#那人那画#
【潘天寿 明湖烟雨】
此幅墨泼于纸面，四指并下，迅速涂开，墨汁渗化，使荷叶呈现出枯湿变化。复以指蘸墨作荷梗、水草，因随蘸随画，线条断断续续，粗细不匀，转折变化多端，反而生出重拙生辣的独特趣味，正契合潘天寿对力量感的一惯追求。但是，此作又并非“一味霸悍”，流动的墨迹、疏淡的敷色，使荷花颇具清逸出尘之致，在“强骨”的同时，不忘“静气”，用墨“润湿而不漶漫”，显示出画家此时的手指运化已臻于指墨交融、意到指到的妙境。浸过豆浆的纸性半生半熟，具有渗化不规则的特点，此作极富水气氤氲之感，很大程度上得益于豆浆纸的纸质特性。
潘天寿画荷花，构图喜用三角式，即主体置于边角，中间留白，以得空灵之气。此幅却将阔大的荷叶置于上方斜出，呈横向扩张之势，荷茎和水草则将气脉上下贯通，与荷叶形成十字交叉结构，建立起画面雄强稳定的骨架。两朵花被挤在边角，一方面将意境延伸至画外，另方面则通过内敛的姿态和角度，将气息回聚至画内，赋予画面饱满强烈的张力，布局极见匠心。
“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。”潘天寿的雨中荷花，正是无声的诗歌，静穆朴拙，又昂扬向上，充溢着丰沛永恒的生命活力。
赏近代画家. 潘天寿作《明湖烟雨》。
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