【 收楼验房您要避免哪些“坑”？】近年来，“楼歪歪”“楼脆脆”等工程建设领域的质量问题层出不穷，偷工减料、建筑材料不合格、施工不规范、资质挂靠、监理机构形同虚设的现象屡见不鲜。
买完新房之后，大家最期待的事情莫过于收房了。但是，在收房时，如果不重视验房这一环节，随手就把合同签了，很容易未来陷入维权之路漫漫、质量纠纷迟迟难解决的困扰中。为此，街坊们一定要在收房前做好功课，学会如何给毛坯房“体检”。
向伟明，广州大学土木工程学院教授，研究生导师，博士后合作导师。是建筑结构设计高级工程师（教授级），在结构工程方面有着丰富的经验。
拿到新房钥匙后，业主第一时间要检验的就是全屋门窗是否完好、水电燃气是否入户、阳台窗台栏杆安装是否牢固、房屋尺寸是否标准等肉眼可见的细节问题，做完这些之后，向教授要教您一些更重要的专业知识啦！
收楼验房 一看“防水”
毛坯房的防水材料一般采用的是防水涂料和防水砂浆，最容易出现漏水的地方就是厨房、盥洗池和楼板。例如这里是厨房的地面，在做完防水后又重新挖开铺设水管，这就需要重新再做一次防水。此外，房屋管道连接的地方最容易出现渗水，如果没有及时发现，装修后就会出现墙面发霉。
建筑结构设计高级工程师 向伟明：上下层管道联通的地方最容易渗水，这里就要处理好，很多做得好的就采用一些橡胶圈，还有细石灰土捣实，如果没捣实，像这种还有鼓洞，就容易在验收使用以后就会出现渗水。
收楼验房 二看“门窗”
向教授说，要看门窗是否严密，有没有漏水，最好选择大雨天去验房，如果是晴天验房，则需要更多细心观察，留意外窗框边是否有水渍 。
建筑结构设计高级工程师 向伟明：墙体和窗户连接的地方，如果没处理好，很容易出现渗水。 因为是两种不同的材料，两种不同材料的线膨胀系数不一样，阳光气温变化的情况下，不同材料的变化不一样，就容易出现裂缝， 出现开裂。
建筑结构设计高级工程师 向伟明：晴天的时候就看窗框的厚薄紧实度，连接的地方是否胶连接得好，还有玻璃的厚度怎么样，最主要的渗水就是连接的地方连接得不好，一个是施工的胶没做好，本身窗框比较薄，钢度不够就容易在开关的时候变形。变形后就关不严，关不严后，一下雨，大雨，横风横雨就会容易渗进来。
收楼验房 三看“房屋裂缝”
除了防水层、门窗容易发生漏水外，“房屋裂缝”也是潜在隐患。向教授教大家一个简单易操作的办法，如果在地板上发现了明显裂缝、起砂现象，可以将一定量水倒进缝隙中，如果水短时间内顺着缝隙渗透进去了，就说明这是结构层的裂缝，属于比较危险的情况，反则属于抹灰层的裂缝，可以在装修时及时弥补。
建筑结构设计高级工程师 向伟明：裂缝有两种原因形成，一种地面抹灰的砂浆的水灰比不合适，就造成抹灰的裂缝，这还不是对楼房最重要的，最主要是灰土层， 结构层出现裂缝的话，对楼房的影响就比较大。
收楼验房 四看“空鼓”和“平整度”
收楼验房，除了防水需要特别检查外，业主们最常见关心的也就是墙地面的空鼓和平整度了。如果墙体有空鼓现象，而在后期装修施工时没有发现，就可能导致墙体出现裂纹、掉墙皮、挂不住瓷砖等麻烦事。
惠州鑫中正检测公司 现场检测人员 郑飞：50厘米的范围内敲一次，上下50厘米的间距去敲，呈梅花状去敲，敲击的空鼓面积不能大于400平方厘米，也就是长宽20厘米的空间，大于这个面积，就是说空鼓已经影响质量了，就需要重新返工。一面墙通常不能超过两块空鼓，超过两块就是不合格的。
惠州鑫中正检测公司 现场检测人员 郑飞：墙面装饰平整度的测量的话，我们用的是两米的水准尺去靠，一般根据建筑装饰装修验收规范来说，墙面平整度偏差在3毫米以内，超过3毫米会影响整体的观感质量，我们平时测量的标准就是3毫米， 小于3毫米，就是符合规范要求合格的。
验房是很重要的，也许有时候你的疏忽会出现更多的问题，除了找专业验房人员提前了解外，记者也为您总结送上一个验收小贴士：1、验明竣工备案证真伪再验房；2、最好大雨后验房检查渗漏水；3、入户门关系安全要重查强度；4、墙面地面空鼓、开裂最常见；5、门窗关闭要严密，使用要方便；6、上下卫生间是否渗漏最关键；7、水、电、燃气最好要全通；8、管道完好排水通畅无堵塞；9、阳台窗台栏杆安装要牢固；10、空调机位孔每个房间不能少。
买完新房之后，大家最期待的事情莫过于收房了。但是，在收房时，如果不重视验房这一环节，随手就把合同签了，很容易未来陷入维权之路漫漫、质量纠纷迟迟难解决的困扰中。为此，街坊们一定要在收房前做好功课，学会如何给毛坯房“体检”。
向伟明，广州大学土木工程学院教授，研究生导师，博士后合作导师。是建筑结构设计高级工程师（教授级），在结构工程方面有着丰富的经验。
拿到新房钥匙后，业主第一时间要检验的就是全屋门窗是否完好、水电燃气是否入户、阳台窗台栏杆安装是否牢固、房屋尺寸是否标准等肉眼可见的细节问题，做完这些之后，向教授要教您一些更重要的专业知识啦！
收楼验房 一看“防水”
毛坯房的防水材料一般采用的是防水涂料和防水砂浆，最容易出现漏水的地方就是厨房、盥洗池和楼板。例如这里是厨房的地面，在做完防水后又重新挖开铺设水管，这就需要重新再做一次防水。此外，房屋管道连接的地方最容易出现渗水，如果没有及时发现，装修后就会出现墙面发霉。
建筑结构设计高级工程师 向伟明：上下层管道联通的地方最容易渗水，这里就要处理好，很多做得好的就采用一些橡胶圈，还有细石灰土捣实，如果没捣实，像这种还有鼓洞，就容易在验收使用以后就会出现渗水。
收楼验房 二看“门窗”
向教授说，要看门窗是否严密，有没有漏水，最好选择大雨天去验房，如果是晴天验房，则需要更多细心观察，留意外窗框边是否有水渍 。
建筑结构设计高级工程师 向伟明：墙体和窗户连接的地方，如果没处理好，很容易出现渗水。 因为是两种不同的材料，两种不同材料的线膨胀系数不一样，阳光气温变化的情况下，不同材料的变化不一样，就容易出现裂缝， 出现开裂。
建筑结构设计高级工程师 向伟明：晴天的时候就看窗框的厚薄紧实度，连接的地方是否胶连接得好，还有玻璃的厚度怎么样，最主要的渗水就是连接的地方连接得不好，一个是施工的胶没做好，本身窗框比较薄，钢度不够就容易在开关的时候变形。变形后就关不严，关不严后，一下雨，大雨，横风横雨就会容易渗进来。
收楼验房 三看“房屋裂缝”
除了防水层、门窗容易发生漏水外，“房屋裂缝”也是潜在隐患。向教授教大家一个简单易操作的办法，如果在地板上发现了明显裂缝、起砂现象，可以将一定量水倒进缝隙中，如果水短时间内顺着缝隙渗透进去了，就说明这是结构层的裂缝，属于比较危险的情况，反则属于抹灰层的裂缝，可以在装修时及时弥补。
建筑结构设计高级工程师 向伟明：裂缝有两种原因形成，一种地面抹灰的砂浆的水灰比不合适，就造成抹灰的裂缝，这还不是对楼房最重要的，最主要是灰土层， 结构层出现裂缝的话，对楼房的影响就比较大。
收楼验房 四看“空鼓”和“平整度”
收楼验房，除了防水需要特别检查外，业主们最常见关心的也就是墙地面的空鼓和平整度了。如果墙体有空鼓现象，而在后期装修施工时没有发现，就可能导致墙体出现裂纹、掉墙皮、挂不住瓷砖等麻烦事。
惠州鑫中正检测公司 现场检测人员 郑飞：50厘米的范围内敲一次，上下50厘米的间距去敲，呈梅花状去敲，敲击的空鼓面积不能大于400平方厘米，也就是长宽20厘米的空间，大于这个面积，就是说空鼓已经影响质量了，就需要重新返工。一面墙通常不能超过两块空鼓，超过两块就是不合格的。
惠州鑫中正检测公司 现场检测人员 郑飞：墙面装饰平整度的测量的话，我们用的是两米的水准尺去靠，一般根据建筑装饰装修验收规范来说，墙面平整度偏差在3毫米以内，超过3毫米会影响整体的观感质量，我们平时测量的标准就是3毫米， 小于3毫米，就是符合规范要求合格的。
验房是很重要的，也许有时候你的疏忽会出现更多的问题，除了找专业验房人员提前了解外，记者也为您总结送上一个验收小贴士：1、验明竣工备案证真伪再验房；2、最好大雨后验房检查渗漏水；3、入户门关系安全要重查强度；4、墙面地面空鼓、开裂最常见；5、门窗关闭要严密，使用要方便；6、上下卫生间是否渗漏最关键；7、水、电、燃气最好要全通；8、管道完好排水通畅无堵塞；9、阳台窗台栏杆安装要牢固；10、空调机位孔每个房间不能少。
史上最短命iPhone！这款手机已经停产，曾是苹果最美新机#iOS15#
一说到“失败的iPhone”，我们可能会第一时间想到多年前的iPhone 5c。iPhone 5c虽然有着低廉的售价，但意外地无法打动消费者，销量和口碑均表现平平，成为“失败iPhone”中的标志性选手。
但你一定没有想到，iPhone 5c就算再不成功，也是一款长寿产品，iPhone 5c在全球范围内一直生产至2020年，在一些新兴市场中iPhone 5c是苹果攻城拔寨的利器，市场价值不容忽视。
但我们今天要讨论的主角不是iPhone 5c，而是远不如iPhone 5c的苹果产品，iPhone 12 mini。根据供应链消息，发布于去年10月的iPhone 12 mini已于上周正式停产，而且这还是苹果主动向供应链提出的。
根据此前的报道，进入2021年以来苹果已经多次减产iPhone 12 mini，外界也在猜测苹果何时会正式停产这款“新品”。无论如何，不到12个月的产品生命周期放在世界范围内也算是极短的，iPhone 12 mini曾以超班的配置和娇小的尺寸被誉为“最理想的小屏手机”，但残酷的事实无疑给小屏手机爱好者们泼了一盆刺骨的冷水。
iPhone 12 mini的失败源自于“mini”
从某种意义上来说，iPhone 12 mini的失败多少和“小屏”相关，但又不完全相关。那些热衷于小屏手机的消费者会觉得，智能手机在大屏化之后由于尺寸的增加、重量的增加使便携性受到影响，同时“单手握持操作手机”的绝佳体验也无法复刻，用起来有百般的不舒服。
为此，他们追求小屏手机的本质其实是追求更出色的操作手感，但摆在我们面前的现实是，在这个时代小型化的手机注定不会有好的体验。iPhone 12 mini就是最好的例子，搭载5.4英寸屏幕的iPhone 12 mini的确有着无与伦比的握持手感，但羸弱的续航表现、过分的温控策略均让人无所适从，直接影响了智能手机的基础体验。
以续航为例，iPhone 12 mini的实测成绩在网络上比比皆是，根据多位国外专业评测博主的测试来看，iPhone 12 mini在使用4G网络的情况下也无法保证正常8小时的使用，一天一充难以避免，一天两充、三充是常态。
尴尬的是，iPhone 12 mini虽然电池容量小、续航表现不佳，但充电规格却和“老大哥”们保持一致，尽管采用快充手段充电也需要半小时左右才能充满，让手机的续航表现变得更加难以接受。
如果你选择iPhone 12 mini，几乎意味着在外出时需要随身携带充电宝为其“续命”，而且十分容易陷入到“续航焦虑”之中，令人心神不定。而给你带来这么不愉快体验的，可是一台起售价超过5000元的“高端手机”。
实际上因为续航羸弱而影响产品销量的例子绝不止iPhone 12 mini一个，比如说小米9就有着类似的遭遇。2019年小米9在万众期待下登场，但作为小米的关键机型小米9并不受市场待见，3300毫安时的电池容量无法为小米9提供“令人安心”的续航表现，到2019年年底下架官网、停止销售为止，总销量仅为470万台，和其他数字系列的手机相比相形见绌。
而小米为了弥补小米9的战略失败，在当年9月推出了小米9 Pro，相比小米9最大的提升在于电池容量加大至4000毫安时，而后续机型小米9 Pro 5G也成为了小米5G手机的开端作之一。
我们回顾智能手机的发展历史不难发现，续航表现的提升总是和产品使用体验“幸福感”成正比，尤其是高性能芯片和5G网络的出现让手机功耗进一步提升，小容量电池已经难当大任。
除了续航因素被吐槽外，iPhone 12 mini的最大卖点“小尺寸屏幕”也存在体验问题，比如说播放影视节目的时候画面中的人物、字幕太小难以辨认等等，在观看视频日益成为日常主流活动的今天，显得有些“不够用”。
如此一来，我们自然能够理解iPhone 12 mini被市场抛弃的原因，它的存在本身就是和主流人群的用机需求背道而驰，而且售价昂贵，对消费者来说试错成本极高。
又一个“理想主义”的消亡
虽说iPhone 12 mini的停产已成既定事实，但“mini”系列手机并没有终结。根据曝光消息，今年将推出的iPhone 13系列手机中依然有“mini款”，只不过详细的产品规格尚不清楚。
小雷猜测，iPhone 13 mini肯定会在一定程度上补齐iPhone 12 mini的体验短板，比如说电池容量有一定的提升、屏幕和芯片功耗进一步优化，搭载更多的高阶功能等等。但毕竟是冠以mini之名，iPhone 13 mini的屏幕尺寸、机身厚度和重量等属性断然不会有太大的变化，如此一来无论苹果再怎么出招优化，也不可能让一款小尺寸、小电池手机拥有媲美大屏、大电池手机的综合使用体验。
毫无疑问，逆势推出小尺寸的mini机型是一次大胆的尝试，而苹果的初衷除了满足部分消费者的需求外，也有着自己的盘算。从售价定位来看，mini系列手机有着新机中最低的起售价，在功能基本完整的情况下自然显得更有吸引力。或许，苹果本来是希望借助mini系列手机的低价和个性特征吸引入门级iPhone用户，让iPhone在更多的价位段、更多的需求点上都有能力去满足消费者，但问题在于苹果误判了包括中国在内全球市场对小屏需求的热切程度，才栽了跟头。
眼下iPhone 12 mini哪怕不是真的停产也已经来到了停产边缘，iPhone 13 mini的命运我们不知道，但似乎也不会好到哪里去。归根到底，迎合小众需求对应的始终是小众产品，而且用户忠诚度也是一场赌注，被mini系列手机坑过的苹果，应该不会再跳进小众产品这个坑了。
长远来看，小屏手机这个品类并不会完全消亡，但淡出主流视野是肯定的。以小屏幕为主要特征的手机（都不一定是智能手机）在特定的场景依然有实用价值，可以主打便携和低智能化，成为另类的“功能机”。比如在野外互动、登山这些场景，小型化的智能手机会更受欢迎，而为了提升信号稳定性、续航表现等能力，这类手机可以适当地放弃部分功能，比如拍照能拍就行，不要求多高像素、多好的曝光，屏幕也不会要求高刷新率什么的，专注于便携属性。
但整体来说，现阶段想要找到体验出色的小屏手机几乎没有可能，这本身就是一个现实和理想之间的矛盾。而智能手机之所以会从小屏发展到现在的6英寸大屏，也是手机市场长时间竞争、筛选后的结果，本身就代表了大多数消费者的喜好和需求取舍。
但iPhone 12 mini就全无意义吗？倒也不是。iPhone 12 mini的存在本身就代表了智能手机整合能力的最高水准，也是苹果对外宣示自身设计实力的最好例证。但只可惜，这样的产品注定曲高和寡，注定只有少数人才能欣赏和接受。如果说“对小屏手机的追求”是一种理想主义，那“销量不佳含恨停产”就是一种现实主义，放在商业市场中理想主义的确总是吃亏的一方。
一说到“失败的iPhone”，我们可能会第一时间想到多年前的iPhone 5c。iPhone 5c虽然有着低廉的售价，但意外地无法打动消费者，销量和口碑均表现平平，成为“失败iPhone”中的标志性选手。
但你一定没有想到，iPhone 5c就算再不成功，也是一款长寿产品，iPhone 5c在全球范围内一直生产至2020年，在一些新兴市场中iPhone 5c是苹果攻城拔寨的利器，市场价值不容忽视。
但我们今天要讨论的主角不是iPhone 5c，而是远不如iPhone 5c的苹果产品，iPhone 12 mini。根据供应链消息，发布于去年10月的iPhone 12 mini已于上周正式停产，而且这还是苹果主动向供应链提出的。
根据此前的报道，进入2021年以来苹果已经多次减产iPhone 12 mini，外界也在猜测苹果何时会正式停产这款“新品”。无论如何，不到12个月的产品生命周期放在世界范围内也算是极短的，iPhone 12 mini曾以超班的配置和娇小的尺寸被誉为“最理想的小屏手机”，但残酷的事实无疑给小屏手机爱好者们泼了一盆刺骨的冷水。
iPhone 12 mini的失败源自于“mini”
从某种意义上来说，iPhone 12 mini的失败多少和“小屏”相关，但又不完全相关。那些热衷于小屏手机的消费者会觉得，智能手机在大屏化之后由于尺寸的增加、重量的增加使便携性受到影响，同时“单手握持操作手机”的绝佳体验也无法复刻，用起来有百般的不舒服。
为此，他们追求小屏手机的本质其实是追求更出色的操作手感，但摆在我们面前的现实是，在这个时代小型化的手机注定不会有好的体验。iPhone 12 mini就是最好的例子，搭载5.4英寸屏幕的iPhone 12 mini的确有着无与伦比的握持手感，但羸弱的续航表现、过分的温控策略均让人无所适从，直接影响了智能手机的基础体验。
以续航为例，iPhone 12 mini的实测成绩在网络上比比皆是，根据多位国外专业评测博主的测试来看，iPhone 12 mini在使用4G网络的情况下也无法保证正常8小时的使用，一天一充难以避免，一天两充、三充是常态。
尴尬的是，iPhone 12 mini虽然电池容量小、续航表现不佳，但充电规格却和“老大哥”们保持一致，尽管采用快充手段充电也需要半小时左右才能充满，让手机的续航表现变得更加难以接受。
如果你选择iPhone 12 mini，几乎意味着在外出时需要随身携带充电宝为其“续命”，而且十分容易陷入到“续航焦虑”之中，令人心神不定。而给你带来这么不愉快体验的，可是一台起售价超过5000元的“高端手机”。
实际上因为续航羸弱而影响产品销量的例子绝不止iPhone 12 mini一个，比如说小米9就有着类似的遭遇。2019年小米9在万众期待下登场，但作为小米的关键机型小米9并不受市场待见，3300毫安时的电池容量无法为小米9提供“令人安心”的续航表现，到2019年年底下架官网、停止销售为止，总销量仅为470万台，和其他数字系列的手机相比相形见绌。
而小米为了弥补小米9的战略失败，在当年9月推出了小米9 Pro，相比小米9最大的提升在于电池容量加大至4000毫安时，而后续机型小米9 Pro 5G也成为了小米5G手机的开端作之一。
我们回顾智能手机的发展历史不难发现，续航表现的提升总是和产品使用体验“幸福感”成正比，尤其是高性能芯片和5G网络的出现让手机功耗进一步提升，小容量电池已经难当大任。
除了续航因素被吐槽外，iPhone 12 mini的最大卖点“小尺寸屏幕”也存在体验问题，比如说播放影视节目的时候画面中的人物、字幕太小难以辨认等等，在观看视频日益成为日常主流活动的今天，显得有些“不够用”。
如此一来，我们自然能够理解iPhone 12 mini被市场抛弃的原因，它的存在本身就是和主流人群的用机需求背道而驰，而且售价昂贵，对消费者来说试错成本极高。
又一个“理想主义”的消亡
虽说iPhone 12 mini的停产已成既定事实，但“mini”系列手机并没有终结。根据曝光消息，今年将推出的iPhone 13系列手机中依然有“mini款”，只不过详细的产品规格尚不清楚。
小雷猜测，iPhone 13 mini肯定会在一定程度上补齐iPhone 12 mini的体验短板，比如说电池容量有一定的提升、屏幕和芯片功耗进一步优化，搭载更多的高阶功能等等。但毕竟是冠以mini之名，iPhone 13 mini的屏幕尺寸、机身厚度和重量等属性断然不会有太大的变化，如此一来无论苹果再怎么出招优化，也不可能让一款小尺寸、小电池手机拥有媲美大屏、大电池手机的综合使用体验。
毫无疑问，逆势推出小尺寸的mini机型是一次大胆的尝试，而苹果的初衷除了满足部分消费者的需求外，也有着自己的盘算。从售价定位来看，mini系列手机有着新机中最低的起售价，在功能基本完整的情况下自然显得更有吸引力。或许，苹果本来是希望借助mini系列手机的低价和个性特征吸引入门级iPhone用户，让iPhone在更多的价位段、更多的需求点上都有能力去满足消费者，但问题在于苹果误判了包括中国在内全球市场对小屏需求的热切程度，才栽了跟头。
眼下iPhone 12 mini哪怕不是真的停产也已经来到了停产边缘，iPhone 13 mini的命运我们不知道，但似乎也不会好到哪里去。归根到底，迎合小众需求对应的始终是小众产品，而且用户忠诚度也是一场赌注，被mini系列手机坑过的苹果，应该不会再跳进小众产品这个坑了。
长远来看，小屏手机这个品类并不会完全消亡，但淡出主流视野是肯定的。以小屏幕为主要特征的手机（都不一定是智能手机）在特定的场景依然有实用价值，可以主打便携和低智能化，成为另类的“功能机”。比如在野外互动、登山这些场景，小型化的智能手机会更受欢迎，而为了提升信号稳定性、续航表现等能力，这类手机可以适当地放弃部分功能，比如拍照能拍就行，不要求多高像素、多好的曝光，屏幕也不会要求高刷新率什么的，专注于便携属性。
但整体来说，现阶段想要找到体验出色的小屏手机几乎没有可能，这本身就是一个现实和理想之间的矛盾。而智能手机之所以会从小屏发展到现在的6英寸大屏，也是手机市场长时间竞争、筛选后的结果，本身就代表了大多数消费者的喜好和需求取舍。
但iPhone 12 mini就全无意义吗？倒也不是。iPhone 12 mini的存在本身就代表了智能手机整合能力的最高水准，也是苹果对外宣示自身设计实力的最好例证。但只可惜，这样的产品注定曲高和寡，注定只有少数人才能欣赏和接受。如果说“对小屏手机的追求”是一种理想主义，那“销量不佳含恨停产”就是一种现实主义，放在商业市场中理想主义的确总是吃亏的一方。
给所有音乐创作人的一封信：“有人偷偷拿走了你一半的钱”。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
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