点了一份米粉，要求打包。
 
根据先来后到的原则，易女士正在给其他顾客做米粉，就让大妈坐凳子上稍等一会儿，大妈也没说什么，就坐在离柜台最近的凳子上等待。
 
很快米粉就做好了，易女士将米粉打包好，放在柜台上，不料，大妈起身后见易女士没注意，拿起米粉迅速朝店外走去，这个操作也是把易女士整懵了，一时没反应过来，直到大妈快走出店时，她才大声询问：
 
“大妈，你给钱了吗？”
 
听到易女士的喊声后，大妈又返回了柜台，易女士质问对方，为何不付钱？店里的顾客听到后，也是纷纷侧目。
 
大妈赶紧让易女士不要喊，并凑近告诉易女士：
 
“自己没钱，家里还有个脑瘫的儿子，这米粉就是给他带的。”
 
易女士一听顿时就心软了，告诉大妈，下次不要这样做了，有困难提前说，她也会帮忙的，最后，她没有收大妈的钱，让其离开了。
 
看到这个视频后，也是引起了网友热议。
 
有网友说，那啥 你若是好声好气跟老板讲 给你是人情 没给是道理 拿了东西被抓现场就找理由 那就是小偷，主要不是东西的问题，是人品问题，如果她问了，要点，给她也无妨，这样直接拿真的很讨厌。
 
也有网友说，偶尔真的会有忘记付，有一次跟烤冷面的老板娘聊着聊着就忘了付钱，不过刚走出几步就反应过来了，赶紧回去付，特别不好意思。
 
还有网友说，老板娘也是做生意养家糊口的，为什么她不能要自己劳动该得的收益，且且不说那个大妈说家里有病人是不是真的，就算是真的也不能一声不说就吃霸王餐吧！
 
其实，有时真的会有忘记付钱的情况，我媳妇拿我手机付款，输得自己的密码，当时忙着打包，他输了没看手机，不知道没付上，还好我们出店了走的慢，商家出来了问我们打开手机才知道，不然可能也上新闻了。
 
但是大妈这种情况，明显不是忘记了，而是故意的，就算家里有困难，这种也得提前说吧，看老板能不能理解，你这上来吃了再说，多少有点道德绑架了。
 
而且如果较起真来，大妈的行为涉嫌逃单，已经构成违法了。
 
故意逃单行为，不但影响了人与人之间的信任，在道德层面上应该受到谴责，同时也涉嫌违法。易女士是可以报警的，让逃单者付出代价，但是，她却抱着“宁可信其有，不可信其无”的态度，给大妈免单，这一点还是要给老板娘点赞的。#闪光达人创作营#
 
客人逃单，属于侵犯财产权利的行为，对于情况不严重的，会被处以行政处罚。
 
按照《治安管理处罚法》第四十九条规定，盗窃、诈骗、哄抢、抢夺、敲诈勒索或者故意损毁公私财物的，处五日以上十日以下拘留，可以并处五百元以下罚款。
 
逃单本质上是逃避债务、民事违约。饭店默认食客先消费再付款的行为，消费者在吃完后，采用各种方式逃避债务，按照民事法律关系，行为人应当承担支付价款、赔偿违约金或者赔偿损失等违约责任。
 
不管大妈说的话，是不是真的，这样无法去考量。但是，这种行为不可取，这不是钱多少的问题，你若有困难没钱吃饭，做餐饮生意的，大多会给你一碗饭，但是，大妈什么都不说，拿起就走，这算什么事？
 
米粉店本就是小本生意，现在疫情之下，生意本就难做，如果大妈的话是假，就太过分了，这是在消遣人们的善良，爱占便宜的人，早晚有你哭的时候。
 
看到这件事后，我只想对这大妈说一句：

“如果是真的，我希望是假的，如果是假的，我希望不要成真。”

大家，看得懂这句话吗？