#周迅为什么能封神# 其实，周迅一直不是“反思型”的女演员。

40岁以前，她最擅长的角色，都是那种被生活剥夺之后、一无所有却仍有爱的女人。从《苏州河》开始，到《如果·爱》《李米的猜想》《夜宴》《画皮》，她一直是在爱情中发痴发癫的少女，这是她能量的来源，而这些角色都是周迅本人。

此外，周迅的“好”也在于她的空白，作为演员，她是可填充的。没有轮廓、没有线条，可以像孩子一样去相信，因为脑袋中没有塞那么多的条条框框和观念，她可以用直觉去演戏。这是她“灵气”的来源。

但光靠灵气也有不足，周迅去驾驭角色，和巩俐、陈冲的路径是不同的，她缺乏扎实构建角色的“逻辑推演能力”。她曾经在《圆桌派》里袒露，自己没有读过太多书，脑海里缺少问题框架。这个问题在周迅40岁之后的演艺生涯里，就被慢慢地暴露出来。

一方面，她已经远离“尘世”许久了，比如在《小敏家》，走入婆婆妈妈俗世生活的周迅，不再需要她的“灵气”，她和生活的隔阂感，一目了然。也因此，在这些都市情感剧里，她没有太多可去创造的空间。但另一方面，年龄并不允许她永远演“少女”，她的天才需要另一个出口。

在今天的内娱，我们很难在大银幕上看到一个女演员自然的成长轨迹，从少女到大妈之间，几乎没有一个自然的过渡。因此，四十之后，周迅能不能继续成长、与时俱进呢？

我们可以相信，如果有够好的剧本，她的脚是可以踩在地上的。步入40岁那年，周迅演了《红高粱》，我们看到，她有能力“成为”一个母亲；近几年，她在陈建斌《第十一回》里表演的底层母亲，也足够让人惊喜，就拿一个捡筷子的小动作来说，就能说明她在表演上仍旧足够用心。

只是，周迅需要的不再是大众口中的“灵”，也不是“仙”，不是“未经风霜”的遗世独立——这些评论本身，之于一个年近50岁的中年女人，本身就构成了一场巨大的“错位”。

她需要的是泥土、尘埃，是脱口秀大会里普通人的生活经验和观察。接受人的“凡俗”，才是一个好演员下半程的开始。

旧文节选 ︳《周迅不需要少女感》（文/戈多）

#画在墙上的火车开进了现实#
《宋庄》

他们街头相遇
他们假装热络
他们人前吹捧
他们人后捅刀
他们都是大师

一个个
失魂落魄的幽灵
觅食在北京的东郊
绘画换不来女人
也换不来名声
偶有馒头
被水勾兑的酒
话题
从远古到日本

艺术源于生活
生活远离艺术
三十八个女人的裸体
一千七百万的故事
可乐酒精过度
大师酒足饭饱
忘了提笔的意义 https://t.cn/A6bqCIbs

现言豪门伪兄妹虐恋文追妻火葬场

《500758》 江城墨时溪

时溪是江家的养女，是江城墨名义上的妹妹。但其实，她是他在这个世上最痛恨，最厌恶的人，因为她间接害死了他的母亲，害得他家破人亡。
可偏偏，时溪爱上了江城墨，爱上这个她喊了十九年哥哥的男人。一场见不得光的暗恋，一朝被拆穿，她成为人人唾弃、鄙夷的对象。
她是江家的养女，
喊了他十九年哥哥。

直到有一天，有个女人告诉她:

江城墨手机里全是她的照片，每日每夜想她到发疯...….

三岁，母亲带着她嫁入江家，她第一次见到江城墨

十八岁，她对他的暗恋被公之于众，她满心欢喜，却遭到他的践踏厌恶。

二十四岁，他结婚了，新娘不是她，她选择离开，与他此生不负相见……

医院，时溪经过楼梯口的时候，突然听见熟悉的声音。

　　江城墨？
　　时隔三年，他终于回来了么？
　　她呼吸一滞，鬼使神差的停下脚步，因为偷听，略微有些心虚。