#肖战王牌部队收官海报#
舍不得顾一野
20多天的陪伴
与顾一野一起笑过
一起流过泪
有欢乐 有难过 有不平
有抱怨 也有意难平
最后只想对顾一野说
我们感谢你 顾一野！
我们喜欢你 顾一野！
我们要你幸福 顾一野！
更感谢肖战！
有了肖战的演绎
才让我们看到了这么好的顾一野
再见了，顾一野！
越来越期待看到肖战的下一个角色[心]
舍不得顾一野
20多天的陪伴
与顾一野一起笑过
一起流过泪
有欢乐 有难过 有不平
有抱怨 也有意难平
最后只想对顾一野说
我们感谢你 顾一野！
我们喜欢你 顾一野！
我们要你幸福 顾一野！
更感谢肖战！
有了肖战的演绎
才让我们看到了这么好的顾一野
再见了，顾一野！
越来越期待看到肖战的下一个角色[心]
书法线条美的解读
#弘耑访谈#
线条美取决于以下三个方面：
力量感——力度；
立体感——厚度；
节奏感——弹性。
一，力度
书法艺术，最基本的构成素质是线条。而完成线条美的过程本身都是与力度的不同灌注息息相关的。没有力的微妙而精到的表现，就没有了一切。所以，力度是书法艺术的生命，是书法艺术本质的内核之内核。
书法中笔力的含义是一种技巧性的含义即质的含义，而不是比重即量的含义。这种力包括了从人的发力到手指（经肘、腕、指）再到笔杆再下注到笔毫，是一个力的传导过程而不是呈现过程。在这个过程中，每一个传导环节都可能由于技术上的不足而使笔力在行笔过程中遭到失败。因此，关键并不在于有没有力，关键是在于力的运动过程：力在每个环节中的关系处理。并有一点肯定无疑：并不是最有力的人就能写出最有力的字——一个弱不禁风、“手无缚鸡之力”的书生的书法，绝不一定是软弱无力的，一个力大无比的壮汉的书法，绝不一定能力透纸背。
（一）力的表现特征
1，逆——正则反之
大凡笔在运行中，反作用力越强，则笔与纸的摩擦系数也越大，笔毫的前行就不那么轻松，逆水行舟便是个最好的例子。
线条中如有“逆”的追求，则其力度与厚度明显增强，沉着雄浑之气，不可仿佛。顺势飘忽，粗者亦疲软，逆势涩行，虽细亦劲健。有如射箭弯弓，弓不弯则箭发无力，弯弓即是“逆”，箭发即是“力”的呈现。
2，蓄——实者虚之
蓄是力感构成的潜在技巧，有两种不同的效果：
在运行停顿之时有意含糊，收回之后，下一步的方向与速度都显得不清晰。“护尾，画点势尽，力收之。”（蔡邕《九势》）一般而言在收时又是势的伸延。
“蓄”的目的是在于使力度深藏起来，造成一种内在的筋力。是“蓄势”。比如短跑时冲刺前的缓速，起跳前轻微的顿，都是为了更好地发挥积存下的潜力，如果说逆的反向是顺，那么蓄的反面则是露。
3，留——行则驻之
书法线条最忌讳的是一笔飘过、轻浮华俏。留的反面则是滑。
“凡横直平过之处，行处也。古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处皆留也。”（包世臣《艺舟双楫》）
“处处留得住笔，不使直走。”（梁同书《频罗庵论书》）
“涩势，在于紧驶战行之法。”（蔡邕）
“紧驶”指策马前行时必须扣紧马缰，不使其过于放纵，是“蓄”的方法。“战行”指左右环顾着摇摆而行，是“留”的方法。以此保证毛笔在向前运行时对线条的每一部分都倾注全部之力，而不致于忽尔沉实忽尔滑易，造成线条力度分布的不平均。它的运行有一种微弱的顿的节奏：不是匀速的直线前行，而是有顿挫的等距离前行。
在这里，“逆”的要求是强烈的反动力，是有明显的人为因素的；“留”的要求将反动力转化为较轻微的停顿，也具有较人为的意识；“蓄”的要求，虽也取停顿，但它的过程比较自然，不强调人为意识。从平面上的运动轨迹看，“逆”是一种大的反向来复；“留”是停顿具有一定节奏的间隔；“蓄”则强调停顿的自然延续。“留”的停顿的动作与“逆”的来复的方向，都是很强烈的力感的夸张，“蓄”则相对隐晦些，是力的自然的作用。
（二）力的几种说法
1，“中实”说
用笔之法，见于画之两端。而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达、不能幸致。更有以两端雄肆而弥使中截空怯者。试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人共见矣。--包世臣《艺舟双楫·历下笔谭》
尽管每个书家都在讲笔力，尽管他们也都知道笔力不是蛮力而是技巧之力，但一旦进入实际的线条运行中，力的显示程度（明显程度）总是直观地判断线条价值的基本标准。而线条构成时由于头、尾动作关系到出、入、起、止等效果，一般总是先获得观众的注意。在这里包氏力排众论，提出：判断“力”的价值，最高层次上的判断焦点不是画的两端而是中截。“中实”是保证线条力度美的真正所在。
事实上，逆的反向，留的不断间隔停顿与蓄的展转，却是相对于中实或引向中实的最基本的动作，它们存在的价值，都是反“空怯”。
2，五指齐力 万毫齐力
五指齐力，指手的动作。处理不当，直接导致用笔技巧以及线条效果的偏侧。
“齐”强调指的力的协调，齐心协力，即日齐。
万毫齐力，指笔的动作。强调笔毫的力的分布与协调。为了保证线条的有力和“中实”，要求在每一线条的构成中，笔毫必须尽量铺开以求每一根笔毛都能尽最大的可能传导“力”。
3，力透纸背
大凡书家们都曾为“力透纸背”的境界倾倒无已。每每潜心追求，以为神品。也许还有不少会把纸翻过来看看是否黑透。但这样一来，“力透”成了“墨透”。倘若写字用茧纸，其厚实不渗水；有用熟绢，墨透不到背面。用生宣与毛边纸，不用力亦能透过纸背。如此，“力透纸背”之说便成了难题。
力透纸背的“透”字，梁同书《频罗庵论书》中曰：笔力直透纸背，当如天马行空参看。今人误认透纸，盖透纸者，状其精气结撰，黑光浮溢耳。彼用笔如游丝者，何尝不透纸背耶？
对初学者而言，是从抽象到抽象；对书家而言，却是提醒他们不能拘泥于视觉上的“透”，要从更高层次上去把握“透”字的精神实质和对“力”的深层诠解，它决非简单的物理之力，如果我们拘泥它的实际的、现象的可视特征，终为书法所不取。
清人蒋和《书法正宗》有云：字无一笔可以不用力，无一法可以不用力。即牵丝使转亦皆有力。力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头；善用枪者，力在枪尖也。在这里，它完全道出了书法之力取决于技巧得当而非取决于蛮劲的道理。
二，厚度
在平面的一画中，有墨色的浓淡之分，而且浓正好处在画的正中心，这便是一种视觉上的立体。这样的一根线条，应该是个圆柱体而不是一块薄片状，圆柱的最凸现部分（即离我们最近的部分），也即是“中心一缕浓墨”的部分。在用笔上，自属于中锋范畴。锋常在画中，方能保持线条的立体感。写篆书的线条中心如聚一缕浓墨，日光不透，线条的这种厚度的体现，可以说是古今书家莫不信奉的审美目标。
在技巧上，中锋用笔是追求线条厚度的保证，而强调线条厚度的追求则是书法史上一以贯之的目标。
需要指出的是，强调线条的立体感并不等于单一地强调中锋回笔；强调线条的立体感并不等于单一地拘于圆柱形体。茫然地强求“笔笔中锋”并不是个明智的办法，它只会使用笔技巧和审美简单化，反而不利于对线条立体感之美的完整理解——立体感毕竟不仅仅依靠中锋用笔，它常常是在中侧锋（扩大为藏、露、转、折）交替的笔法中体现出来（如带状线条）。
“方圆互用，犹阴阳互藏，用笔贵圆，字形贵方。”（项穆《书法雅言》）
“用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。”（丰坊《书诀》）
由此，从书法美的角度看，中锋技巧是绝对的；侧锋技巧是相对的，它无法独立运用，只能与中锋互相交替补充，而且尚不能处于主要地位。之所以如此，是因为书法讲求笔法的目的是为了追求线条美，而线条美中最主要的一条是立体感要强，要有厚度。
三，弹性
“书法——人类精神的心电图”，它具备以下规律：
1、基本律：快慢——速率；轻重——力率；松紧——质率。
2、回护律（即藏头护尾）。
一个横笔或一个竖笔，不能一画而过，要在线条的起与止两部分作一互回互抱之态势。由于这种特殊的动作要求，于是在运笔节奏中，便很自然会出现头尾重中段轻、头尾紧中段松、头尾慢中段快的相对效果，一根平的线条变得有了起伏，有了生命的律动，有了线条的脉搏。
3、起伏律（即一波三折）
起伏律重在线条的运行节奏。关于“三折”，历来书家莫不奉为书法的度世金针。
4、间隔律
间隔律的着重点主要在于线条与线条之间连贯节奏方面。
书法中有“意到笔不到”之说。笔之到（实际笔画）与意之到（没有实际笔画），这就造成了一种间隔：笔到是实，意到是空，构成线条的节奏。这是间隔律的一般原理。
表现形式为“笔连意连”，“笔断意连”。它与笔势共同产生字与字间，线条与线条间在空间上的间隔（建筑节奏）和时间上的间隔（音乐节奏）。从而产生有意味的线条、结体和有意味的章法。
回护律与起伏律偏于单线条的节奏构成；
间隔律则重于线条间、结构间的连贯。
回护律与起伏律，保证单线条的质量（弹性）；
间隔律保证作品字法、章法的形式美。
回护律和起伏律确保线条“到位”；
间隔律使作品“有味”。
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线条美取决于以下三个方面：
力量感——力度；
立体感——厚度；
节奏感——弹性。
一，力度
书法艺术，最基本的构成素质是线条。而完成线条美的过程本身都是与力度的不同灌注息息相关的。没有力的微妙而精到的表现，就没有了一切。所以，力度是书法艺术的生命，是书法艺术本质的内核之内核。
书法中笔力的含义是一种技巧性的含义即质的含义，而不是比重即量的含义。这种力包括了从人的发力到手指（经肘、腕、指）再到笔杆再下注到笔毫，是一个力的传导过程而不是呈现过程。在这个过程中，每一个传导环节都可能由于技术上的不足而使笔力在行笔过程中遭到失败。因此，关键并不在于有没有力，关键是在于力的运动过程：力在每个环节中的关系处理。并有一点肯定无疑：并不是最有力的人就能写出最有力的字——一个弱不禁风、“手无缚鸡之力”的书生的书法，绝不一定是软弱无力的，一个力大无比的壮汉的书法，绝不一定能力透纸背。
（一）力的表现特征
1，逆——正则反之
大凡笔在运行中，反作用力越强，则笔与纸的摩擦系数也越大，笔毫的前行就不那么轻松，逆水行舟便是个最好的例子。
线条中如有“逆”的追求，则其力度与厚度明显增强，沉着雄浑之气，不可仿佛。顺势飘忽，粗者亦疲软，逆势涩行，虽细亦劲健。有如射箭弯弓，弓不弯则箭发无力，弯弓即是“逆”，箭发即是“力”的呈现。
2，蓄——实者虚之
蓄是力感构成的潜在技巧，有两种不同的效果：
在运行停顿之时有意含糊，收回之后，下一步的方向与速度都显得不清晰。“护尾，画点势尽，力收之。”（蔡邕《九势》）一般而言在收时又是势的伸延。
“蓄”的目的是在于使力度深藏起来，造成一种内在的筋力。是“蓄势”。比如短跑时冲刺前的缓速，起跳前轻微的顿，都是为了更好地发挥积存下的潜力，如果说逆的反向是顺，那么蓄的反面则是露。
3，留——行则驻之
书法线条最忌讳的是一笔飘过、轻浮华俏。留的反面则是滑。
“凡横直平过之处，行处也。古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处皆留也。”（包世臣《艺舟双楫》）
“处处留得住笔，不使直走。”（梁同书《频罗庵论书》）
“涩势，在于紧驶战行之法。”（蔡邕）
“紧驶”指策马前行时必须扣紧马缰，不使其过于放纵，是“蓄”的方法。“战行”指左右环顾着摇摆而行，是“留”的方法。以此保证毛笔在向前运行时对线条的每一部分都倾注全部之力，而不致于忽尔沉实忽尔滑易，造成线条力度分布的不平均。它的运行有一种微弱的顿的节奏：不是匀速的直线前行，而是有顿挫的等距离前行。
在这里，“逆”的要求是强烈的反动力，是有明显的人为因素的；“留”的要求将反动力转化为较轻微的停顿，也具有较人为的意识；“蓄”的要求，虽也取停顿，但它的过程比较自然，不强调人为意识。从平面上的运动轨迹看，“逆”是一种大的反向来复；“留”是停顿具有一定节奏的间隔；“蓄”则强调停顿的自然延续。“留”的停顿的动作与“逆”的来复的方向，都是很强烈的力感的夸张，“蓄”则相对隐晦些，是力的自然的作用。
（二）力的几种说法
1，“中实”说
用笔之法，见于画之两端。而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达、不能幸致。更有以两端雄肆而弥使中截空怯者。试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人共见矣。--包世臣《艺舟双楫·历下笔谭》
尽管每个书家都在讲笔力，尽管他们也都知道笔力不是蛮力而是技巧之力，但一旦进入实际的线条运行中，力的显示程度（明显程度）总是直观地判断线条价值的基本标准。而线条构成时由于头、尾动作关系到出、入、起、止等效果，一般总是先获得观众的注意。在这里包氏力排众论，提出：判断“力”的价值，最高层次上的判断焦点不是画的两端而是中截。“中实”是保证线条力度美的真正所在。
事实上，逆的反向，留的不断间隔停顿与蓄的展转，却是相对于中实或引向中实的最基本的动作，它们存在的价值，都是反“空怯”。
2，五指齐力 万毫齐力
五指齐力，指手的动作。处理不当，直接导致用笔技巧以及线条效果的偏侧。
“齐”强调指的力的协调，齐心协力，即日齐。
万毫齐力，指笔的动作。强调笔毫的力的分布与协调。为了保证线条的有力和“中实”，要求在每一线条的构成中，笔毫必须尽量铺开以求每一根笔毛都能尽最大的可能传导“力”。
3，力透纸背
大凡书家们都曾为“力透纸背”的境界倾倒无已。每每潜心追求，以为神品。也许还有不少会把纸翻过来看看是否黑透。但这样一来，“力透”成了“墨透”。倘若写字用茧纸，其厚实不渗水；有用熟绢，墨透不到背面。用生宣与毛边纸，不用力亦能透过纸背。如此，“力透纸背”之说便成了难题。
力透纸背的“透”字，梁同书《频罗庵论书》中曰：笔力直透纸背，当如天马行空参看。今人误认透纸，盖透纸者，状其精气结撰，黑光浮溢耳。彼用笔如游丝者，何尝不透纸背耶？
对初学者而言，是从抽象到抽象；对书家而言，却是提醒他们不能拘泥于视觉上的“透”，要从更高层次上去把握“透”字的精神实质和对“力”的深层诠解，它决非简单的物理之力，如果我们拘泥它的实际的、现象的可视特征，终为书法所不取。
清人蒋和《书法正宗》有云：字无一笔可以不用力，无一法可以不用力。即牵丝使转亦皆有力。力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头；善用枪者，力在枪尖也。在这里，它完全道出了书法之力取决于技巧得当而非取决于蛮劲的道理。
二，厚度
在平面的一画中，有墨色的浓淡之分，而且浓正好处在画的正中心，这便是一种视觉上的立体。这样的一根线条，应该是个圆柱体而不是一块薄片状，圆柱的最凸现部分（即离我们最近的部分），也即是“中心一缕浓墨”的部分。在用笔上，自属于中锋范畴。锋常在画中，方能保持线条的立体感。写篆书的线条中心如聚一缕浓墨，日光不透，线条的这种厚度的体现，可以说是古今书家莫不信奉的审美目标。
在技巧上，中锋用笔是追求线条厚度的保证，而强调线条厚度的追求则是书法史上一以贯之的目标。
需要指出的是，强调线条的立体感并不等于单一地强调中锋回笔；强调线条的立体感并不等于单一地拘于圆柱形体。茫然地强求“笔笔中锋”并不是个明智的办法，它只会使用笔技巧和审美简单化，反而不利于对线条立体感之美的完整理解——立体感毕竟不仅仅依靠中锋用笔，它常常是在中侧锋（扩大为藏、露、转、折）交替的笔法中体现出来（如带状线条）。
“方圆互用，犹阴阳互藏，用笔贵圆，字形贵方。”（项穆《书法雅言》）
“用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。”（丰坊《书诀》）
由此，从书法美的角度看，中锋技巧是绝对的；侧锋技巧是相对的，它无法独立运用，只能与中锋互相交替补充，而且尚不能处于主要地位。之所以如此，是因为书法讲求笔法的目的是为了追求线条美，而线条美中最主要的一条是立体感要强，要有厚度。
三，弹性
“书法——人类精神的心电图”，它具备以下规律：
1、基本律：快慢——速率；轻重——力率；松紧——质率。
2、回护律（即藏头护尾）。
一个横笔或一个竖笔，不能一画而过，要在线条的起与止两部分作一互回互抱之态势。由于这种特殊的动作要求，于是在运笔节奏中，便很自然会出现头尾重中段轻、头尾紧中段松、头尾慢中段快的相对效果，一根平的线条变得有了起伏，有了生命的律动，有了线条的脉搏。
3、起伏律（即一波三折）
起伏律重在线条的运行节奏。关于“三折”，历来书家莫不奉为书法的度世金针。
4、间隔律
间隔律的着重点主要在于线条与线条之间连贯节奏方面。
书法中有“意到笔不到”之说。笔之到（实际笔画）与意之到（没有实际笔画），这就造成了一种间隔：笔到是实，意到是空，构成线条的节奏。这是间隔律的一般原理。
表现形式为“笔连意连”，“笔断意连”。它与笔势共同产生字与字间，线条与线条间在空间上的间隔（建筑节奏）和时间上的间隔（音乐节奏）。从而产生有意味的线条、结体和有意味的章法。
回护律与起伏律偏于单线条的节奏构成；
间隔律则重于线条间、结构间的连贯。
回护律与起伏律，保证单线条的质量（弹性）；
间隔律保证作品字法、章法的形式美。
回护律和起伏律确保线条“到位”；
间隔律使作品“有味”。
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主升浪战法：明确强势股特征，准确把握出击时点可以快速获取收益
一、明确强势股特征
在筛选强势股前，首先我们要先了解强势股都有哪些特征，归纳来看主要具备三点要素，那么我们判断此股为强势股。
1、高换手率：强势股每日成交换手率一般不低于 5%，某些交易日达到10%以上，甚至可能达到 20%～30%。
2、具有板块效应：强势股可能是一波行情的龙头股，也可以是热点板块中的代表性股票。强势股的涨跌，会影响同板块股票的涨跌。
3、在一定时间内交易价格累计创新高。
1、主升浪战法抓涨停：主升浪战法顾名思义就是寻找处于连续拉升行情中的个股的交易机会， 这类股票往往具备极好的爆发力，准确把握出击时点可以快速获取超额收益。
【主升浪开启前的特征】
第一大特征：日 K 线出现小阴小阳线盘整，直到标志性的放量阳线出现，趋势开始变化。
一般情况下，若股价在相对低位，主力会以小阴小阳的方式缓慢推高， 且涨幅有意控制在 7%以内。因为此时主力不希望有人跟风，更不希望超过涨幅超过 7%而上榜，等到股价出现一定涨幅，主力希望市场跟风时便会出现大阳线，以便快速脱离自己的建仓成本区。
第二大特征：出现向上跳空缺口不回补，这里的不回补一般是指 3 个交易日内。
一般来说，股价跳空高开，是一种强烈的做多信号，若是高开之后股价能继续上行，甚至封涨停板，更是主升浪展开的信号。
第三大特征：周MACD 在零轴上方刚刚发生“黄金交叉”或即将发生“黄金交叉”，这就是MACD 战法里著名的空中加油形态。
根据 MACD 的运用原理可以得知，MACD 在零轴上方的“黄金交叉”意味着该股前面曾出现过一轮小规模上涨预热，且后来出现过调整。当 MACD 再次出现“黄金交叉”时，则表明前面的调整已经结束，而且这个调整只是回档而已，后面股价将进入新一轮涨升阶段。
【主升浪战法类型】
（1）攻击迫线主升浪战法： 攻击迫线在大盘趋势发生改变或在个股主升浪初期很常见。
第一个交易日涨停板(或者涨幅在 5%以上的大阳），第二个交易日先上后下，收长上影（7％以上）十字线（阴阳均可），成交量放大，往往第三个交易日会用长阳吃掉第二个交易日上影线。这根长上影线，通常被称之为“攻击迫线”。出现“攻击迫线”的市场含义为，在一些关键位置，主力经常通过长上影线达到两种目的，一是试盘，测试上方压力；二是洗盘，将一些短线获利的不坚定者清洗出局。投资者可以在第二个交易日形态确立后尾盘买进；
（2）N 字起步主升浪战法
股价在上涨行情中，在到达一定高度后，股价出现调整，上涨与回调都必须是倍量的，形成与“”N 字“形态个股。
（3）登高望远主升浪战法
登高望远的技术条件：
1、涨停板的第二日收出的第一根阳线，必须是一个带上下影的阳线，而且必须是放量的，盘中最高涨幅也必须大于 5%以上；
2、涨停板的第三日收出的第二根阳线，必须是低开，而且是缩量的，尾盘必须收阳；
3、涨停后，股价并没有突破短期的前高，离前高还尚有很大的距离（这点非常重要）；
4、满足以上条件，尾盘收盘前进行买入操作。
（4）v 型反转主升浪战法
股票建仓将股价拉升后，形成中继平台整理，同时成交量也极力配合； 随后在平台整理的末尾阶段，主力对股价进行打压，股价开始快速下跌， 同时成交量也出现了萎缩现象，是典型的量减价跌走势。
（5）三线金叉主升浪战法
三线指的是均线，MACD 以及量能线，当 5 日均线与 10 日均线形成金叉，量能线金叉向上；以及 MACD 在 0 轴之上形成金叉时，位置在相对的低点，此时介入进个股，后期必有大涨。
2、一字板战法抓涨停
一字板战法，简单来说就是研究一字板后市的交易机会。这类股票大多是受到突发利好消息影响，导致各路资金集体抢筹，形成了一字板走势， 往往预示着后市会有更大的上涨行情。
一字板战法三要素：第一个，一字涨停封单数占总股本的 10%以上；第二个，中期趋势由下跌转为震荡；第三个，快速下穿五日均线时确立买点。
3、创新高抓涨停
T+1 操作就是寻找市场中的强势品种，尤其是那些前期有过涨停的股票，这是主力资金运作的结果，只要踏准节奏，就可以坐享主力后续拉升盛宴。
三、【选股技巧要点总结】
选股——优先目标的特征 选股——回避目标的特征
1、盘子在 5000 至 20000 万股之间； 1、大股东占用资金；
2、总资产增长率较高； 2、增发，配股，发债的；
3、业绩优良且有成长潜力； 3、年净资产收益率低于 10%；
4、价值被严重低估的成长性企业； 4、机构交叉持股占流通盘 20%以上；
5、全年净资产收益率在 10%以上； 5、重组没有实质内容；
6、动态市盈率较低； 6、送股转股后，效益增长超不过股本扩张速度；
7、国家政策支持且企业经济效益显著； 7、业绩增长只因一些非经营性收益获得；
8、境外上市的个股或板块，创历史新高； 8、行业已出现拐点；
9、行业复苏； 9、庄股，问题股，业绩差；
10、行业龙头且具持续成长性。 10、咨询机构推荐的以及所谓的消息
一、明确强势股特征
在筛选强势股前，首先我们要先了解强势股都有哪些特征，归纳来看主要具备三点要素，那么我们判断此股为强势股。
1、高换手率：强势股每日成交换手率一般不低于 5%，某些交易日达到10%以上，甚至可能达到 20%～30%。
2、具有板块效应：强势股可能是一波行情的龙头股，也可以是热点板块中的代表性股票。强势股的涨跌，会影响同板块股票的涨跌。
3、在一定时间内交易价格累计创新高。
1、主升浪战法抓涨停：主升浪战法顾名思义就是寻找处于连续拉升行情中的个股的交易机会， 这类股票往往具备极好的爆发力，准确把握出击时点可以快速获取超额收益。
【主升浪开启前的特征】
第一大特征：日 K 线出现小阴小阳线盘整，直到标志性的放量阳线出现，趋势开始变化。
一般情况下，若股价在相对低位，主力会以小阴小阳的方式缓慢推高， 且涨幅有意控制在 7%以内。因为此时主力不希望有人跟风，更不希望超过涨幅超过 7%而上榜，等到股价出现一定涨幅，主力希望市场跟风时便会出现大阳线，以便快速脱离自己的建仓成本区。
第二大特征：出现向上跳空缺口不回补，这里的不回补一般是指 3 个交易日内。
一般来说，股价跳空高开，是一种强烈的做多信号，若是高开之后股价能继续上行，甚至封涨停板，更是主升浪展开的信号。
第三大特征：周MACD 在零轴上方刚刚发生“黄金交叉”或即将发生“黄金交叉”，这就是MACD 战法里著名的空中加油形态。
根据 MACD 的运用原理可以得知，MACD 在零轴上方的“黄金交叉”意味着该股前面曾出现过一轮小规模上涨预热，且后来出现过调整。当 MACD 再次出现“黄金交叉”时，则表明前面的调整已经结束，而且这个调整只是回档而已，后面股价将进入新一轮涨升阶段。
【主升浪战法类型】
（1）攻击迫线主升浪战法： 攻击迫线在大盘趋势发生改变或在个股主升浪初期很常见。
第一个交易日涨停板(或者涨幅在 5%以上的大阳），第二个交易日先上后下，收长上影（7％以上）十字线（阴阳均可），成交量放大，往往第三个交易日会用长阳吃掉第二个交易日上影线。这根长上影线，通常被称之为“攻击迫线”。出现“攻击迫线”的市场含义为，在一些关键位置，主力经常通过长上影线达到两种目的，一是试盘，测试上方压力；二是洗盘，将一些短线获利的不坚定者清洗出局。投资者可以在第二个交易日形态确立后尾盘买进；
（2）N 字起步主升浪战法
股价在上涨行情中，在到达一定高度后，股价出现调整，上涨与回调都必须是倍量的，形成与“”N 字“形态个股。
（3）登高望远主升浪战法
登高望远的技术条件：
1、涨停板的第二日收出的第一根阳线，必须是一个带上下影的阳线，而且必须是放量的，盘中最高涨幅也必须大于 5%以上；
2、涨停板的第三日收出的第二根阳线，必须是低开，而且是缩量的，尾盘必须收阳；
3、涨停后，股价并没有突破短期的前高，离前高还尚有很大的距离（这点非常重要）；
4、满足以上条件，尾盘收盘前进行买入操作。
（4）v 型反转主升浪战法
股票建仓将股价拉升后，形成中继平台整理，同时成交量也极力配合； 随后在平台整理的末尾阶段，主力对股价进行打压，股价开始快速下跌， 同时成交量也出现了萎缩现象，是典型的量减价跌走势。
（5）三线金叉主升浪战法
三线指的是均线，MACD 以及量能线，当 5 日均线与 10 日均线形成金叉，量能线金叉向上；以及 MACD 在 0 轴之上形成金叉时，位置在相对的低点，此时介入进个股，后期必有大涨。
2、一字板战法抓涨停
一字板战法，简单来说就是研究一字板后市的交易机会。这类股票大多是受到突发利好消息影响，导致各路资金集体抢筹，形成了一字板走势， 往往预示着后市会有更大的上涨行情。
一字板战法三要素：第一个，一字涨停封单数占总股本的 10%以上；第二个，中期趋势由下跌转为震荡；第三个，快速下穿五日均线时确立买点。
3、创新高抓涨停
T+1 操作就是寻找市场中的强势品种，尤其是那些前期有过涨停的股票，这是主力资金运作的结果，只要踏准节奏，就可以坐享主力后续拉升盛宴。
三、【选股技巧要点总结】
选股——优先目标的特征 选股——回避目标的特征
1、盘子在 5000 至 20000 万股之间； 1、大股东占用资金；
2、总资产增长率较高； 2、增发，配股，发债的；
3、业绩优良且有成长潜力； 3、年净资产收益率低于 10%；
4、价值被严重低估的成长性企业； 4、机构交叉持股占流通盘 20%以上；
5、全年净资产收益率在 10%以上； 5、重组没有实质内容；
6、动态市盈率较低； 6、送股转股后，效益增长超不过股本扩张速度；
7、国家政策支持且企业经济效益显著； 7、业绩增长只因一些非经营性收益获得；
8、境外上市的个股或板块，创历史新高； 8、行业已出现拐点；
9、行业复苏； 9、庄股，问题股，业绩差；
10、行业龙头且具持续成长性。 10、咨询机构推荐的以及所谓的消息
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