肖斯塔科维奇不喜欢斯克里亚宾的音乐创作，尽管当他在创作《第一交响曲》的过程中，曾与斯克里亚宾有过短暂的和大体相同的创作观点。斯克里亚宾与肖斯塔科维奇是两位风格迥然不同的艺术家，在某种程度上，二人的创作观点甚至是直接对立的。

苏联作曲家鲍里斯·季先科曾经说过，肖斯塔科维奇对拉赫玛尼诺夫的音乐同样是“不太喜欢”的。“我只喜欢拉赫玛尼诺夫标题为《晚祷》的宗教合唱曲《通宵守夜》，”肖斯塔科维奇有一次在课堂上对学生说，“请大家下次拿来《通宵守夜》的总谱，我们一起来演奏。”

但他也多次谈论过这两位俄罗斯古典音乐作曲家——斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫非凡的历史影响。

德米特里·德米特里耶维奇非常喜爱英国作曲家布里顿的《战争安魂曲》和室内歌剧，喜欢奥地利作曲家阿尔班·贝尔格的音乐，但是从来不喜欢勋伯格的音乐。

那种多愁善感的音乐和感官愉悦的音乐（“多愁善感”和“感官愉悦”两个概念与“情感”这一概念有着原则上的不同）对肖斯塔科维奇并没有吸引力。他也不喜欢那种过于渲染的音乐作品，特别明显的是，在19世纪末至20世纪初的所有作曲家当中，肖斯塔科维奇喜欢马勒，而不喜欢理查德·施特劳斯，不喜欢德彪西，也不喜欢拉威尔。

斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《火鸟》、《春之祭》并没有引起肖斯塔科维奇的兴趣，显然是因为他在这两部舞剧中，发现了很多过于渲染的成分。但是斯特拉文斯基的其他许多作品（例如，《诗篇交响曲》），却使肖斯塔科维奇为之赞叹。

在苏联作曲家当中，德米特里·德米特里耶维奇一直最欣赏普罗科菲耶夫的音乐创作，并对他的音乐作品始终给予最高评价。谈到普罗科菲耶夫的《第七交响曲》，他说：“作曲家完全保持了音乐语言原有的独特性。交响曲的主题音乐非常优美！配器法体现了普罗科菲耶夫的典型特征。是的，我特别喜欢这首交响曲，因为它的音乐中充满了青春的力量，使人能够闻到新鲜的气息。”

曲唱罢恩怨尽，经年再逢玉楼春。
隆庆年间，也是孙家焰赫至极的时候。坊间有传言称，当年家主孙逊是靠着夫人沈清瑶才在京城站稳眼脚，后又凭着做贵妃的女儿得了首辅之位，因此在孙府之中，竟实是女子掌权
哎瞧瞧看，偌大的孙府，好些个人。一位老爷，一位贤妻两房美妾，四儿四女热闹满堂。
这日，看似普通平淡的孙府晚宴，便是一场闹剧的开

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