#2022一些笔记# 2022.10.06 晚 对称性破缺
直白地说是有些失望的。或者具体地讲，喜欢前一半不喜欢后一半。
看之前也稍微有点预期，以为大概是本土化版雷曼式的哥本哈根（只是意思意思，没有碰瓷这两部的质量的意思。）实际看来，形式仍然是雷曼式的，但内容上，比起哥本哈根对一件事反复推进深入的讲述方式，对破的叙事性较弱，基本上只是将三个人人生的几个节点拿出来浮光掠影般演了一遍。但叶吴二人和健雄的直接链接并不算紧密，导致前两幕和第三幕之间有比较强的断裂感，不仅叙事不连着，连人物和地图都是新的，也因为这样，健雄这个人物只能在春逝的基础上去建立。
老实讲双枰记的时候我还是能吃这套的，因为求三野之死的揭破确实给郎程二人最开始的对抗提供了情理上的合法性，推进戏剧冲突，也引出了卢泊安的另一个侧面。且虽然没有正面出现，但剧本借双枰记其他角色之口已经勾画出了一个足够充分的角色。“求三野”在结构上承担重要作用的同时，对于没看过四张机的观众来说其实也很容易了解他的身份和象征。但是春逝在对破中的callback似乎并没有那么必要。除了人物的直接嫁接，剧本还用了较多的篇幅来唤醒观众对于前作的感动。（刻薄地讲有的地方甚至像在说“情绪都烘托到这儿了，该哭了吧。”）如果作为新观众，确实会有一些体验上的缺失（比如择偶八条、“十年”这些，都是没有前情没有解释直接挪用，甚至用得稍有些生硬的梗。）如果抛开春逝只看对破，健雄的塑造不免有些薄。而静薇的形象更是虚弱，她显然很重要，但是为什么呢？我以为这种疑问不应该让观众通过去看另一部剧来获得答案。如果篇幅不够详述，那是否应该降低一些春逝的比例？比如曼哈顿计划相关的部分或许可以多讲一些，而不只是一语带过？（不过主创或许是考虑到怕和哥本哈根太相似？为了避嫌？但是前一幕又写了叶和吴的争论，感觉似乎有些扭扭捏捏举棋不定。）突然想起朱导似乎说过对破的构思在春逝之前，这让我更有点费解，如果不是为了续接春逝的话，第三个人似乎有很多个能和叶吴更直接链接上的选择。
总的来说前两幕我很喜欢，插科打诨的节奏是舒适的，也没有过分煽情，是熟悉的九人的分寸。第三幕似乎应该接在春逝后面。至于尾声部分，叶企孙凄凉晚年的表演是一个高光（来到了张巍老师擅长的领域），但除此之外好像没有什么印象深刻的段落（我前面甚至有人在这里开始玩手机，这是我第一次在九人的剧场看到在前排中轴位置刷手机的）。结尾可能为了弥补三人间的断裂感，捏了一个八宝山的花圈老头把三人的死串在一起。私以为没有什么必要，反而让人有点虚实不靠之感。
表演来说，张巍维持了一如往常的水准，小路也是灵的，李晓辉今年见了三次，每次都有进步，但台词仍有进步空间（。@话剧九人

这个b世界有时候真的很巧一定要记录一下
昨天和t逛天悦城都九点多照常来说没什么人了好巧不巧碰到上一个心动boy他如果回个头就能看到我 直接吓得我在电梯上一动不敢动
今天七点多心血来潮想去做指甲 做完之后快十点了还下雨 到了学校之后路上看到个女孩子也穿mlb拎东西走不去了 于是我就去帮助了她一下没想到是一栋寝室楼的 后面到寝室门口之后她说加个微信 加了微信又发现她是好朋友的心动女嘉宾真的太巧了！！！

这里大概是一个没人知道的地方，我可以放肆的倾诉，脆弱和逞强甚至我的恐惧，可以全部释放，我想我需要这样的出口来支撑我继续在白日里坚强。九月，我陪着生我的，独自守在手术门外，体会到了那种害怕和无措。到今天我有被安排住院了，这一次陪我生的。这一个月我似乎真的没有完全放松的睡过一觉。都说人到中年的难处，我没想到刚步入中年就早早体会到了，也可能大概因为我选择了一条难走的路。独生子女又是单亲妈妈，经历过太多的坎坷，对家人只会笑着说一切都好，更不会对朋友诉说心事，这几年的独处，也渐渐的淡了朋友圈。“穷则独善其身”我好像应用的很到位。可能最让我心焦的也便是当下得工作，人生的方向，很遗憾这个年纪还在云雾中，心怀有理想，却举步维艰。此刻，我不得不承认，我的恐惧和深深的孤独。